傷高懷遠(yuǎn)（常表思念故國(guó)、家鄉(xiāng)或遠(yuǎn)人）幾時(shí)窮？無(wú)物似情濃。離愁正引（被引發(fā)）千絲（古詩(shī)中常諧音“思”）亂，更東陌，飛絮（暗示暮春，則常有傷春之情）濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認(rèn)郎蹤？（回憶想象的畫面一般不算描繪的圖景）
雙鴛（暗示羨慕愛(ài)情圓滿）池沼水溶溶，南北小橈（ráo船槳，借指船）通（暗示“船通情難通”）。梯橫畫閣黃昏后，又還是斜月（意境凄清，暗示獨(dú)對(duì)清冷夜色的苦悶）簾櫳。沉恨（點(diǎn)出怨悔之情）細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁（花隨風(fēng)去如女嫁人，“嫁”暗示女人有了歸宿）東風(fēng)。
【補(bǔ)充解讀】1、“離愁正引千絲亂”之“千絲”為什么不能是“發(fā)絲”而必須是“柳絲”？
①前后聯(lián)系:上闋首句“傷高懷遠(yuǎn)”表明乃登高遠(yuǎn)望，此解正有下闋“梯橫畫閣”與其呼應(yīng)。那么，“傷高懷遠(yuǎn)”所領(lǐng)起的后文必為“望”中之景；則“千絲”當(dāng)為所“望”之物，而非自身“發(fā)膚”，而暮春所“望”之物屬“絲亂”者唯“柳絲”耳。
②對(duì)舉理解：后句為“更東陌，飛絮濛濛”，意思是“又（看到）東街上柳絮紛飛”。其中“更”與本句“正引”之“正”前后呼應(yīng)，則前后內(nèi)容必“同義對(duì)舉”，故本句之“千絲”亦當(dāng)與后句之“飛絮”同屬自然之物，則非“柳絲”者何也？
③基于上述兩點(diǎn)，若把“離愁正引千絲亂”理解為“離愁引動(dòng)柳絲”則背情乖理，唯“離愁被柳絲勾起”可解。因古人常“折柳贈(zèng)別”，“柳”與“留”諧音，故睹“柳”者常有惜別懷遠(yuǎn)之傷。由此，可反證“千絲”必為“柳絲”。
2、“不如桃杏”之“桃杏”為什么必須是“桃花杏花”而不是“桃和杏”？
古人云“嫁雞隨雞，嫁狗隨狗”，可見，“嫁”者，“隨”也。能“隨”東風(fēng)者，唯“桃花杏花”耳，豈可“桃和杏”乎？
8．詞的上闋描繪了一幅什么樣的圖景？表達(dá)了作者（問(wèn)法錯(cuò)誤，應(yīng)該問(wèn)“詩(shī)中人物”或“抒情主人公”）什么樣的情感？（5分）
【答案】詞的三至五句描繪了一幅蕭瑟凄涼的暮春圖景：千萬(wàn)條柳絲隨風(fēng)亂拂，東街上柳絮飄飛。表達(dá)了抒情主人公對(duì)春天將要逝去的傷感，被柳絲柳絮勾起的離愁和煩亂，以及對(duì)心上人的思念。（圖景2分；情感3分。）
9．詞的結(jié)尾運(yùn)用了什么手法，有什么用意？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（6分）
【答題導(dǎo)引】詩(shī)歌手法有很多，到底如何選擇？應(yīng)按以下順序依次進(jìn)行判斷篩選：
1、修辭手法 2、寫景手法 3、抒情手法 4、用意上的表現(xiàn)手法 5、結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)手法。而且當(dāng)兩種以上手法同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，要首選回答最能表現(xiàn)事物特征和情感主題、表現(xiàn)方式最特殊、最符合考試大綱的內(nèi)容規(guī)定的手法。比如本詞結(jié)尾突出使用了對(duì)比反襯和比擬中的擬人手法，那么哪種是首選答案呢？《考綱》規(guī)定的修辭手法有：比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、反復(fù)、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)。一則“對(duì)比”不在其中，二則本句中“嫁”字的表現(xiàn)方式更特殊、新穎，所以首選“擬人”手法。至于回答其他手法，都應(yīng)排在修辭手法之后，不是首選。
【答案】詞的結(jié)尾運(yùn)用了擬人的手法。將桃花杏花擬人化，說(shuō)它們還懂得嫁給東風(fēng)。用意在于表達(dá)自己的怨悔之情。她覺(jué)得桃花杏花在青春快凋謝時(shí)還懂得嫁給東風(fēng)，隨風(fēng)而去，有所歸宿；而她的情郎遠(yuǎn)征，自己只能在形影相吊中消盡青春。言外之意是怨悔未能把握自己婚姻的命運(yùn)而無(wú)所歸宿。（手法及其體現(xiàn)2分；用意1分，用意解讀3句話各1分。）
【原答案】詞的結(jié)尾運(yùn)用了擬人的手法。將桃花杏花擬人化，說(shuō)它們還懂得嫁給東風(fēng)。細(xì)細(xì)地想想自己的身世，甚至還不如桃花杏花，它們自己青春快要凋謝的時(shí)候還懂得嫁給東風(fēng)，有所歸宿，自己卻只能在形影相吊中消盡青春。說(shuō)“桃杏猶解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁東風(fēng)”的時(shí)機(jī)，以致無(wú)所歸宿。
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