布萊克向凱特兒子問了一個問題：椰子和鯊魚誰殺人更多啊?凱特兒子回答道：椰子。我想，這是導(dǎo)演和編劇的一個思考，鯊魚固然兇猛殘暴，但人站在椰子樹下的概率比遇到鯊魚的概率要大得多;且真正危險(xiǎn)的事物人們會自然的盡力規(guī)避，但那些看起來不危險(xiǎn)的事物在某些情況下反而更具殺傷力，這便是我們常說的溫水煮青蛙。
我是布萊克電影觀后感一：
六月即將迎來八十大壽的英國導(dǎo)演肯-洛奇，在電影和電視界已經(jīng)摸爬滾打了半個多世紀(jì)。《我是布萊克》是洛奇迄今為止最好的作品之一，它將一個在絕望中掙扎的故事娓娓道來，直擊人心的新現(xiàn)實(shí)極簡主義，與德-西卡一脈相承。
影片的主人公是患有心臟病、為自己爭取福利的59歲木匠丹尼爾-布萊克，它展現(xiàn)了官僚體系的殘酷，而且把普通人的生活講得細(xì)膩動人。影片塑造的這個對窮人越來越不公正的世界，想必能夠引起跨國界的共鳴。
光頭、蒼白的丹尼爾看起來比實(shí)際年齡要老得多，他做事不留情面，內(nèi)心卻十分善良。這個膝下無子的鰥夫靠國家的失業(yè)補(bǔ)助生活，最近曾突發(fā)心臟病。盡管被醫(yī)生明確診斷為不適合繼續(xù)工作，丹尼爾卻忽然失去了失業(yè)金。影片便開啟了漫長而艱難的上訴過程，而丹尼爾發(fā)現(xiàn)自己連爭取上訴的權(quán)利都很難。種種不合理的要求和繁瑣的程序，反映出導(dǎo)演對英國保守黨政府削減福利、殘害百姓的控訴。
對于拿不到福利就無法生存的丹尼爾來說，更加雪上加霜的是，作為一個幾乎沒有接受過正規(guī)教育的手藝人，他很難在這個數(shù)字化的時(shí)代謀生。當(dāng)他表示自己從未摸過電腦時(shí)，迎來的是福利辦工作人員的冷嘲熱諷。隨后，盡管他被迫參加一個制作簡歷的課程，還是用手寫完成了他的簡歷(因?yàn)樵谒磥恚暾堃环菪剿艿偷乃{(lán)領(lǐng)工作，根本就沒有必要做這所謂“科技時(shí)代”的無用功)，然而，在拿到這份手寫簡歷的官員眼中，這簡直就是不知羞恥之舉。
在福利辦，丹尼爾遇到了一個面臨同樣困難的女人凱蒂，善良的他主動幫助她和兩個孩子在他們的新公寓安頓下來。這位單身母親搬遷的原因，是因?yàn)闊o法承擔(dān)倫敦高昂的生活成本。于是，沒有錢、也沒有未來的兩個人，組成了臨時(shí)的家庭。扮演凱蒂的海莉-斯夸爾斯充分展現(xiàn)了人物的悲傷和焦慮。她是一個對生活失去希望的女人，為了讓孩子們吃飽肚子，她不得不節(jié)衣縮食。在一場令人揪心的戲中，在政府的食物中心購物的她，忽然扯下一罐豆子的蓋子，往嘴里倒醬汁。
如果本片的拍攝時(shí)間早個二三十年，那影片中那些福利辦的.“惡人”的形象可能會更加鮮活。不過，影片絕望的來源和控訴的對象，是整個不近人情的福利體系，以及其故意刁難的官僚作風(fēng)。丹尼爾的扮演者戴夫-瓊斯奉獻(xiàn)了有力的表演，體現(xiàn)了人物樂觀外表下深藏的、等待爆發(fā)的憤怒。《我是布萊克》的寧靜之美，讓它成為了難得一見的能夠觸動人心的政治片，也讓觀眾與影片中的人物產(chǎn)生充分共鳴，而且，當(dāng)電影結(jié)束時(shí)，我們會覺得也許再也不會忘記他們。
我是布萊克電影觀后感二：
《我是布萊克》是英國電影大師肯·洛奇一貫的風(fēng)格：赤裸裸的關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，直擊底層人民的生活狀態(tài)，寫實(shí)冷靜又克制殘酷的影像風(fēng)格。該片獲得去年的金棕櫚之后，曾引起不小的爭議，許多人談?wù)撛撈瑩尾黄鸾鹱貦埃f該片的風(fēng)格太過老舊，也有說該片不夠真實(shí)，當(dāng)然也有人挺喜歡該片，下面我就懶說說本人對該片的看法。
從我心目中對于電影的認(rèn)識來看，我認(rèn)為只要是一部制作完成的電影，不論是故事片還是紀(jì)錄片，其實(shí)都是創(chuàng)作者主觀的表達(dá)，不存在完全客觀真實(shí)的電影。即使是平鋪直敘的寫實(shí)主義，赤裸裸的尖銳話題，只要你拍出來，經(jīng)過了創(chuàng)作者的腦和手，便融入了創(chuàng)作者的思想，創(chuàng)作者的情感，所有呈現(xiàn)在你面前的影像和聲音都是他選擇給你看的，而并不是觀影者完全能自己選擇的'。從這一點(diǎn)來說，電影無外乎是創(chuàng)作者對客觀世界的認(rèn)識與表達(dá)。
英國的政府機(jī)構(gòu)果真如此死板不通人情嗎?那些底層人物的內(nèi)心都那么善良?現(xiàn)實(shí)中會有這樣溫情的事情發(fā)生嗎?這是人們最多的疑問。我想說，對于像肯·洛奇這樣一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作者來說，他絕不會是無病呻吟，他的作品一直都是有著深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的，我想，這么一位已經(jīng)81歲年紀(jì)的電影人需要去無病呻吟?需要去強(qiáng)化那些看似并不如片中那么嚴(yán)重的事物嗎?
所以我的觀點(diǎn)是，《我是布萊克》是一部出色的現(xiàn)實(shí)主義影片，影片的故事也許是創(chuàng)作者在現(xiàn)實(shí)事物之上構(gòu)建的，也可能是創(chuàng)作者完全虛構(gòu)的，但是這個故事本身是具有很廣泛代表性的，能讓我們了解到英國社會底層人民的一些生活狀態(tài)與內(nèi)心情感。
我是布萊克電影觀后感三：
片中的布萊克是一名59歲的，擁40年木工經(jīng)驗(yàn)的木匠，患有精神疾病的妻子早已去世。他獨(dú)居，鄰居是一個販賣“水貨”產(chǎn)品的黑人青年，布萊克沒什么文化，個性傳統(tǒng)，正直，對于電腦、互聯(lián)網(wǎng)等新鮮事物一竅不通，他患有精神疾病的妻子早已去世。因?yàn)樾呐K病，他不得不停止工作，并且去申請就業(yè)援助津貼，然而因?yàn)榉N種原因，他的審核一直沒通過，布萊克又只好去申請失業(yè)救濟(jì)金，而要獲得這份救助，他必須向申請機(jī)構(gòu)證明自己每周至少花費(fèi)35小時(shí)在找工作。可笑的是，在他投出去了不少簡歷后，有一家單位真的決定聘請他去上班時(shí)，他卻因?yàn)槭I(yè)救濟(jì)金的規(guī)定而不能去，他也沒法向雇主解釋自己投簡歷只是為了得到獲得失業(yè)救濟(jì)金的資格。
他在尋求政府救助的過程中，四處碰壁，因?yàn)樗欢娔X，不懂那些復(fù)雜的表格，也不懂政府的各項(xiàng)規(guī)章制度，布萊克就像是一個脫離于信息時(shí)代的老人，被現(xiàn)代社會無情的拋棄。
就在這時(shí)，一個帶著兩名孩子的單親母親凱特出現(xiàn)在了布萊克的生活中。凱特的生活也是窮困潦倒，因?yàn)樵谏畛杀靖甙旱膫惗責(zé)o法生活，而被政府指定安排在了布萊克的城市。然而，沒有學(xué)歷，又帶著兩個孩子的她自然無法過的安穩(wěn)。雖然結(jié)識布萊克之后，兩人出于互相的同情而互幫互助(這點(diǎn)真的底層人民之間的互幫互助，相互憐惜，沒有一點(diǎn)愛情上的想法)，但是生活的重?fù)?dān)仍然壓得凱特痛苦不堪，甚至于在救濟(jì)站領(lǐng)取食物時(shí)，她因?yàn)檫^渡饑餓而當(dāng)場狼吞虎咽起來，場面甚是悲慘。
最后，實(shí)在過不下去的凱特不得不走上出賣色相來賺錢的道路;而布萊克經(jīng)過重重難關(guān)，就在失業(yè)救濟(jì)金將有希望領(lǐng)取時(shí)，他卻因?yàn)樾呐K病而猝死在衛(wèi)生間。
這真是一副生而為艱，悲慘凄涼的'景象。
片中，布萊克向凱特兒子問了一個問題：椰子和鯊魚誰殺人更多啊?凱特兒子回答道：椰子。我想，這是導(dǎo)演和編劇的一個思考，鯊魚固然兇猛殘暴，但人站在椰子樹下的概率比遇到鯊魚的概率要大得多;且真正危險(xiǎn)的事物人們會自然的盡力規(guī)避，但那些看起來不危險(xiǎn)的事物在某些情況下反而更具殺傷力，這便是我們常說的溫水煮青蛙。
肯·洛奇在影片中充滿了對底層人民深刻的認(rèn)識和悲憫，采用舉重若輕的手法，將布萊克與凱特的故事婉婉道來，毫不做作。影像風(fēng)格冷峻克制，以純粹的敘事為主，風(fēng)格化不強(qiáng)烈，鏡頭切換頻率適中，沒有因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)主義的題材而采取長鏡頭，在敘事和手法中取得了相當(dāng)?shù)钠胶猓屵@么一部看起來貌似冷峻遲緩的影片具有一定的觀賞性。
最后要說，現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片并不是我的最愛，我最喜歡的是那種具有比較強(qiáng)烈個人風(fēng)格，且在形式美感上有一定創(chuàng)造的片子。但是，現(xiàn)實(shí)主義的電影是真正的良心電影，因?yàn)檫@類型的電影大多關(guān)注的都是社會中深刻尖銳的一面，它們把社會中的傷疤揭開來給人來看，并希望人們能從中找到些什么。
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