《詠柳》曾鞏鑒賞1
曾鞏詠柳鑒賞
《詠柳》是北宋散文家、詩人曾鞏的作品。是一首七言絕句。此詩是描寫春柳的力作。但和賀知章的詠柳有一定區別。賀知章的詠柳用了擬人、物的手法，寫活了柳和風，曾鞏的詠柳則借柳諷刺那些勢利小人。這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動。柳絮在東風相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一個得志便猖狂的形象。
“未變初黃”，準確地點出了早春季節，此時柳樹枝上剛吐新芽，正是“且莫深育只淺黃”的新柳。 第一、二句寫凌亂柳枝憑借東風狂飄亂舞，第四句以“不知”一詞，對柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷。 詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對柳樹的明顯的貶抑與嘲諷，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹。 詠柳而諷世，針對的是那些得志便猖狂的勢利小人。 將狀物與哲理交融，含義深長，令人深思。
兩首《詠柳》詩(賀知章、曾鞏)的比較賞析
我國璀璨奪目的古典詩歌中，有兩首題為《詠柳》的七言絕句，都是膾炙人口的佳作，堪稱詠物詩中的“雙璧”：
詠柳（一）
�。ㄌ疲┵R知章
碧玉妝成一樹高，
萬條垂下綠絲絳。
不知細葉誰裁出，
二月春風似剪刀。
詠柳（二）
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亂條猶未變初黃，
倚得東風勢更狂。
解把飛花蒙日月，
不知天地有清霜。
《詠柳》（一）的作者是唐朝詩人賀知章，他自號“四明狂客”，一生豪放不羈，本詩最能體現他的清新灑脫的風格。全詩以精巧的比喻、奇特的`想象和清新的語言完美地塑造了柳樹和春天的形象，創造了一個美妙的意境。它以“碧玉”喻柳，柳樹形象則渾然一體，柳的婆娑、裊娜、嫵媚多姿，春天的綺麗柔媚，盡皆呈現出來；它又用移覺的手法，把讀者只有靠觸覺才能感受到的“二月春風”喻為可以親眼看到的具有神奇功能的“剪刀”，從而狀無形為有形，實乃造語新穎而想象奇特。特別是詩的最后兩句，自問自答，問得新奇，答得有理，意趣盎然，饒有興致。全詩言近而旨遠，借詠柳贊春天，不言春之美好而言柳之婀娜，以柳之可愛襯托春之妖嬈，可謂匠心獨運。
《詠柳》（二）是一首托物言志之作，作者是唐宋八大家之一——北宋的曾鞏。曾鞏少即見長于文章，他的文風，雍容平易，不露鋒芒，而曲盡事理。他的一些詠物詩寓意很深，如這首《詠柳》，就把春天的柳樹比擬為得勢便猖狂的小人，借以諷刺邪惡勢力。詩的前兩句是說：當春天剛到來的時候，零亂的柳條還沒來得及轉變為淺淡的青黃色，它就倚仗著東風吹拂而飄忽搖擺，氣勢更加猖狂。詩剛開頭即語帶嘲諷、蔑視，它描寫“亂條”如何倚仗權勢，張牙舞爪，逞性妄為，實際上是在為全詩主旨作準備，亦即古人所謂“蓄勢”。蓄足了氣勢，則必然有力地得出顛撲不破的結論，于是后兩句水到渠成，警語立出：那些柳條只會使柳絮飛上半天，企圖遮蔽日月的光輝，卻不知秋季來臨，天地間還將有一場又一場的嚴寒霜凍，到那時它就要枯萎凋零了�！安恢斓赜星逅币痪錇槿姷漠孆堻c睛之筆，它對那些得志一時的小人提出了嚴正的警告，振聾發聵，促人警醒。
在這兩首詩中，同是春天的柳樹，賀詩把它寫成優美動人的形象，曾詩卻把它比作奸邪小人；同是早春的東風，賀詩把它喻為能裁出盡含翠綠、齊整美麗的柳葉的剪刀，曾詩卻把它當作那些不屑一顧的嘍羅們得以逞強施威的主子后臺，罪魁禍首。賀詩借詠柳而贊春，以抒發自己對春天的無比喜愛之情；曾詩卻言在此而意在彼，借詩講出一種道理，指出一種社會現象：奸佞專權、小人得志所造成的混亂而黑暗的局勢是不會長久的，得志一時的小人盡管氣焰囂張，但終究逃不出歷史的懲罰，他們必將得到應有的可恥下場�！娺@種借物說理的寫法，正表現了宋詩的特點。我們把兩首《詠柳》作一比較，就可以了解到唐詩與宋詩的一些不同的地方。
總之，賀知章的詩借景抒情，耐人尋味，曾鞏的詩則托物言志，引人深思。前者是對柳的歌頌、贊美，后者則是對柳的諷刺、嘲弄。一褒一貶，又都能曲盡其妙，兩首《詠柳》，各有千秋。
《詠柳》曾鞏鑒賞2
曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
曾鞏以散文名世，為唐宋八大家之一。他的詩也頗具特色，一些七言絕句尤其清新可讀，《詠柳》便是傳世佳作之一。
這是一首有寄托的詠物詩。春天的柳條還未發黃，就倚仗著東風送暖，一下子蓬勃生長起來，變成了綠色，且隨風搖曳，狂飛亂舞，不可一世。用“亂”字、“狂”字描寫了柳條的氣勢，也表達了詩人對此種情形產生的厭惡情緒。
第三句緊承“狂”字而來，說柳條只懂得讓柳絮漫天飛舞，遮蔽了日月�！懊伞弊謽O寫柳條的狂勁。第四句卻陡然一轉，說柳條卻不知道東風過后是秋風，天地之間還有清霜降落，而那就是柳葉飄零的.時候。
這首詩表面詠柳，實際上是借刻畫亂條的狂勁，諷刺那些倚勢凌人、得志便猖狂者的丑惡形象。人世間自有那等小人，自己沒有本事，羽毛也未豐滿，遇偶然機會，倚仗著某種勢力，一下子發達起來，就象柳條那樣，把飛絮飄揚起來，漫天飛舞、洋洋自得。殊不知天道有常，萬物有變，當清霜降落，柳葉不免隨風飄零，那時將是另一種滋味。
詩的前三句是蓄勢，極寫柳條的猖狂勁。末句陡然一轉，提出了警告：倚勢猖狂，好景不長，清霜在后，凋零有時。這就使前后形成強烈的對比，給世人以警醒。同時，詩人抓住了柳樹輕狂的特點，使它人格化，增強了詩歌的感染力。
昔人恨曾子固不能詩，然其五七言古，甚排宕有氣。近體佳句……頗得陶謝家法�！制哐越^句，如“亂條猶未變初黃，倚得東風勢更狂。解把飛花蒙日月，不知天地有清霜�！� “紅紗籠燭照斜橋，復觀飛翚入斗杓。人在畫船猶未睡，滿堤涼月一溪潮。” “云帆十幅順風行，臥聽隨船白浪聲。好在西湖波上月，酒醒還對紙窗明。”皆清深婉約，得詩人之風旨，謂其不能詩者妄矣。(潘德輿《養一齋詩話》卷四)
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