《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”，獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。《雨巷》中，詩人用象征性的意象及意象群來營建抒情空間，傳達內心情感，并且融會了中國古代詩歌，尤其是晚唐五代纖弱婉約詩詞的藝術營養。
雨巷
【作者】戴望舒 【朝代】現代
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、
悠長
又寂寥的雨巷
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
她是有
丁香一樣的顏色
丁香一樣的芬芳
丁香一樣的憂愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘
像我一樣
像我一樣地
默默彳亍著
冷漠、
凄清，又惆悵
她默默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地
像夢一般地凄婉迷茫
像夢中飄過
一枝丁香地
我身旁飄過這女郎
她靜默地遠了、
遠了
到了頹圮的籬墻
走盡這雨巷
在雨的哀曲里
消了她的顏色
散了她的芬芳
消散了，甚至她的
太息般的眼光
丁香般的惆悵
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、
悠長
又寂寥的雨巷
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘
雨巷賞析
雨巷這首詩寫于1927年夏天。當時全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。《雨巷》運用了象征性的抒情手法。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。這些意象又共同構成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術特色。詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉圣陶稱贊這首詩為中國新詩的音節開了一個“新紀元”。
雨巷的影響
這首發表于《小說月報》1928年8月號上的《雨巷》，曾經引起了極大的轟動，受到包括葉圣陶、朱自清在內的諸多名家的推薦和贊賞。不少專家、學者都認為戴望舒這首詩具有明顯的象征主義詩歌特征，是中國象征主義詩歌的典范。也有人認為，戴望舒的這首詩并非象征主義詩歌，而是帶有濃重感傷情調的浪漫主義作品。不管《雨巷》屬于什么流派、有哪些特征，戴望舒卻因這樣一首詩一夜成名。當時的大都市的大街小巷里，都有失戀的或渴望愛情的少男少女們在低頭背吟著《雨巷》。戴望舒成為感傷主義的一個符號以及無數青年男女的偶像。同時，他也成為中國現代主義詩歌的一座高峰，是繼徐志摩之后，中國新詩的杰出代表。他的詩歌深受法國象征主義大師魏爾倫、德波茉爾的影響，哀婉淒涼，意象悠遠，在中國詩壇獨樹一幟。他一生只發表了92首詩歌，卻靠這寥寥92首詩確立了他在中國現代詩壇的崇高地位。可是，一代現代主義詩歌大師，卻命運多舛，盡管有過輝煌與得意的日子，然而，他人生中的更多時間卻處于痛苦與失落之中，婚姻生活的不幸、幾次的牢獄之災、抗戰勝利后被誣為漢奸，徹底摧毀了他的身體和意志，1950年，還未滿45歲的一代詩歌巨匠撒手人寰。
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