大寫意的困境與突圍的閱讀答案

2024-11-10 閱讀答案

　　大寫意的困境與突圍林木目前中國畫界有個悖論讓人十分好奇。一方面，對寫意畫，尤其是大寫意的倡導不絕于耳，另一方面，寫意畫早已陷入困境。

　　20世紀以來對中國畫的歷次批判，其實矛頭主要是沖著中國畫中的寫意畫去的。不論康有為、魯迅還是徐悲鴻們，批評的都是寫意畫，尤其是大寫意畫。魯迅曾說：“我們的繪畫，從宋以來就盛行‘寫意’。兩點是眼，不知是長是圓；一劃是鳥，不知是鷹是燕，竟尚高簡，變成空虛。”而對工筆畫不僅沒有批評，評價還很高。

　　正因為寫意畫目前的窘境，所以倡導寫意畫，尤其是大寫意畫的呼聲不絕于耳。尤其是一些強勢人物對寫意畫尤其是大寫意畫的倡導，更使這個問題成為當代中國畫壇的一個焦點現象。

　　寫意畫的窘境其實是與對寫意畫的認識直接相關的。如寫意畫就是“寫”，而“寫”就是“以書入畫”，“以書入畫”就是以書法線條入畫，尤其是以行草書入畫。不僅當以如此線條入畫，還當以水墨為之。這樣，大寫意畫語言的套路就定型了：急速的行草書法中鋒式線條加水墨入畫，這是寫意畫的筆墨套路。寫意尤其是大寫意當然還不能畫得太實，必須簡。豈不聞“論畫以形似，見與兒童鄰”么?八大山人已是榜樣之榜樣，你還敢畫實畫繁么?于是簡筆造型是又一套路，一些大寫意畫家畫得兒童畫一般，技巧全無。寫意畫還有題材套路，其中又以傳統文人畫之“四君子”梅蘭竹菊為千年不易之“母題”。就算是龍蝦珍貴。天天吃頓頓吃也會吃倒味!今天的水墨大寫意就好像是我們國畫界的“龍蝦”!

　　畫界吃膩了“龍蝦”時，當代工筆畫橫空出世：你用急速的行草用筆，我用嚴正的楷書用筆；你兒童似的簡筆造型，我則嚴謹的寫生寫實；你天天畫千年不變的傳統母題，我畫天天看到的豐富無比的現實生活；你用單純至極的水墨，我用千變萬化的色彩；你總是老氣橫秋的古典意趣，我幅幅生氣勃勃的現代情感……倡導寫意畫的人總把寫意或大寫意當成中國畫的本質，所以他們的倡導總是義正詞嚴。對中國繪畫來說，通過主觀表達的需要主觀化地改造對象以應表達的“意象”才是中國繪畫體系的核心。這樣，宮廷表達的富貴意象成為院體畫工筆畫，宗教表達的神圣意象成為宗教畫，民間表達的吉祥意象成為民間畫，文人表達的超然意象成為文人畫……各路數的傳統繪畫中還可再分一些繪畫類型，如此看來，把大寫意標榜為中國繪畫的核心繪畫，把大寫意精神標榜為中國繪畫核心精神，既不合情理，亦不合史實。“寫意”之前中國就沒有藝術精神?

　　然而當代畫壇仍有不少突破常格以寫意或大寫意名世的優秀畫家。筆者在賈浩義的畫冊中還能看到他早年用過、今天還在流行甚至倡導的水墨大寫意人物畫，形很準，筆墨也很好，但如果沒有對中國意象本質的哲理探索、對寫意內在精神的深入把握、對寫意語言的自由轉換，一如今天畫壇絕大多數寫意畫家那樣，能有今天風格獨特而備受稱贊的老甲嗎?

　　1．下列關于原文內容的表述，不正確的一項是（）

　　A．很多年以來，包括徐悲鴻在內的大家對中國畫的批判，主要集中在寫意畫上，而對工筆畫卻持不僅不批評且贊賞有加的態度。

　　C．大部分畫家均存在一種觀點，寫意或大寫意應當成為中國畫的本質，所以這部分畫家總是義正詞嚴地為之吶喊與歡呼。

　　B．“急速的行草書法中鋒式線條加水墨入畫”，這是寫意畫的筆墨套路，言下之意是寫意畫還是要畫得簡一些。

　　D．用嚴謹的寫生寫實，畫豐富無比的現實生活，采用千變萬化的色彩，體現生氣勃勃的現代情感，這是當代工筆畫的一些特點。

　　2．下列理解和分析，不符合原文意思的一項是（）

　　A．筆題材等方面的套路，是使寫意畫陷入繪畫困境之中的主要原因。

　　B．八大山人的寫意畫是榜樣中的榜樣，主張畫得不能太實，必須簡，所以其寫意畫畫得兒童一般，技巧全無。

　　C．作者列出“工筆畫”“宗教畫”“民間畫”“文入畫”等例子，表明作者并不認同大寫意為中國繪畫的核心繪畫，大寫意精神為中國繪畫核心精神的觀點。

　　D．作者認為，要實現大寫意繪畫困境的突圍，我們應當拓寬套路，突破常格，不斷加強對寫意本質的探索，把握寫意的內在精神，將寫意語言自由轉換。

　　3．根據原文內容，下列理解和分析不正確的一項是（）

　　A。“寫意畫的窘境其實是與對寫意畫的認識直接相關的”，這句話在文中起承上啟下的作用，表明如何看待這種窘境與我們對它的認識有關聯。