虞美人
李 煜
春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
踏莎行
歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
（1）歐陽修詩文向來注重煉字，請簡要賞析歐陽修詞開篇兩句“候館梅殘，溪橋柳細”中“殘”與“細”二字的妙處。
（2）“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”化用了《虞美人》中的哪兩句？試比較兩者在修辭手法和表達效果上的異同。
參考答案
（1）“殘”寫出了梅花之凋零，“細”寫出了柳條之初生。“殘”“細”既交代了作者出行的時間——初春時節，又浸透著濃郁的凄涼之意，飽含著離別的濃濃愁情，為整首詞奠定了感情基調。
（2）化用了“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。修辭手法相同：都運用了比喻的手法，都以水喻愁，將滿腔愁緒比作江水，表現愁緒之多，綿延不斷。抒情效果不同：歐陽修詞借迢迢春水表達了漸行漸深的離愁別緒，畫面真切，意境優美；李煜詞則借一江春水表達了國恨家仇的憂傷情感，境界開闊，意境深遠。
【賞析】
《虞美人》全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調和曲折回旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫串始終。“春花秋月”是多么美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首 ”的嗟嘆，因為它們都勾起了作者物是人非的感觸，襯出他的囚居異邦之愁。下片前兩句，一“在”一“改”道盡了幾多物是人非的酸楚與哀傷。結句“恰似一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地展示出愁思的長流不斷，無窮無盡。
《踏莎行》這首詞上片寫行者的離愁，下片寫行者的遙想即思婦的別恨，從游子和思婦兩個不同的角度深化了離別的主題。全詞以優美的想象、貼切的比喻、新穎的構思，含蓄蘊藉地描寫出一種“迢迢不斷如春水”的情思，一種情深意遠的境界。上片寫游子旅途中所見所感。開頭三句是一幅洋溢著春天氣息的溪山行旅圖。開頭三句以實景暗示、烘托離別，而四、五兩句則由美景轉入對離情的描寫。下片寫閨中少婦對陌上游子的深切思念。開頭兩句寫出女子情感的纏綿深切，“樓高莫近危欄倚”是游子對閨中人深情體貼的囑咐，也是思婦既希望登高眺望游子蹤影又明知徒然的內心掙扎。最后兩句寫少婦的凝望和想象，是游子想象閨中人憑高望遠而不見所思之人的情景。
【翻譯】
《虞美人》：春花秋月什么時候才了結？往事知道有多少！小樓上昨夜又刮來了春風，在月明中對故國不忍回首去想念。精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該還在，只是人已衰老。若要問心中有多少哀愁？正像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
《踏莎行》：客舍旁的梅花已經凋殘，溪水橋邊細柳輕垂，春風踏芳草，征人騎馬手拉韁。離愁別緒隨路長，漸行漸遠漸綿長。好似溪水涓涓淌，源源不斷向遠方。寸寸柔腸痛斷，盈盈淚水洗粉面。危樓高、看得遠，傷心莫要倚欄桿。平坦的草地盡頭是春山，行人還在那重重春山之外。
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