如果是液體，那它就是嫵媚的水；如果是植物，那它就是水邊的柳；更如果江南是一艘典雅精致的畫(huà)舫，那它分明就是咿呀的櫓聲和旖旎的水波。從六朝金粉的秦淮到曉風(fēng)殘?jiān)碌奈骱瑥臒熁ㄈ碌膿P(yáng)州到楓橋夜泊的姑蘇，再?zèng)]有哪種戲劇比越劇更令人繾綣悱惻、至性至情了。
很難想象近一百年前，越劇于江南的誕生，是怎樣的一種奇跡。一方水土養(yǎng)一方人，一方戲劇更濃縮著一方風(fēng)情的靈魂和精華。粗獷厚樸的黃土地適宜于秦腔的撒野，茂密火紅的高粱田孕育了二人轉(zhuǎn)的品格，溫山軟水的江南無(wú)疑就是越劇千回百轉(zhuǎn)的河流和湖泊。
不僅如此，越劇的誕生更在江楓漁火、煙柳畫(huà)橋，自古便以陰柔為美的江南，大大延拓了觀美、享美的疆域，構(gòu)建了審美、賞美的磁場(chǎng)。在吸收容納昆曲、紹劇、灘簧、京劇以至話劇、舞蹈等諸多精華的同時(shí)，更構(gòu)筑起一座美妙的島嶼，讓所有熱愛(ài)江南戲劇的蕓蕓眾生，無(wú)不以登臨為樂(lè)。
有道是女子是水做的骨肉，陰柔之美莫不以女子為甚。如果說(shuō)三十年代前，男女混演的“紹興文戲”已如一匹嫵媚的綢緞，頗具陰柔之秀的話；那么1938年以后，旦、生、面、丑諸角色以女子出演的新越劇，更是一條女性的河流，顧盼流轉(zhuǎn)千嬌百媚里，將女子的陰柔之美、江南的陰柔之美，充盈鋪張到了極致，流瀉灑揚(yáng)到了極致。
就像婉約清麗的江南之水體現(xiàn)了江南的本性一樣，曲調(diào)和唱腔同樣以委婉柔美、深沉哀怨著稱的越劇，亦淋漓盡致地演繹著江南之水的本性和特質(zhì)。四工調(diào)的明快恰如春天里的桃花汛，弦下調(diào)的幽怨仿佛深秋中的芭蕉雨，而尺調(diào)作為越劇最主要的唱腔，那一份無(wú)以復(fù)加的灑脫和柔美，則更似初夏時(shí)節(jié)新綠荷塘里孟浪的漣漪。
曲調(diào)和唱腔是如此，越劇的器樂(lè)無(wú)疑亦是江南之水的天籟和傳真。江南絲竹本來(lái)便凝水的聲色和精靈，在江南眾多的戲劇里，這樣的聲色和精靈怕以越劇為最。
總思量江南地域里眾多越劇的舞臺(tái)常離不了水，或依偎于河邊，或矗立于水中。這樣的以水為伴，固然有江南水鄉(xiāng)水路便捷的因素，但細(xì)細(xì)地想來(lái)，當(dāng)委婉的唱腔貼著水面活潑潑
地度向四鄰八鄉(xiāng)，當(dāng)飄飄的水袖襲著水波妖嬈嬈地迭出片片倒影，甚至當(dāng)嬌嗔的眼波借著水光的映襯濕漉漉地愈見(jiàn)鮮亮，那份極至的柔美和水靈，又豈是遠(yuǎn)水的舞臺(tái)所能比擬?所能打量?
如果說(shuō)“私訂終生后花園，落難公子中狀元”，不無(wú)膚淺地概括了諸多越劇劇目故事主題、情節(jié)主線的話，那么哪怕在如此膚淺的概括里，越劇所演繹、所展示的情感審美，尤其是女性情感的審美，其內(nèi)涵和形態(tài)也已如江南之水的綺麗和豐沛一樣，是何等繽紛和華美了。《紅樓夢(mèng)》里焚稿葬花的林黛玉，滲透的是一腔徹骨的愁怨和蒼涼；《白蛇傳》中斷橋寄情的白素貞，洇漫的是一份大膽的追求和浪漫；而《梁山伯與祝英臺(tái)》里，十八相送的祝英臺(tái)，鼓蕩的更是一種驚世的叛逆和勇敢——一部越劇大典，何嘗不是水做骨肉的江南女性、乃至中國(guó)女性情感的演示臺(tái)、命運(yùn)的演示臺(tái)、人生的演示臺(tái)?總說(shuō)柔情如水，如水的越劇卻讓如水的柔情化為冰、化為火、化為永遠(yuǎn)芬芳在江南天空和地域上一壇情感的女兒紅，讓每一個(gè)品嘗過(guò)越劇的人從此情也繾綣、夢(mèng)也繾綣，俠骨氤氳、柔腸百回。
當(dāng)一陣陣水樣委婉的唱腔、一聲聲水樣?jì)趁牡膵舌粒诮系泥l(xiāng)野市肆間、在江南的谷場(chǎng)河流上悠悠沉浮的時(shí)候，那是如水的越劇在水樣的流淌。自然的河流，讓多雨的江南分外嬌媚，而越劇的河流，更讓多情的江南令人迷醉。
【鑒賞要點(diǎn)】
越劇如水，繾綣悱惻、至情至性、柔腸百回。開(kāi)篇連續(xù)三個(gè)比喻，直提越劇柔美的特點(diǎn)，如急雨驟下，令人無(wú)可回避，接著從秦淮寫(xiě)到西湖，從揚(yáng)州寫(xiě)到姑蘇，從中原寫(xiě)到北域，從西部寫(xiě)到南國(guó)，對(duì)越劇獨(dú)一無(wú)二的特點(diǎn)進(jìn)行鋪排，幾乎令人喘不過(guò)氣來(lái)。第二三段寫(xiě)越劇誕生在江南的自然、文化原因。作者將昆曲、紹劇、灘簧的特點(diǎn)和局限性逐一點(diǎn)出，指出越劇兼收并蓄、美妙絕倫的特色。
“當(dāng)委婉的唱腔貼著水面活潑潑地度向四鄰八鄉(xiāng)，當(dāng)飄飄的水袖襲著水波妖嬈嬈地疊出片片倒影，甚至當(dāng)嬌嗔的眼波借著水光的映襯濕漉漉地愈見(jiàn)鮮亮”三個(gè)并列出現(xiàn)的狀語(yǔ)將越劇以水為伴的風(fēng)韻生動(dòng)真實(shí)而充滿詩(shī)意地表現(xiàn)出來(lái)，讀者不得不為此而心搖神蕩。作者在鋪排上做足了功夫，不僅表意清晰、語(yǔ)言優(yōu)美、氣勢(shì)恢宏，而且緊扣主題，將越劇如水的特點(diǎn)演繹得細(xì)致、充實(shí)。
鋪排與比喻及對(duì)比結(jié)合起來(lái)，有時(shí)效果遠(yuǎn)勝于單純排比式的描述。
【問(wèn)題探究】
1. 越劇誕生于江南的原因是什么?
2. 越劇具有哪些特點(diǎn)?
3. 請(qǐng)你簡(jiǎn)要分析一下文章的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
4.（1）為什么說(shuō)越劇的誕生“大大延拓了觀美、享美的疆域，構(gòu)建了審美、賞美的磁場(chǎng)”?（2）讀了此文，你認(rèn)為越劇劇目的故事主題、情節(jié)主線膚淺嗎？
【參考答案】
1. 江南有適合越劇生長(zhǎng)的風(fēng)土人情和溫山軟水的地理環(huán)境。
2. （1）新越劇全由女子出演，是一條女性的河流。（2）越劇曲調(diào)和唱腔以委婉柔美、深沉哀怨著稱，淋漓盡致地演繹著江南之水的本性和特質(zhì)。（3）越劇的器樂(lè)是江南之水的天籟和傳真。（4）越劇的舞臺(tái)以水為伴。
3. 文章大體上采用了總分總的結(jié)構(gòu)思路，開(kāi)頭提出越劇的總體特點(diǎn)，中間各段逐一分述，結(jié)尾點(diǎn)題，照應(yīng)開(kāi)頭。
4. （1）越劇在汲取了其他劇種精華的基礎(chǔ)上，又進(jìn)一步改革創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。（2）越劇并不膚淺。越劇是中國(guó)女性情感、命運(yùn)、人生的演示臺(tái)；能感染人、震撼人
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