元稹其詩辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動人肺腑。元稹的創(chuàng)作，以詩成就最大。
元稹《六年春遣懷八首(其五)》
六年春遣懷八首(其五)
伴客銷愁長日飲， 偶然乘興便醺醺。
怪來醒后旁人泣， 醉里時時錯問君!
【賞析】
元稹對亡妻韋叢有著真誠執(zhí)著的愛戀，這首“伴客銷愁”，深情繾綣，讀來沉痛感人。
起句敘寫詩人在喪妻之痛中意緒消沉，整天借酒澆愁的情態(tài)。伴客銷愁，表面上是陪客人，實際上是好心的客人為了替他排遣濃愁而故意拉他作伴喝酒。
再說，既是“伴客”，總不好在客人面前表露兒女之情，免不了要虛與委蛇，強顏歡笑。如此銷愁，哪能不愁濃如酒呢?在這長日無聊的對飲中，他喝下去的是自己的眼淚。“酒入愁腸，化作相思淚”，透出了心底的凄苦。
第二句妙在“偶然乘興”四字。這個“興”，不能簡單地當作“高興”的“興”，而是沉郁的樂章中一個偶然激昂的音符，是情緒的突然跳動。酒宴之上，客人想方設法開導他，而詩人一時悲從中來，傾杯痛飲，以致醺然大醉。可見，這個“興”字，溶進了客人良苦的用心，詩人傷心的淚水。“偶然”者，言其“醺醺”大醉的次數(shù)并不多，足證上句“長日飲”其實喝得很少，不過是借酒澆愁而意不在酒，甚至是“未飲先如醉”，正見傷心人別有懷抱。
結尾兩句，真是字字泣血，讀詩至此，有情人能不掩卷一哭!醉后吐真言，這是常情;醒來但見旁人啜泣，感到奇怪。一問才知道，原來自己在醉中忘記愛妻已逝，口口聲聲呼喚妻子哩!凄惶之態(tài)，凄苦之情，動人心魄。
絕句貴深曲。此詩有深曲者七：悼念逝者，流淚的應該是詩人自己;現(xiàn)在偏偏不寫自己傷心落淚，只寫旁人感泣，從旁人感泣中見出自己傷心，此其深曲者一。以醉里暫時忘卻喪妻之痛，寫出永遠無法忘卻的哀思，此其深曲者二。懷念亡妻的話，一句不寫，只從醉話著筆;且醉話也不寫，只以“錯問”二字出之，此其深曲者三。醉里尋伊，正見“覺來無處追尋”
的無限空虛索寞，此其深曲者四。乘興傾杯，卻引來一片抽泣，妙用反襯手法取得強烈感人的效果，此其深曲者五。“時時錯問君”，再現(xiàn)了過去夫妻形影不離、詩人一刻也離不了這位愛妻的情景，往昔“泥他沽酒拔金釵”(《遣悲懷》)的場面，如在眼前，此其深曲者六。醉后潦倒的樣子，醒來驚愕的情態(tài)，不著一字而隱隱可見，此其深曲者七。一首小詩，如此曲折有致，委婉動人，至為難得。
拓展閱讀：《六年春遣懷八首(其二)》元稹
【作品介紹】
《六年春遣懷》是唐代詩人元稹在公元811年(元和六年)春為其原配妻子韋叢寫的一組悼亡詩。此組詩共八首，每首情真意切，沉痛感人。
【原文】
六年春遣懷
其二
檢得舊書三四紙，高低闊狹粗成行。
自言并食尋高事，唯念山深驛路長。
【賞析】
頭兩句說，一天在清理舊物時，尋檢出了妻子生前寄給自己的幾頁信紙。信上的字寫得高高低低，參差不齊，行距也時闊時狹，不大勻稱，只能勉強成行罷了。但這字跡行款，對于詩人來說，卻是熟悉而親切的。睹物思人，自然會喚起詩人對往昔共同生活的深情追憶，浮現(xiàn)出亡妻樸質淳厚的面影。這兩句如實描寫，不加修飾，卻正見出親切之情，感悲之意。三、四兩句敘說“舊書”的內容。信中說：由于生活困難，常常不免要過“并食”而炊的日子(兩天只吃一天的糧食)，不過，這種清苦的生活自己已經(jīng)過慣了，倒也視同尋常，不覺得有什么，自己心里深深系念的倒是出外遠行的人，耽心他在深山驛路上奔波勞頓，飲食不調，累壞了身體。信的內容自然遠不止這些，但詩人轉述的這幾句話是最使他感愴噓唏，難以為懷的。那舊書上自言“并食”而炊，又怕丈夫為她的清苦生活而耽心、不安，所以輕描淡寫地說這不過是“尋常事”。話雖說得很平淡、隨便，卻既展現(xiàn)出她那種“野蔬充膳甘長藿”的賢淑品性，又傳出她的細心體貼。自己“并食”仿佛不值一提，而遠行于深山驛路的丈夫才是真正讓人掛念的。真正深摯的愛，往往是這樣樸質而無私的。詩人寫這組詩的時候，正是他因得罪宦官被貶為江陵士曹參軍，特別需要得到精神支持之際，偶檢舊書，重溫亡妻在往昔艱難生活中所給予他的關懷體貼，想到當前孤單無援的處境，不能不百感交集，黯然神傷。
悼亡詩是一種主情的詩歌體裁，完全靠深摯的感情打動人。這首題為“遣懷”的悼亡詩，卻通篇沒有一字直接抒寫悼念亡妻的情懷。它全用敘事，而且是日常生活里一件很平常細小的事：翻檢到亡妻生前寫給自己的幾頁信紙，看到信上寫的一些關于家常起居的話。事情敘述完了，詩也就收住尾，沒有任何抒發(fā)感慨的話。但讀者卻從這貌似客觀平淡的敘述中感受到詩人對亡妻那種不能自已的深情。關鍵原因就在于：詩人所敘寫的事雖平凡瑣屑，卻相當?shù)湫偷乇憩F(xiàn)了韋叢的性格品質，反映了他們夫婦之間相濡以沫的關系，情含事中，自然無須另置一詞了。
元稹的詩平易淺切，這在其他題材的詩歌中，藝術上往往利弊得失參半。但就這首詩而論，這種平易淺切的風格倒是和詩所表達的內容、感情完全契合的。悼亡詩在感情的真摯這一點上，比任何詩歌都要求得更嚴格，可以說容不得半點虛假。而華麗雕琢往往是會傷真的，樸質平易倒是表達真情實感的好形式。特別是當樸質平易和深厚的感情結合起來時，這樣的詩實際上已經(jīng)是深入淺出的統(tǒng)一了。魯迅所說的白描“秘訣”——“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”，似乎特別適用于悼亡詩。
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