李白的精神世界是怎樣的

2024-03-15 李白

　　自我、自由、浪漫主義是李白詩歌的三個主題，也是理解李白精神世界的三個關鍵詞語。李白被尊為浪漫主義大詩人，他的思想其實是十分復雜的，李白身上兼有儒、道、俠、縱橫等多家思想的薈萃，形成了一種獨特的“太白精神”。下面是小編為大家收集的李白的精神世界是怎樣的，希望對大家有所幫助。

　　李白，字太白，號青蓮居士，盛唐時期的偉大詩人，素有“詩仙”之稱，是我國文學史上偉大的浪漫主義詩人。他以豪放飄逸，想象豐富，語言流轉自然，音律和諧多變的詩風著稱，創造了古代積極浪漫主義文學的高峰，為唐詩的繁榮與發展打開了新局面。而李白的出現，也同樣為中國詩壇注入了一股新的活力。他的詩歌深深觸動了人們的心弦，他的精神也深深影響了人們的思維。

　　一、自我寬解意識

　　李白被尊為浪漫主義大詩人，他的思想其實是十分復雜的，李白身上兼有儒、道、俠、縱橫等多家思想的薈萃，形成了一種獨特的“太白精神”。這種“太白精神”其實是李白極端個人主義的產物———即他誰也不相信，他只相信他自己！李白自我意識極強，他總是以個人主觀的眼光去期待世界，然而黑暗復雜的現實往往使他天真爛漫的理想瞬間破滅。如何緩解現實與理想之間的矛盾？李白找到了一條獨特的道路：在他的詩歌藝術中去解脫自己，安慰自己。這就是李白詩歌中的自我寬解意識。

　　在每次遭遇現實打擊之后，李白都會寫一些豪言壯語聊以自慰，以表示對功利浮名的不屑一顧。他的“赤壁爭雄如夢里，且須歌舞寬離愁”、“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏？”就處處流露出瀟灑放蕩的個性。這種性情始終貫穿著李白的一生。在《宣州謝眺樓餞別李校叔書云》中，他寫到“人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟”。這是他晚年經歷了三年翰林奉職，“抱金還鄉”又流放夜郎之后的心情寫照。此時的李白歷經了如此多顛沛流離的生活，應該對黑暗的現實徹底死心了。“明朝散發弄扁舟”似乎已明確流露了其歸隱江湖的意志，其實不然，這還是他的一種自我安慰。李白對于隱居生活的渴慕，有如現代人對大自然的向往，是一種局外人的欣賞的眼光，果真要他們搬回鄉村原野去，他們是無論如何也活不下去的了。李白雖說也試過不短的隱居生活，但他那是“隱以待時”，是為了更好地去“入世”。正因為他不可以真正地去“散發弄扁舟”，他才會在詩歌中大發感慨，用以安慰自己，彌補缺憾。

　　二、追求無限自由

　　李白一生不刻意去追名逐利，卻高自期許，不畏權利，藐視權貴。他肆無忌憚的嘲笑封建制度下嚴格的等級秩序，批判當時腐敗的政治現象，看透官場黑暗的他對自由充滿了無限的渴望，他不喜歡被束縛，因此他的詩歌中充滿了無限的張力。正是由于李白有著強烈的自由欲求，所以在面對官場的黑暗腐敗和人生的不如意時才能以淡泊名利，從容不迫的心態去面對。并且在他整個的人生和創作過程中不斷努力與這種困境抗爭，用各種方式表達自己的自由意愿，傳達對自由的強烈追求和無限向往。對這種困境的體現和對自由的無限向往，在包含了李白無數痛苦、迷茫以及悔恨的同時，也成為其詩歌最具感染力、震撼力的源泉。李白的詩歌因此具有激動人心的力量，并且帶給人們深深的思考。

　　裴多菲曾有詩句：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可拋。”可見自由對一個人而言有多么的重要。生活在盛唐時期的李白，面對腐敗黑暗的官場，面對人生諸多的不如意，仍然保持著從容不迫淡泊名利的態度，他寄情于山水之間，飲酒作詩，以詩會友，他將自己的個性融入到自然景物當中。他用胸中之豪氣賦予山水以崇高的美感，他對自然偉力的謳歌，也是對自由精神的無限向往。另外，他的詩歌創作還帶有強烈的主觀色彩，這同樣也是基于他對自由的追求。在他的詩歌創作中側重書寫豪邁氣概和激昂情懷，灑脫不羈的氣質、傲視獨立的人格、易于觸動而又易爆發的強烈情感，形成了李白詩歌的鮮明特點。官場之外的李白，精神的自由是他生存的支點，這種自由讓他不受任何的束縛，他大筆一揮，洋洋灑灑的寫下了無數流傳千古的膾炙人口的佳作。在那些跳動的文字當中，體現出來的不正是李白那讓世人為之動容的對自由的執著追求嗎？由此可見，無論是在李白的一生中，抑或是在他的詩歌創作中，自由都是極其重要的。

　　三、浪漫主義情懷

　　在談論李白時，我們無法繞過他詩歌中的重要主題之一———浪漫主義。在中國文學浪漫主義創作隊伍中，李白可謂是無冕之王，獨樹一幟。他是我國古代文學史上繼屈原之后又一位偉大的浪漫主義詩人。在李白充滿浪漫主義的詩歌中，其思想特征主要有兩個方面。一是偏重于表現主觀理想，抒發強烈的個人感情。李白深受儒家“達則兼濟天下”思想的影響，青年時就懷有“濟蒼生，安社稷”的報負，希望自己有所作為，并為了理想孜孜以求。“天生我材必有用”便是他堅定理想的真實寫照，在他早期的許多詩歌中也大多是抒發自己報效國家的強烈情感。二是描寫自然風光，歌頌大自然。政治上的失意讓他郁郁寡歡，他憤呼“大道如青天，我獨不得出。”之后的李白便隱居山林，他寄情山水，游歷名山大川，飲酒縱樂來排遣心中的苦悶。期間他創作了許多描寫自然風光的詩句，如“月隨碧山轉，水合青山流”等，這些歌頌自然的詩句大多都以明朗純凈取勝。

　　《夢游天姥吟留別》是李白浪漫主義詩歌的代表作之一。詩歌具有濃郁的浪漫主義情調，其中融鑄著詩人抒發理想追求又不忘關注現實的積極浪漫主義精神。在這首極具代表性的詩歌中，詩人將想象與夸張巧妙地結合起來，并通過夸張來為想象服務，使得這首詩給人一種奇幻的感覺。特別值得一提的是詩人在盡情地書寫了對理想境界的追求之后，在結尾處的“安能摧眉折腰事權貴”的抗爭現實的洪鐘巨響便水到渠成，充分顯示了積極浪漫主義的無窮魅力，從而更有代表性的突顯了李白的浪漫主義情懷。

　　拓展：李白與唐代詩歌的精神特質賞析

　　若要給李白來畫個像，非寫意筆法不能顯其神貌，白描則不可。鋪七尺長卷，筆落酣情，非一氣呵成不能現其風采，氣韻頓挫則不可。唯其超拔飄逸與雄奇豪邁，方能稱之“謫仙人”，他用手中如掾巨筆奏響了唐代詩歌的最強音，若聞天籟，令人思之，慕之，拜之，神往之，傾倒之。他選擇了眾星璀璨的“詩唐”，非但沒有淹沒于群星交會的輝煌，反而成為眾星爭輝中的焦點。在他身上，濃縮了唐代詩歌的精神特質。李白二字，真是叫人心潮澎湃，難以平復，只覺有一股熱流在身軀中滾動，直至頭腦昏眩仍無法抑止，于是只能聽任在激情中感受詩的王朝古老而又至今生機勃勃的生命律動，在亢奮中朝拜宛若天人的李太白，情之所動處難免言有偏頗，但情真意切方能盡我所言。

　　唐代詩歌有著獨具魅力的時代風格與時代精神：博大，雄渾，深遠，超逸，充沛的活力，濃郁的激情，不息的生命力，嶄新的生活體驗，以壯闊為美的審美情趣，積極進取的人生態度──這一切合起來就成為唐代詩歌與其他朝代詩歌相區別的特色。唐代詩人們以王者的姿態開辟出異彩紛呈的塊塊疆土，這樣一個時代培育出來的人物，或者說，出現于這樣一個時代的天才，往往是極其富有魅力的。李白的魅力便是那么的動人，象具有不可思議的魔法。他以一種震撼的力量征服了當時的以及后世許許多多代讀者的心。賀知章在長安初次遇到李白，誦《蜀道難》，呼之為“謫仙人”，解下腰佩金龜換酒與之暢飲同歡；杜甫在赴長安應試途中與李白相遇，竟然放棄考試，跟隨李白漫游了許多地方，別后仍念念不忘，贊之曰“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”。還有一個叫魏萬的人，為了一睹李白的風采，從嵩宋出發追尋李白幾千里，終于廣陵相會，言李白詩曰“鬼出神入”。李白的魅力，既是屬于他個人的，又是屬于那個時代的，至于李白被汪倫“千里酒家，百里桃林”的文字游戲所騙應邀，臨別卻仍以“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”贈與踏歌相送的汪倫，更可以看出唐人所普遍具有的浪漫氣質。只有輝煌的時代，才能為輝煌的人物提供張揚個性的條件。

　　李白的詩里洋溢著一股涵蓋天地的雄渾之氣。“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”。這種博大壯闊的情懷可以說是唐代詩歌的基調。莊子所言“天地有大美而不言”，以盛大為美似乎已成為唐代詩人創作精神中的支柱。或儒或道或俠或禪，種種表現之下，有一個基點，那就是詩人們內心中無比崇高的對壯美的向往。無論是理性冷靜的儒學家，還是超脫凡俗的道學家，無論是豪邁勇武的仗劍俠士，還是玄而又玄的帶發禪師，一旦出現在唐代這個特殊的歷史舞臺上，就全都不可避免的固執起來，他們可以在自己的詩歌中屏棄某一種風格，如儒家沒有道家的“無為”思想，俠客沒有禪師的出世之心，可是卻卻不能違背這個時代如此統一的審美觀。這樣一種環境所造就的詩人，筆下自會大氣，千載之下仍能令懦者勇，弱者壯。他們并不是沒有愁，李白就經常把愁字掛在嘴邊。“白發三千丈，緣愁是個長”，“亂我心者，今日之日多煩憂”，“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮如雪”，“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”，但只要將李白的愁與柳永的“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節”，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”比一比，就會覺得李白愁得有力，愁得健康，愁得有氣派。“五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同消萬古愁”。這是一種豪情萬丈的愁，愁中自有一股浩然之氣，愁中自有一段唐人風流。

　　正是這種俯仰天地的慷慨大氣之情懷，形成了唐代詩人共有的一種昂揚奮發的精神狀態與氣質風貌。“吾將囊括大塊，浩然與溟涬同科”（《日出入行》）“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間”（《贈裴十四》）李白的眼光簡直可以說是凌駕于寰宇之上的，他的心胸能容納整個宇宙，并且以這種氣魄看待社會與人生。正如皮日休所說，李白是“言出天地外，思出鬼神表”（《劉棗強碑》）李白以及他那個時代的詩人們把建功立業，實現理想抱負作為一生追求的目標。英雄主義與浪漫主義是當時社會氛圍中的主旋律。社會政治與詩歌文學融會到了一起。李白抱著宏偉的抱負，欲“濟蒼生”，“安社稷”，“使寰宇大定，海縣清一”，然后悄然隱退。（《代壽山答孟少府移文書》）“功成──名遂──身退”成了李白為首的唐代詩人們共同向往的理想人生模式。在他們的詩歌中，這種傾向是毫不隱晦，顯而易見的。最具典型意義的是李白的《古風其十》：“齊有倜儻生，魯連特高妙。明月出海底，一朝開光耀。卻秦振英聲，后世仰末照。意輕千金贈，顧向平原笑。吾亦澹蕩人，拂衣可同調。”這簡直就是一份人生理想的宣言書。雖然李白的一生在政治上只有短暫的輝煌，但卻從沒有放棄過他的雄心壯志與理想抱負。以至于六十一歲時還請求參加李光弼的軍隊，去討伐安史叛軍。其實他能不試而舉并名動君主，在旁人看來似乎是“平步青云”，雖只是個無實權的“供奉翰林”，但足以顯親揚名了。李白卻在朝廷的生活中體味到了官場的復雜，直至“五噫出西京”。與其說政治上的失意委屈了一個李白，不如說是成就了一個文學上的李白。作為唐代的靈魂，他已經超越了世俗對文學，政治，經濟等等的劃分，他的具體的人生道路，或是布衣或是卿相，或是文人或是將軍，已經沒有太多的意義，他留下的是一個獨立的人格形象，足以光耀千秋，澤被后世，這已經夠了。唐代的時代畫卷中有不少同類的形象，他們共同鑄造了唐代精神的靈魂。

　　唐代詩歌之所以氣象萬千，在于唐代政治的開明與開放。一旦政治對思想的禁錮和束縛減弱，社會環境寬松，那么人的思想就會自由起來。不但是個人的思想沒有了箍箍，各種流派的思想的交流也更加自由與深入，最后互相的滲透同化，這種情況表現在詩歌創作方面就是豐富多彩，表現在人的個性方面就是博大精深。在李白的身上，就兼備了儒道俠禪各家的特質，“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”，儒家的傲岸堅強；“且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山”，道者的避俗離濁；“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”，俠者的任性狷狂；“舉杯邀明月，對影成三人”，禪者的玄思獨絕。真是難以想象，在一個人的身上，怎能呈現出如此豐富的景觀，且并不是流于表面，而是從心靈深處透出來的一種融合萬物，順應自然的美。也許在我們每個人身上也或多或少的受著各種流派的影響，各種思想在我們的頭腦中交鋒，有的被殺死，更多的是在沖突中走向融合。或者說，根本不存在各種思想流派的分別，他們本來就是構成熱的整個思想的各個零件，就象萬物組成了世界的自然和諧。人為的硬生生的割裂并不是一種客觀的態度。所以說，李白的思想不勝在多樣而勝在健全，唐代詩歌的精神特質不勝在豐富而勝在完整。

　　李白生在唐代，幸矣；唐代擁有李白，甚幸矣。用余光中的《尋李白》作為這次對唐代與李白的激情巡禮的結語是再合適不過了：“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下的三分嘯成了劍氣，繡口一吐就半個盛唐。”

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