《帶燈》是作家賈平凹的作品，全書主要寫了什么內(nèi)容呢?
《帶燈》這本書，拖拖拉拉地讀了一個多月。賈平凹這本小說的敘述風(fēng)格很奇怪，是隨著女人公帶燈的工作生活和思維節(jié)奏緩慢推進(jìn)的，同時穿插在書中帶燈向元天亮這一當(dāng)?shù)爻錾淼氖〕敲说亩绦�，讓故事情�?jié)時不時中斷，增加了欣賞障礙，減少了閱讀快感。短信的語言風(fēng)格又和小說的語言風(fēng)格截然不同，讀著就有了一種零七八碎、斷斷續(xù)續(xù)的感覺，讓人難以有一口氣讀完的沖動和耐心，偶然放下，還得翻翻前面的故事，看到底說到哪兒了。
《帶燈》寫西北鄉(xiāng)村一個叫做櫻鎮(zhèn)地方發(fā)生的故事，它將農(nóng)村維穩(wěn)面臨的種種現(xiàn)實困境集中于這個小鎮(zhèn)來展示，既顯得異常尖銳，又是那么的真實。
小說中的主人公原名叫螢，一日在村民家里，不敢看現(xiàn)場給婦女做結(jié)扎，便躲到屋后的麥草垛下，看到螢火蟲明滅不已，螢火蟲夜里自行帶了一盞小燈，于是改名“帶燈”。帶燈容貌美麗、孤芳自賞卻又有那么一點兒不合時宜。作為鎮(zhèn)綜治辦主任，維穩(wěn)是帶燈工作的主要內(nèi)容，整天她都在與形形色色的上訪者周旋，有上訪專業(yè)戶，有靠上訪斂財?shù)拇碚撸械睦媸芮趾s不知如何維權(quán)，有的為一棵樹糾纏多年，還有村民之間的紛爭，婆媳矛盾，帶燈就是在這一類雞零狗碎民事矛盾中完成著自己鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部的職責(zé)，她既不愿意傷害百姓，又要維持基層社會的穩(wěn)定。全書的高潮是一場兩個家族的血腥械斗，作為綜治辦主任的帶燈去阻止，卻遭到肇事人的重?fù)羰軅�。本來是由于�?zhèn)領(lǐng)導(dǎo)處置不公引發(fā)的事件，帶燈卻成了一個替罪羊，被免去綜治辦主任的職務(wù)、降薪。她像替罪的臨時工一樣成為一個悲劇人物。
小說開篇就是高速公路修進(jìn)秦嶺，要經(jīng)過櫻鎮(zhèn)，引發(fā)櫻鎮(zhèn)農(nóng)民群體事件，元老海帶領(lǐng)幾百人阻止開鑿隧道。小說寫道：“元老海帶領(lǐng)著人圍攻施工隊，老人和婦女全躺在挖掘機和推土機的輪子下，喊：碾呀，碾呀，有種的從身上碾過去呀?!”這開篇就寫出當(dāng)今中國農(nóng)村面臨的城市化沖擊及其農(nóng)民的激烈反應(yīng)。“要想富，先修路”，這是我們常看到的一條標(biāo)語，是當(dāng)今城市化的一項主導(dǎo)措施，也是中國農(nóng)村走向城市化不可避免的歷史過程。所有的一切都被描繪成一幅美好的藍(lán)圖，但由此帶來的創(chuàng)痛與問題卻被遮蔽了。
小說里有太多現(xiàn)實的困境，而這些故事在中國的任何一個農(nóng)村里都在上演，陰影一樣籠罩著生活在那里的人們。無力的掙扎就是不斷地上訪和被截訪。但誰都無能為力。對于這個敏感的題材，賈平凹沒有單一地針對某一方的對錯作出價值判斷，而是站在文學(xué)的高度，從人性上給予了理解和關(guān)懷。村民上訪和鎮(zhèn)政府防止村民上訪，兩者角力，斗智斗勇，雖然官與民的力量懸殊沒什么好說的，但在這里面你既能發(fā)現(xiàn)作為鎮(zhèn)政府干部的人性化，也能看出個別村民的.狂躁乃至匪氣，當(dāng)然更多的還是無可避免且難以回避的悲劇在一幕幕重復(fù)發(fā)生。 就如書中帶燈所說，它像陳年的蜘蛛網(wǎng)，動哪兒都落灰塵。
在這本書的后記中，你更能體味到賈平凹是懷著真情要寫出鄉(xiāng)鎮(zhèn)基層干部的艱辛，他們的奉獻(xiàn)和堅忍不拔。我身邊也有在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的朋友，也時常聽他們說起鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的艱難與不易。記憶猶新的是08年奧運會開幕前，有個在鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的朋友，與同事從北京把幾個上訪的村民接回來后，也不送回家，而是直接在縣城包下一個小賓館，陪吃陪住，寸步不離達(dá)半個月之久。家就近在咫尺，這個期間，竟然沒踏進(jìn)家門半步。
帶燈從一出場，就表現(xiàn)著與眾不同的超然脫俗，她有豐富的內(nèi)心和豐沛的情感，盡管每天面對著最讓人無法擺脫的雜亂，內(nèi)心卻不斷地向上飛升，在鄉(xiāng)間的山風(fēng)樹谷中尋找安寧。當(dāng)她在現(xiàn)實中無處可逃的時候，就把精神理想寄托放在了遠(yuǎn)方的情感想象之中，遠(yuǎn)方從未見過面的元天亮成了她在濁世中尋找解脫的精神避難所。她不斷地給他發(fā)短信，向他訴說。她對他的愛意與其說是對一個人的愛戀，不如說是對一種精神世界的向往。她寫給元天亮的信，意象靈動、詞句優(yōu)美。她說：“我在山坡上已綠成風(fēng)，我把空氣凈成了水，然而你再沒回來。在鎮(zhèn)街尋找你當(dāng)年的足跡，使我竟然迷失了巷道，吸了一肚子你的氣息。”她說：“我聽說人的靈魂起程要到去過的地方拾上自己的腳印，你的腳印是書，我給你抱著。” 而他在這個過程中沒有給她任何有用的教誨。他僅僅是一個象征：“鎮(zhèn)街上有三塊宣傳欄，郵局對面的那塊永遠(yuǎn)掛著你的大幅照片。你是名片和招牌，你是每天都要升起的太陽……”。其實帶燈心里很明白：“你是我的白日夢”。盡管是以愛慕的姿態(tài)開始，但她從來不求回報，她只是為自己的精神世界找個家園。所以，無論元天亮是否回復(fù)，甚至是否存在，都無關(guān)緊要，她只是需要傾訴而已。
賈平凹善寫悲劇，他筆下的各色人物，洋溢著表象各異的悲情色彩。小說的結(jié)尾部分，帶燈由于腦部受傷，精神開始恍惚，不僅夜游，還說胡話。“帶燈大哭”一節(jié)的內(nèi)容本應(yīng)是帶燈給元天亮的信，但是不再是了，“元天亮”這樣一種精神的寄托已在此時幻滅掉。
賈平凹是帶著理想的情懷，想寫出新一代的鄉(xiāng)村基層女干部的形象，但現(xiàn)實生活中種種糾結(jié)、亂象和矛盾，卻不是理想性的愿望和想象所能遮擋得住的。賈平凹也沒辦法，所以最終還是讓帶燈回到了現(xiàn)實�；氐浆F(xiàn)實的帶燈只是一只瑩火蟲。瑩火蟲的光可以點亮自己，卻無力改變世界。小說最后寫道：那只螢火蟲在夜里又飛來落在了帶燈的頭上，同時飛來的螢火蟲越來越多，全落在帶燈在肩上，衣服上。竹子看著，帶燈如佛一樣，全身都放了暈光。作者把未竟的理想，寄托給了 “佛”：只有通過自我修煉，才能完成對自己的救贖。
賈平凹說他一年大部分時間都往基層跑，看到了很多中國最基層社會的現(xiàn)實，才有了這次的創(chuàng)作沖動。想起幾年前，有個去村里掛職的機會，當(dāng)時由于太害怕農(nóng)村生活，放棄了，這么多年從沒后悔。直到這次讀完《帶燈》，心中忽然有了一絲懊悔，想著當(dāng)初如果能堅強點，去農(nóng)村工作三年，盡管寫不出像《帶燈》這樣優(yōu)秀的小說，但至少會讓蒼白的人生豐富些。
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