賈平凹是一個高產作家，這緣于他有一個數量龐大的基礎讀者群，有人說他是偶像級的作家，他無論出什么書，都有讀者樂于購買和收藏。
作品的藝術生命力長存于對讀者的征服，有如此廣大的讀者群，就有相應的想要了解作家生命歷程和創作過程的讀者。《賈平凹傳》著眼于對賈平凹文學創作生涯的追蹤和關注，這本書會跟著賈平凹的豐富著作一路前行。
賈平凹是一個高產作家，這緣于他有一個數量龐大的基礎讀者群，有人說他是偶像級的作家，他無論出什么書，都有讀者樂于購買和收藏。作品的藝術生命力長存于對讀者的征服，有如此廣大的讀者群，就有相應的想要了解作家生命歷程和創作過程的讀者。于是，就有了1990年由西北大學出版社率先推出的費秉勛的《賈平凹論》，以及1991年由四川文藝出版社出版的孫見喜的《賈平凹之謎》兩本書，一個著眼于理論研究，一個著眼于創作生涯，這兩本書跟著賈平凹的豐富著作一路前行。
隨著賈平凹的著作日豐，《賈平凹之謎》經過擴充，演變成1994年北岳文藝出版社出版的《鬼才賈平凹》兩卷本;其后，賈平凹年齡漸長，在前兩本書的基礎上再次擴大規模，7年后的2001年，由廣東花城出版社出版了三卷本的《賈平凹前傳》。期間，根據讀者的需要，或某一專題，或某一時間，衍生出了幾種單本的紀實文學。從2007年到2016年間，他先以長篇小說《秦腔》摘取了茅盾文學獎，接著幾乎以每兩年一部長篇的速度進入創作的噴發期。由孫見喜執筆的《賈平凹傳》應運而生。
一是賈平凹中國傳統文化的立場，二是他的民間視角，這兩點是賈平凹藝術大廈的重要支柱。
“賈平凹曾和劉心武等名家在上海《朝霞》雜志發表小說，以‘田園牧歌’享譽文壇，名聲如日中天。讀他的小說，總覺得是一個鄉親在同我說話。但沒想到的是，這樣一個如雷貫耳的名字，竟和我有著某種機緣，他父親賈彥春曾當過我初中的語文老師，他老家和我老家相距20公里，我們都是在丹江里光屁股耍水長大。20世紀70年代末，我和他開始通信并有了來往。到了20世紀80年代至90年代，我和賈平凹保持著頻繁接觸。我是他的一些重要作品創作過程的見證人。”談到與賈平凹的相識相交，孫見喜娓娓道來。
“要說賈平凹對我的文學活動有影響，恐怕主要在精神方面。他今年65歲了，出版的各種版本著作超過400種，這在當代文壇是獨步的。況且他在國內國外獲得過那么多重要的獎項，擁有巨大的讀者群，他像一片翻卷著擴散著的狼煙彌漫在一處地域，外邊的想進去聞聞是什么味兒，受不住的人會咒罵著逃離，沉浸其中的人又不能自拔。但我關注的是，他對文學作品的創作過程及這種現象的成因。”有兩點判斷在孫見喜腦子里是明晰的，一是賈平凹中國傳統文化的立場，二是他的民間視角，這兩點是賈平凹藝術大廈的重要支柱。之外，孫見喜認為，賈平凹的悟性和天賦，他的勤奮，他的敏于思、慎于行，經得住絆磕也耐得住挫折，保證著他文學之樹的不斷生長。或者說，正是他這種奮斗精神，感染著影響著他周圍的文友和一批作者，當然也包括他本人在內。
正是基于此，基于對賈平凹的了解，對他文學作品的研究，孫見喜寫作了《賈平凹傳》。
以賈平凹的人生歷程為縱，以他的文學創作活動為橫，立體地、多元地、網絡狀地再現一個文學生命的運行軌跡。
談到關于《賈平凹傳》的寫作模式，孫見喜說：“我以賈平凹的人生歷程為縱，以他的文學創作活動為橫，立體地、多元地、網絡狀地再現一個文學生命的運行軌跡。有一種傳統的說法叫生不立傳，也有人認為，人活著尚未蓋棺論定，所以不能為傳。我說這是一種樹碑立傳式的傳記觀。成功者的人生道路和學術道路一般都是曲折的，有的傳主甚至后半生否定自己前半生的觀點，有的還先是壞人后成好人。別人的寫法是詳寫后邊的輝煌，前邊的稚嫩或錯拙一筆帶過，或只看后邊的敗壞抹殺前邊的業績，一切以‘論定’為標桿，我不取這種傳記觀。我的寫法是前邊的就是前邊的，后邊的就是后邊的，互不替代，一切都應該充分而客觀，唯一的標桿是要再現一個真實而鮮活的生命歷程。”
孫見喜完成《賈平凹前傳》三卷本用了16年時間。1984年秋開始寫起，完成于2000年秋，全書120萬字。寫作這部書，孫見喜坦言，“一是出于感情;二是賈平凹的文筆最對我的口味;三是他筆下的商州生活、文化風俗我最熟悉，他將生活變為作品的過程，研究起來對我的創作有借鑒價值;四是賈平凹的文學天賦。賈平凹1985年一年發表了10部中篇小說，1992年到2000年不到10年時間，他創作并出版了5部長篇小說，這個事實在現當代文學史上是罕見的，這是創作的量;在質上，他的獨步無人替代，他追求小說中國化的意義深遠，他參與了新時期一些重要文學思潮和流派的創立及推動;這些事實證明了我的‘冒險’是有意義的。作家的所謂聲譽，全來自讀者，讀者不認卯，掙死也沒用。”
賈平凹還在寫作中，還在行走中，還在他鐘愛的鄉土挖掘和撿拾著文學的養分，所以，賈平凹必然還會有新的著作不斷地奉獻給讀者。
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