小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。
遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。
偉大詞人李清照的一生是光明磊落的一生。很多人都感嘆王國維的《人間詞話》不去品評李清照的詞。個中原因很多，但恐怕主要的還是李清照有再婚的歷史吧。在古代一女不侍二夫，而男子卻可以妻妾成群。因為歷史和時代的局限，王國維的眼里容不得那樣的一個小女子。王國維其實是個純粹的人，他容不得自己茍活在一個四不像的社會里，別人是鴕鳥政策，他是將自己投湖，徹底和社會隔絕。
細讀李清照的詞，不禁感嘆和感傷藝術天才的悲苦人生。我們在經典里能看到什么，能學到什么？大約還是從社會的人生的角度去分析比較好，人生總有些許美好可以寄存的吧，還有很多值得回味和留戀的東西。這就是我們品味古典的理由。
李清照自己寫過詞論，有自己比較成熟的創作理念。基于對人生的感悟，李清照是將其整個人生浸透在了詩詞里。不僅是才情高妙的問題了，我們在解讀李清照的時候，也是對人性的一種解讀了。人活著為了什么，為什么而活著，這些千古的追問，大約恰是詞人所思考的吧。
這首浣溪沙，既是閨情詞，也是傷春詞。古人生活節奏緩慢，有大量的時間回味，追問，傷感，發呆，情緒和情感異常豐富。李清照的閨閣是很雅致的吧？畢竟這樣一個雅致的女子。文字是很迷人的，它能將我們帶進作者的生活世界，即便遠隔了千年。
小院閑窗春己深。閑字用得極好。常年閉鎖在小院里，小院里的一切都那樣熟悉。窗還是那個窗，人還是那個人。但閑字寫出了人和物的交流。將物擬人不奇怪，奇怪的是物也沾染了人的氣息一般，有了人特有的靈性和閑散。朝夕相處，愛屋及烏。另一方面也能理解，春深日暖，心窗不要那么緊閉了吧。回歸它該有的狀態，自由閑適。可能等到雨疏風驟之時，才又由它來守護閨房的安寧了。寫景也是在寫詞人自己。人和環境和諧相處，人亦是環境中的一景了。
重簾未卷影沈沈。感覺她們家的簾子是雙重的'。窗子是打開的，也許一夜未關閉。陽光能透射進來，簾子還沒卷起來，也許是主人不想來回頻繁走動，所以就不需要卷簾了。影沉沉，是說簾子被光線拉扯成線狀投射在閨房的地面上，斑駁閃耀。這句的解讀也可能是這樣的：透過沒有卷起的簾子，從簾子里隱約能看到外邊的一些景象，但不分明。一時好奇，于是起身到窗臺上去遙望。
倚樓無語理瑤琴。經過前面兩句的鋪墊，主角出場了。詞人倚樓探看風景，或許四周比較沉寂，詞人覺得無趣，沉默不語，在想一些心事。無語和閑窗對應，其實詞人心是閑的，也便覺得窗也閑了一樣。瑤琴是一種高檔的樂器。理瑤琴是讓樂曲述說自己心事，人無語而心有語。自己想說話卻沒有人陪伴啊，而理瑤琴大約還是有人可以聆聽的吧，即便沒有人聽，自己不也是在聽嗎？詞人內心的寂寞，誰人明了？
遠岫出山催薄暮。點明了時間和周遭環境。遠處山戀起伏，一些輕煙飄渺不定，似霧非霧，似真非真。日漸黃昏，我在想，詞人吃完晚飯了沒有？有閑適，有寂寥，有懶散，有意境。瑤琴舒緩，心境遼遠。一種不食人間煙火的樣子。
細風吹雨弄輕陰。春日的天氣是多變的。一天之間，由晴而陰。詞人幻想那遠處的輕煙是怎么來的，原來是細細和風吹著那雨絲而形成的吧。風有了調皮的神情，追著雨絲去吹。這真是天才的想象力。天氣的多變，心境的多變，點點滴滴都是輕愁。
梨花欲謝恐難禁。梨花是很美麗的。詞人忽然想到，這樣的煙雨蒙蒙里，梨花該是多么的嬌艷啊。但梨花的凋謝恐怕是必然的了。一切的美好都經不得時間。詞人自己不也是這梨花嗎？詞人感物傷情到了極致。原本沒有什么的，閑情而起，看到了窗，看到了簾子和簾子里的影，隨意理瑤琴。就著遠處的輕煙，想到自己無語多情，梨花嬌媚，不也恨春短嗎？春訊無價，寂寞幾何？心有陰晴，愛何所托？
李清照的詞之所以能讓人產生共鳴，就是因為她寫出了深情，寫出了真情。人性是相通的，人情是相同的。她不寫那個時代的贊歌，只寫出了小兒女的平常情態，就足以傳之后世，撼動人心。
PS：
落墨驚云美女說得對，詩詞之所以成為詩詞就在于其整體意境的塑造，任何顯微鏡下去分析字字句句，顯得啰嗦且抓不著頭緒。
因為見聞和學識的局限，一葉障目的情形常常有。很多詩詞平白如話，相比古文的艱深更易于理解。但詩詞勝在意境和音韻之美上，流傳的范圍更廣泛。
我在想，經歷了詩經時代的回環詠嘆之美，經歷了屈宋文人的比擬憂患之雅，經歷了漢代辭賦的壯闊豪情之華，韻文到了唐詩成為最高峰。但宋詞異峰突起，詞作之多，詞境之美，是另一番盛景。
這首詞中的每一句似乎都是無心在述說什么，但整體一看，總感覺詞人心緒在激烈奔涌。春深影沉的夢里，對美好事物無限向往，對手中流走的余溫倍感驚心。年華易逝，春水常東，輕風細雨，遠山薄暮，思念之極，悲從中來。也許瑤琴聲里早悲泣，也許小院深鎖嘆曾經。
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