冰心的作品當中展現出的獨樹一幟的特點――也就是減少實際問題狀況中的不公，弱化主流作品里習慣運用的昂揚筆調，著重展現女性角色的內心活動。以下是小編分享的冰心小說的創作藝術，歡迎大家閱讀!
冰心是我國文學歷史當中非常特別的一位作家，在新文化運動中引發了各界人士的關注。她的作品不但給20世紀20年代心靈脆弱的年輕人帶來了強大的精神能量，其作品的表現方式與寫作方式也獲得了很大的成功，在這一時期的文學界引發了很大震動。當代學者均對冰心小說作品贊賞有加，稱其作品文如其人，是作家思想境界的延伸。冰心這種將帶有莊重、樸實、清秀等數種文風糅合為一體的小說寫作方法成為我國近代文學史中特別的存在。
一、敘述者角度營造
如何講好一個故事，對作家來說是一件既簡單卻又不簡單的事，作家所選用的敘述視角以及其帶來的成效，這將最終決定其創作水準。敘事者與故事間兩者的關聯是作品最為繁雜的問題所在，傳統的“全知型”視角后藏匿了敘述內涵，怎樣擇取敘事角度與作家自身對生活采取的心態及其審美觀點有著密切關聯。
長久以來我國小說普遍運用“全知敘事型”寫作方法。在20世紀初，諸多歐美文學著作傳播至我國對當代文學產生深遠影響，當代作家對歐美文學中的多元的敘事模式產生興趣，他們開始探索新穎的模式。冰心就是受這一思潮影響的作家之一，在其小說中進行了許多敘事手段的嘗試。盡管冰心大部分小說均運用第一人稱進行寫作，用“我”這個視角敘事，但小說中并非只是描述“我”的經歷，本質是運用“我”的雙眼所見所感并予以描摹，令閱讀者有感同身受的閱讀體驗。
冰心早期創作小說重點是表現“舊社會、舊家庭那令人窒息的環境，希望改變這種生活狀態”。20世紀20年代之后，冰心逐漸借助外界聚焦目光，運用“愛的主題”來感化且撫平現實社會中的種種不公現象。30年代后，她被百姓群體面對艱苦生活表現出的堅忍不拔精神所感動，同情他們所遭受的磨難，其小說的焦點開始關注我們身邊的普通百姓生活。80年代后，冰心的筆觸對準社會道德和社會價值體系創建，這種由微觀至宏觀的創作發展歷程令小說敘事主題更加深刻。
從敘事者的視角出發，冰心小說的主題始終都在時代熱點中尋找靈感，用“我”的眼睛注目著社會，希望得到公眾的反響來改良社會實際情況。冰心可以被稱作現實主義作家，盡管小說里沒有雄壯磅礴的氣勢，但字里行間都與作者生活密切關聯。這與作者所處的環境和人生閱歷相符，冰心的一生沒經歷過大風浪，相對平淡安逸的生活造就了如微風細雨的文風。所以，她作品當中大部分表現知識分子平凡生活中經歷的酸甜苦辣。她盡量避免了苦難重生與壓抑的作品主題，即使涉及也是側面微觀表現，因此細膩的文筆給閱讀者的內心帶來安慰。
在相當漫長的一段時間里，國內評論界有著不由分說的偏執態度，對重大題材的作品竭盡全力予以贊揚，而平凡主題的作品被束之高閣，使冰心小說始終不瘟不火。對照世界文壇各國文學歷程，我們可以得出文學著作的成功與否和題材大小關聯甚微，那些表現普通人平凡生活的著作反而更加引人入勝。作品的成功與否和作家對題材的掌控、敘事策略和深化主題的解讀深刻與否有著重要關聯。藝術家是在其他人認為平凡的事物中挖掘出深層的美。同理，冰心可謂是作家中的藝術家。在平凡生活中探尋平凡美，是其小說最獨特之處。
二、對美的挖掘與贊美
各個文學家從不同的角度來對美進行謳歌，冰心小說在描繪平凡生活的同時，均會堅定不移地贊揚平凡之美。小說里面不存在令人厭憎的角色，也不存在高大全能的角色，平凡生活中取材的人物就像身邊的朋友，這類人物極少有不可原諒的缺點，即便是帶有某種極端的缺點也是以和煦的方式表達，是讓人能夠體諒的存在。冰心小說中對女性人物之美的謳歌也使我們不可忽視，女性人物形象可謂是真善美的具體表現。她刻畫塑造的女性形象類型迥異，但萬變不離其宗，這些人物所展現的共同點都是有著良善、柔和、溫婉的品格，是我國傳統女性內心美和外在美的和諧統一。[2]
不同文化背景對美的解讀各不相同，有人認為美的展現需對社會內容高度歸納，這樣美才有最大價值。這類觀點是有失偏頗的，從這一視角而言，冰心小說中美的展現屈指可數。如果單獨來講，冰心小說中刻畫的人物都是真實生活中的縮影，置于作家所處的時代大環境中就表現得不是很典型。小說中洋溢著濃厚的生活感，令人感覺不到黑暗，具有著一種超脫世外的意蘊。正因如此，使得其作品始終徘徊在主流文學之外。
三、詩意般的作品藝術
意境是我國文學寫作的焦點，是歷代以來文學家追尋之理想境界，她深受這種古典情懷陶染。盡管意境是詩作展現的關鍵點，可是她仍然把意境和小說不著痕跡地融合在了一起。
內情連同外物融合于一體構建出的藝術境界謂之意境。意境并非自然界景色，它是一個人的生活境況和社會背景的具體展現。畫家可以稱之為意境創造高手，可是他們使用的是顏色與線條來勾畫自然景色，而文學家是使用語言為載體描寫勾畫景色。由于受女性作家身份與視角的局限性，冰心小說里沒有充斥的陽剛之氣，不似正午的陽光，僅有傍晚的云霞般的溫情之美。例如小說《寂寞》中的段落描寫。閱讀冰心小說就好似親身到達了一個景色優美之處，體會了賞心悅目的感覺。意境的創建歷程實際上是作家主觀心緒表現的歷程。作者文筆之下的美景不但精準到位，同時透進了她內心的思想情感，含有作者自身的深刻印記。她作品里的景色不但是景色描寫，同時也是角色表情改變之根據，于特殊的環境里指定的任務心緒表現景象。她的大部分作品中的抒情極有特點，這可以說是其作品的標志。
冰心也是一位滿懷詩情的作家，她許多抒情寫意的散文化的語言運用至小說創作中， 令作品充滿詩意美。詩化是她作品“文備眾體”最顯著的特點。抒情傳統在我國文壇歷史當中有著深厚的歷史根源，深刻積淀于我國文人審美意識里。在描述方式角度而言，冰心運用的是“詩化的白描”。白描原指國畫的一類技法，也就是單純用黑色線條而不用色彩來勾畫物像，之后借指寫作中的一類展現方式：緊抓描繪對象之重點特色而不加以襯托，僅使用凝練之筆觸勾畫鮮活形象。 在我國傳統文壇歷史當中有非常多的優秀作品均使用了這一類手法。直至現代，這一類技法被魯迅、冰心等文學家學習并弘揚。對照魯迅“點睛式”極為入骨的白描方式，冰心的語言白描清新自然，好似“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳”中的理想境地。
小說《兩個家庭》中，對亞茜家庭環境里里外外的景象的描寫就很有詩意。走入院內，僅見百花齊放，草成茵;走入房間里，則是另一個天地。窗戶外面整片綠色，房間里“數張西式椅桌，……錯落有致的點綴十分雅致”。她用精良的文筆，僅用幾句話就勾勒出了美好和諧、清淡雅致的氣氛，使人猶如品茶，留有余香。
冰心在小說《寂寞》中針對兒童渾然天成的天性與淳樸天然的友情描寫非常感人。小小與妹妹一塊在院子里觀賞魚兒，在小溪旁玩鬧，走廊之下講故事，樹蔭底下吃零食，這樣一幕幕洋溢著兒童天真可愛的場景。一個開朗大方，頑皮中透著體貼，另一個文靜、天真，描寫得惟妙惟肖，兩人的個性清楚地表現在讀者眼前，就像我們身邊的兒童。
四、散文化的作品架構
冰心小說語言十分優美，作品能夠得到諸多年輕人喜愛的原因，很大程度是因為其晶瑩剔透的詩意言語。作品情節可謂作品生命之源，其進展通常的次序為逐漸發展、步步推進、突起狀況，然后收官。整部作品架構完整、一揮而就，作品情節是人和人、人和物、人和社會間沖突的體現。如何設置這樣一類矛盾沖突可以說是冰心創作實力的體現。可是，通常的規律僅是適用于常規小說而言，而冰心小說很顯然適用于少部分讀者，不能僅用常規的準則來評論。冰心大部分小說忽略情節的推進，這是由于冰心關注點是展現主要人物內心掙扎的過程，反映了人物生活中的微妙改變。人物與其他因素間發生的沖突并不是冰心書寫的重點。字里行間并無隱晦深奧的情節，甚至缺少完整的情節安排。大部分小說內容僅有數個零碎片段以至于數個場景一筆帶過，而這對作者而言已足夠。小說文風更加類似于隨筆，自然而然娓娓道來，這是小說中渾然天成地運用了散文技法。作家巴金曾經提到文學技法最高水平實際上是沒有技法，這可能是對冰心小說創作方式的最佳定義。
在這里需強調冰心小說作品不可以等同于散文看待。第一，散文的重點是有感而發，抒發個人感悟，而小說的重點在于記敘事件與展現人物形象。冰心把人物形象展現得極為豐滿，人物是其小說作品的重點刻畫部分，詩化的語言只是輔助作用。第二，小說和散文側重點不同。前者重點是藝術化的真實，后者的重點是生活現實的展現。小說代表其源自生活卻高于生活，小說的創作空間遠遠大于散文，虛構的情節與真實的交織是散文載體不可超越的。
冰心小說在我國現代文學界可以說是特殊的存在，有著極其豐富的藝術世界，筆者這篇文章僅依據自身的理解對其寫作里的藝術予以分析，有許多不到位之處，還需更深入的討論及研究。
結語
從敘事角度來著手討論，筆者對冰心小說中“愛的世界”展開簡單解析，也許這樣一種視角方法有悖于作者與學者們的初衷。筆者認為：“存在可以說是藝術家最大的驕傲”。在冰心莊重而優雅的文字之后，隱藏著她的憂慮，這僅是其海洋一般寬闊幽深情懷里偶然泛起的浪花。就像昆德拉所言：“認識是小說最大的道德”。道出文學家在著作里的每一類情感的細微之處應是評論家該有的道德。冰心小說以白話為主，融合中西，創建出其特有的溫婉秀麗、優雅清秀的詩意作品，在我國文壇當中有著重要的地位。
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