舊事
關于田的懷念，有很多很多的文字。諸如梁曉聲、張冠夫、路文彬等大家，也有一些是同學朋友，亦或是像我這般的慕名者。
有人歡喜，為田。喜她不用再面對鏡子里日益消瘦，又突然腫脹的自己；喜她如此純澈的女子，本不該生在這個爾虞我詐，勾心斗角的年代。
有人哀傷，為田。哀傷她那一雙會說話的眸子，終究還是閉合了，永恒的沉默；哀傷一個花季的少女，初露花苞，卻已凋謝。
一個父母的好女兒，老師的好學生，朋友的好知己，就此遠行，不再回首，只留思念。
然而留下的卻又不止思念。至少，于我而言。
我是在兩年前擁有了一本田的《花田半畝》。依稀記得，是放在了新華書店進門右側從內向外的第三個格子中。書架分七層，田的書被放在自下而上的第三層，一個極容易被人遺忘的角落，就像世界在某一時刻，也曾把她遺忘。
于書商，大概是不看書本內容的，他們所在乎，無外乎暢銷、利潤四字。然而在眾多當紅青年作家暢銷著作的充斥下，藍白交疊的花田，顯得是那么的柔弱，像它的主人。而我，卻又是個極為感性之人。
打開書本，首先看到的是一枚方方正正的書簽，是幾束龍膽花的圖案。這是田生前最喜歡的花兒，憂郁、沉默、神傷、惹人、安靜、開放、凋零、沒有芬芳。如此，僅是一枚小小書簽，我便擅自猜想，半畝花田的.女主人大抵是像這花兒的。
書本的前幾頁，是田生前的幾張生活照。映象最深刻的，是第一張。身著一件藍格的小襯衣，一頭不加修飾而又秀氣的短發，一季冬雪般純白的微笑，一汪似清泉涌動的雙眸。盡管笑不露齒，但對于這雙陌生而又親和的眼，讓你恨不得對她訴盡三生歲月，也恨不得聽她說盡心中無限往昔。或許生前，于朋友而言，她的確是位很好的傾訴者或傾聽者。
在田的第一張相片左頁，是田的一首手寫小詩。田說：倘若這世上從來未有我，那么，又有什么遺憾，什么悲傷；生命是跌撞的曲折，死亡時寧靜的星；歸于塵土，歸于雨露，這世上不再有我，又無處不是我。此句于我講，像極了泰翁的手筆。沒有華麗的辭藻，沒有濃郁的修飾，只是隨筆勾勒了幾字。但田，你果真望盡了天涯之路。
生命是跌撞的曲折，死亡時寧靜的星。不免令人心想泰翁一句——使生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。說不出此二句有何異曲同工妙處，只覺兩句主人，都已參透人生真諦。那么，人生的真諦是什么，我們生活的理由又是什么？
田說，眷戀與不舍。
今天
兩年后的今天，當我重拾花田的那個晚上，朋友致電講到，一高中同學于早晨不幸逝世。如田般，因為病痛。
記得那是一個非常陽光的大男孩，平日里，嘴邊常掛著微笑。言語中，也還透著幾分幽默。而今，卻不在了，真的不在了。二十歲的生命，不是電影，不是小說，是父母血液灌溉的鮮花。對于我們，少了一個朋友。對于他的親人，吃飯時少了一個人的碗筷，入睡時，少了一個人的鼻息。沒有了生活的陽光，沒有了奮斗一生的目的。
不免想到那個朋友們一直認為非常愚蠢的問題：明天和意外，到底誰會先來。朋友說我太過悲觀，太過消沉，想的太多。我說，不，只是很少有一個20歲的男生，如此感性罷了。我是懼怕死亡的，世人，大抵都如我般。只因，在一個無信仰的國度里，我們毫不猶豫地信奉了德先生和賽先生。而在像千年的埃及文化中，孕育了一種向死而生的精神。簡言，活著的一切，都是在為死亡做準備。
暫且放下對于同學的悼念。最近觀看了一部由宋慧喬主演的韓國電影，名曰《今天》。這是一個關于生命、救贖與寬恕的故事。映象最深的，是一件事，女主角始終在為撞到死未婚夫的兇手做靈魂上的開脫與救贖；是一個人，有一個身患絕癥的女孩，生在一個讓她厭惡的家庭；是一段話，翔宇說：今天是逝去昨天的人們迫切渴望的明天，我們要把每一天當成最后一天，認真活每一天，就像今天。
由此，便懂得了田的眷戀與不舍。
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