文/馮 偉
�。蹖�(dǎo)學(xué)新概念］
-ケ冉霞賞李白、杜甫兩位詩人的不同藝術(shù)風(fēng)格，首先 需要知人論文，即結(jié)合兩人不同的成長背景來理解其作品的思想內(nèi)涵；其次，要揣摩字句， 展開想象與聯(lián)想，體味不同的語言形式呈現(xiàn)出的別樣的意境美；最后，要注意作品中的用典 ，把握作品的藝術(shù)特色。
-ァ俺劣舳俅臁筆嵌鷗ψ云籃褪評家公認(rèn)的風(fēng)格�！俺劣簟笔侵钙湓娨跃毜淖� 句表現(xiàn)廣闊的意境，進(jìn)而反映深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情；“頓挫”是指其詩語言、 韻律曲折有力，平仄、疊詞等方法的獨特運用使其詩音節(jié)鏗鏘，憤激難抑�！俺劣纛D挫”風(fēng) 格的完美體現(xiàn)使他的現(xiàn)實主義詩歌創(chuàng)作達(dá)到了爐火純青的高度。
-ぃ圩柿舷允酒粒
-ァ犢橢痢分鋅橢林句，黃生解云：“花徑不曾緣客掃，今始緣君掃；蓬門不曾為 客開，令始為君開。”
-ァ堵靡故榛場肪繃即作者于《立秋后題》所云“罷官亦由人”，于平淡的措辭之中蘊(yùn)含 憤激。
《詠懷古跡》(其三)，王嗣說：“中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古 有同感焉�！�
-ァ陡笠埂芬皇，《杜詩言志》評頷聯(lián)“似此星河動搖之影，皆從鼓角悲壯之聲涌出，便將 戰(zhàn)斗亂離之景象，描繪殆盡”。沉雄闊大的景致里蘊(yùn)含著“不眠憂戰(zhàn)伐，無力正乾坤”的悲 慨。
-ァ兜竊姥袈ァ罰黃生曰：“寫景如此闊大，自敘如此落寞，詩境闊狹頓異�！逼制瘕堅邳S 生的話后面加了一個注解，揭示了它的美學(xué)價值：“不闊則狹處不苦，能狹則闊境愈空。 ”可見，這“頓異”的前后兩段是互為輔翼的。
-ぃ勱萄設(shè)計ABC］
-ド杓艫
-ヒ弧⒌加鍔杓疲豪畎子攵鷗σ幌蟣皇游唐詩世界中兩座并峙的高峰，同時，他們 也構(gòu) 成了唐詩的分野。李白于太平盛世唱響了富于浪漫色彩的詩歌情調(diào)，形成了豪放飄逸的風(fēng)格 ；杜甫 則于亂世中傾注了更多的憂國憂民的情感，將自己的詩歌風(fēng)格定義為“沉郁頓挫” 。今天，我們從他成就最高的律詩入手體味一下他的藝術(shù)風(fēng)格。
-ザ、出示作者生平資料
-ト、風(fēng)格賞析
-1背劣舴綹 杜甫在《江上值水如海勢聊短述》中稱：(1)煉字傳情，“語不驚 人 死不休”。為達(dá)到這一效果，作者在兩個方面很用心：一是字句準(zhǔn)確有力，給人強(qiáng)烈的感受 ；二是用不尋常的語言和修辭手法，造出新鮮易感的意境。試以《旅》詩為例說明。
-ヌ崾荊菏琢寫了六種景物:草、風(fēng)、岸、檣、夜、舟，將這些景物描摹 出神韻的定語是別 具匠心的，纖細(xì)的草，微風(fēng)吹拂的江岸，高高的桅桿和孤獨的夜舟，渲染出一片凄涼的景象 ，怎一個愁字了得!舉頭望去，一番星月交輝的疏淡景致，妙在“垂”“涌”兩字的運用， 分別巧妙地連接了星、野和月、江這前后兩個景物，又借“涌”字抒發(fā)了作者在凄清的羈旅 之夜涌動的思緒，有多少心事欲訴無門。至此，詩人于孤寂的夜晚，濃墨重染一筆“名豈文 章著，官應(yīng)老病休”。有志男兒報國之志總是難以實現(xiàn)，轉(zhuǎn)而靠舞文弄墨揚(yáng)名實在是非我所 愿，詩人慘淡的胸懷表露無遺。他打了一個比方，描繪自己的失落之情，到處飄泊像天地間 的一只小鳥。
-ジ槳迨檣杓疲
ァ【--“獨夜舟”--情
↑
(連接載體)
-2．詠古、用事 詠古、用事是古詩創(chuàng)作的一個常用方法，它既可打通古 今時空的界線，又便于抒發(fā)不便言明的情感。如《詠懷古跡》(其三)一詩作者借王昭君一事 抒發(fā)了怎樣的情感，這份情感產(chǎn)生的原因是什么?作者與王昭君的悲哀的形成有無相通之處?
-ヌ崾荊菏惴⒘恕胺置髟購蕖鋇那楦校為昭君也為自身；于昭君而言，悲哀產(chǎn)生的原因是“ 畫圖省識”，因統(tǒng)治者的怠慢和畫師的貪欲，造成了一個孤單單的女子只身朔漠，怨恨千載 ；應(yīng)該說作者發(fā)覺自身與王昭君有很多的相通之處，一樣的胸懷美好，一樣的不屈從于世俗 ，“一去紫臺連朔漠”中的“一去”表達(dá)出昭君走得很果斷、很決絕；作者又何嘗不是如此 ，在權(quán)位與剛直的本性之間，作者總是義無反顧地選擇后者。作者筆下的昭君美麗、堅貞， 光照千古，又人性化地寫出了她的種種愁怨。
-ビ檬攏即用典�！堕w夜》詩的三處用事妙在何處?
-ヌ崾荊浩湟唬穿越時空，古為今用。從“五更”到“三峽”，不僅完成 了時間至空間的鏈 接，而且更加深了讀者對百姓之勞的領(lǐng)悟，而“臥龍”的用典則表現(xiàn)了作者思古幽情之后 輾 轉(zhuǎn)難眠的凄苦。其二，將眼前景、古時事與心中情巧妙地合而為一，達(dá)到了用事與意境水乳 交融的地步，顯示了作者的功力�！拔甯薄叭龒{”既是眼前景，又用了古時事，“臥龍” 既 是古時事，又是心中傷感，三個用典深沉地傳達(dá)了詩人在夜涼如水的夜晚，面對破碎的山河 、零落的知交而難以抑制的內(nèi)心的傷痛。
創(chuàng)設(shè)意境：將客觀景與主觀情融合而創(chuàng)設(shè)出來的意境，最能打動讀者的 心 扉。提問：《登岳陽樓》的第一層哪些字句暗示了主觀情?情景交融創(chuàng)設(shè)了什么樣的背景色 調(diào)?第二層感情直接抒發(fā)是因何而起?
提示：第一層的“昔聞”“今上”，表達(dá)了作者從過去到現(xiàn)在的數(shù)十年 的心路歷程，山水 風(fēng)景雖佳，但“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，賞景人的一路坎坷就決定了他悲涼的心境�！� 坼”和“浮”兩個字無限地拓展了想象的空間，也表現(xiàn)了詩人的拿云心事。綿延數(shù)千里的吳 楚 兩地，單憑作者站在岳陽樓上眺望是望不到的，日月星辰和大地晝夜也只能齊聚于作者的心 中，而作者能一下子將山川日月在筆下運轉(zhuǎn)飛馳，栩栩如生，是非得胸有丘壑、社稷不可的 。詩的背景色調(diào)也由此涂上一層蒼涼廣袤的底色。
第二層由個人的無所依傍、年老多病到展望國家社稷支離破碎，詩人的悲痛之情終于難以 克制，不禁老淚縱橫。
-ジ劍喊迨檣杓
岳陽樓：人間景 →涕泗流
家事
國事
天下事
-バ〗幔鶴髡囈杪墑這一抒情詩體，用煉字傳情、選用古時題材和創(chuàng)設(shè)意 境等方法，使其詩囊括了深刻的社會現(xiàn)實和深沉蒼涼的感情，形成唐衰落時期特別的沉郁風(fēng) 格。
-2倍俅旆綹
-プ髡嘰蚱屏寺墑固有的平衡、和諧，于拗折中求得獨特的韻味，并運用了疊詞等 方法，借 以表達(dá)自己不平靜的心情。如“分明怨恨曲中論”，一句之中一反常規(guī)，“怨恨”“論”都 用去聲，表達(dá)了當(dāng)事人和作者心中難捺的憤懣。“但見群鷗日日來”的“日日”這一疊詞， 則充分反映了作者寄居草堂時的無可奈何和寂寞。
-3．其他
-コ劣舳俅焓嵌鷗Φ鬧饕風(fēng)格，但不是他的唯一風(fēng)格。例如《客至》便全篇洋溢著 “喜”氣。 興致高潮時怎么樣?作者呼鄰翁對飲。此詩突出表現(xiàn)了杜甫交友無諂無驕的厚道，以濃郁的 生活氣息和人情味取勝。
設(shè)計B
-ヒ�、导渝婅�(如設(shè)計A)
-ザ、出示相關(guān)資料
-ト、由名句入手賞析詩作
-ノ迨資的名句解析依次如下：
-ァ盎ň恫輝緣客掃，蓬門今始為君開�！�
-ゴ司洳捎帽鮒鞫曰暗姆絞劍增添了詩作歡愉的情感。上句說，長滿花草的庭院小路，還沒 有因為迎客打掃過。下句說，一向緊閉的家門，今天才第一次為你崔相府打開。這兩句，前 后映襯，突出了詩人見到老友的滿心歡愉之情。
-ァ靶譴蠱揭襖，月涌大江流�！�
-ナ人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，為的是反襯出他孤苦的形象和無助的哀情 ，即以樂景寫哀情�！按埂薄坝俊泵枥L了夜深人靜的夜晚作者涌動的悲情。
-ァ扒г嘏琶作胡語，分明怨恨曲中論�！�
-サ忝髁巳詩寫昭君“怨恨”的主題。本句妙在本應(yīng)是議論句，卻依就順應(yīng)全文，按照昭君 的形象繪出一個藍(lán)本：千載以來，胡樂中訴說著她的怨恨。若作者介入描述，直抒議論，則 昭君的愁怨之美就失去了古典的含蓄美感，與形象背離。
“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖�！�
-ド暇浣杼覺寫出了兵草未息的悲壯氣氛，音調(diào)鏗鏘，下句借視覺寫出了山川美景的秀麗， 音調(diào)轉(zhuǎn)柔。一份愛我神州、痛我神州的悲情縈繞詩人的心頭。
-ァ拔獬東南坼，乾坤日夜浮�！�
-ゴ司潯硐至聳人博大的胸襟，在岳陽樓題詩群中處于獨尊的地位。它表明：廣闊的洞庭湖 水劃分開吳、楚的疆界，日月星辰若浮其中。尤其是坼、浮兩個動詞的運用，把洞庭湖的無 邊無際、浩浩蕩蕩充分展示出來，可說是一字既下，后人無法更易之。
-ド杓艭
-ネ卣寡盜
-ソ岷俠畎椎氖作，將李白、杜甫二人的詩歌風(fēng)格做一系統(tǒng)的比較鑒賞。
-ヌ崾荊嚎紗友〔�、语言袉柦、思想恼姟⒁饩车确矫孢M(jìn)行比較
中國基礎(chǔ)教育21世紀(jì)