羅明譽
散文是美文，是文質相稱、形神俱美的藝術品。古人說：“文因質立，質資文宣。”散文美表現在內容和形式的完美結合。散文的本質是審美的。
朱自清先生的散文名篇《荷塘月色》就是一篇既有內在美又有形式美的美文。其實十分司空見慣的荷塘上的淡淡月色和月色下淡淡的荷景，經朱自清先生的大筆渲染，便寓意深刻，竟成了人們心中一道揮之不去的憂傷風景。本文就以《荷塘月色》為例，試從結構、語言、意境三方面來說明散文的審美特質。
一、結構美
散文的結構是屬于形式范疇。形式因內容而確立，形式表現內容。散文結構靈活，隨意自由，蘇東坡曾說過：“萬斛泉涌，不擇地而出”，“與山石曲折，隨物賦形”。但是，隨物賦形并不等于任意成形，它首先應當與內容有機結合，要恰當、完美地表現內容。所以，這就要求散文的結構必須是一個飽滿豐富的有機整體，雖然“本質是散的，但須有詩的圓滿，完整如珍珠，也具有小說的嚴密緊湊如建筑�！保ê纹浞颊Z）
《荷塘月色》在謀篇布局上似乎很隨意，實際上卻是匠心獨具。文章起承轉合，首尾呼應，回環反復，果因相連，具有散中見整，整中有散的結構藝術。
先說首尾呼應。文章的首尾至少有三處相互照應。一是開頭的一句“這幾天心里頗不寧靜”，這是全文的文眼，其實也是一個懸念。文章的結尾照應的句子回答這個懸念：“這令我到底惦著江南了�！倍情_頭的“妻在屋里拍著閏兒，模模糊糊地哼著眠歌”，與結尾的“妻已睡熟好久了”一句相呼應。三是開頭的“我悄悄地披了衣衫，帶上門出去”與結尾處的“輕輕地推門進去”，這兩處的呼應極為緊密，“悄悄”與“輕輕”說明了我的心情并沒有多大改變。首尾的三處呼應，使文章渾然一體，有機統一。
起承轉合，果因相連，則體現在全文的結構上。依照傳統的劃分方法，《荷》的全文可分三大部分。這三大分部可以用三個字來概括：情→景→情。它們之間的因果關系表現為：心里頗不寧靜（因）→觀荷塘月色（果）（因）→想起采蓮的事（果）（因）→惦著江南（果）（因）→心里頗不寧靜（果）。據此，全文的結構如果用一個簡單的圖示則是：
景（荷塘）
觀 憶
情 景（江南）
情
這種起承轉合、果因相連的結構收到了一種渾圓一體意脈貫通的審美效果。
二、語言美
散文是語言藝術。語言既是意符，又是音符。散文的語言，不光光要精確達意，更要與全篇意境諧調，意蘊一致，巧妙地繪形傳神，還要注意音節的精美。任何一篇成功的散文，都既要寫出事物的形，又要傳出事物的神，從而形神兼備地表現生活中本質美的形象，以此作為抒發作者特定的思想感情的基礎。
傳統的散文語言技法多種多樣�！逗商猎律芬晃闹畜w現出來的就有以下幾種：
一是“通感”。它用各種藝術手段把讀者的聽覺、視覺、嗅覺等溝通起來，共同參與對散文的藝術欣賞。文章的第二部份中，用“渺茫的歌聲”來形容荷花的清香，用“籠著輕紗的夢”來形容在月光薄霧籠罩下的荷葉和花，用“和諧的旋律”“如梵阿玲上奏著的名曲”來形容光和影。采用“通感”的手法，調動了讀者的多種感覺器官，因而引起了豐富的聯想，使文章產生更大的藝術魅力。
二是“比擬”。它將物擬成人，或將人擬成物，或將一物擬作另一物。它不僅使描畫對象更加形象生動，而且還能起到化靜為動的神奇作用。如“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打朵兒的”一句，“裊娜”“羞澀”兩詞可以讓我們想象荷花儀態萬千嬌羞不已的媚態；又如“葉子本是肩并肩密密地挨著”一句，則有不見風，而風自空穴來的效果；再如“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色，葉子卻更見風致了”一句，物靜而情動，葉子與流水兩眼相望，含情脈脈，風姿綽約。
三是部分地重復語言。在重復中開拓出新的意義，產生回環往復的藝術效果。這種重復語言主要有疊音詞、雙聲疊韻詞等。光在文章第四段就有“曲曲折折”、“田田”、“亭亭”、“層層”、“裊娜”、“粒�！�、“星星”、“縷縷”、“渺�！薄ⅰ懊苊堋�、“脈脈”等十一個詞。這些詞除了精確達意外，在音節上更是給人以瑯瑯上回味無窮的審美享受。
三、意境美
生動傳神、濃郁深邃的意境往往構成了一篇好的散文作品的生命。在一個詩情畫意的散文意境中，“意”與“境”是高度統一的，以境孕情，緣情造境，境隨意高，意以境顯。意與境的有機結合，其實就是內情與外景的水乳交融，形神情理的和諧統一。
如果從物我關系這個角度來看“意境”，我們不妨可以把“意”看成是“我”，把“境”看成是“物”，所謂“意境 ”其實就是“物我合一”。根據這一點，《荷》文“物我”關系按照內容順序可以表文為：
我是我 我是我
物我合一
物是物 物是物
在這種“物”與“我”的分與合中，巧妙地表達了作者情感的變化：我是我，物是物時，花自凋零我自悲，作者的心中有一縷淡淡的哀愁；物我合一時，則是進入了忘我境界，心中自有一股淡淡的喜悅�！逗伞肺闹械奈镂液弦坏囊饩趁�，主要是體現在第二部分中。
如果從景與情的關系角度來看“意境”，則“意”便是情，“境”便是景，意境就是情景交融。首先講“境”，即散文所描繪的圖畫。優秀的散文家也是一個丹青妙手，只不過他繪畫時所用的不是線條與顏料，而是語言，他用語言設計出多彩的顏色和多樣的線條�！熬秤梢庠臁�，境要與意諧調一致�！逗伞肺闹凶髡咔楦械闹饕攸c是“淡淡的”，所以，作者筆下的“荷塘月色”的主要特點也是淡淡的，這可以從三方面加以印證：一是色彩上，花是“白”的，霧是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，樹色是“陰陰”的，色彩以冷色調為主，而且是淡色；二是聲音上，歌聲是“渺�！钡模魉恰懊}脈”的，月光是“靜靜”的，連“和諧的旋律”也只能是由小提琴獨奏；三是情態上，白花是羞澀的，滿月似乎在小睡，遠山只有些大意，路燈光也是沒精打采的。這樣的境界，由于虛實結合，情景交融，境中孕情，所以具有了很大的感染力。
境隨意高，“境”具有多大的感染力，取決于寓于其中的“意”有多高�！逗商猎律返木薮蟮母腥玖Γ饕獊碜宰髡叩某绺叩那閼�。這篇文章作者的情感基礎是“這幾天心中頗不寧靜”，心有煩憂卻并不是為了個人瑣事，乃是因為“惦著江南”，惦著革命，惦著國家命運前途。這種煩憂實際上是一種崇高的憂患意識，“先天下之憂而憂”，中國傳統知識分子的這種情懷，一脈相承。正因為這種偉大情懷，才使得《荷塘月色》自成高格。
有人把結構美，語言美和意境美稱為散文三美。這三美實質就是一篇好文章的內容和形式的完美結合的體現。《荷塘月色》一文在這三方面均美侖美奐，堪稱散文的典范之作。