楊業(yè)榮
古人寫(xiě)詩(shī)，注意煉字煉句，常有許多精妙之處。鑒賞評(píng)價(jià)時(shí)，要注意結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容發(fā)揮想象，領(lǐng)會(huì)這些精妙處。“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”，以“噪”襯“靜”，以“鳴”襯“幽”，使“靜”的特點(diǎn)更為突出，更為鮮明。“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字以動(dòng)態(tài)寫(xiě)靜態(tài)，表現(xiàn)出春天的勃勃生機(jī)，給人以美好享受。“微風(fēng)燕子斜”，一“斜”字，化動(dòng)為靜，刻畫(huà)出一種悠然的情態(tài)。
輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪
王 維
寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚仗柴門(mén)外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。
渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。
本詩(shī)用語(yǔ)傳神，“轉(zhuǎn)”字表示山色愈來(lái)愈深，愈來(lái)愈濃，隨天色向晚，山色變暗，著一“轉(zhuǎn)”字，憑借顏色的漸變把靜止的山寫(xiě)出了動(dòng)態(tài)的美。“日”字寫(xiě)出流水的始終如一的守恒；“余”字寫(xiě)出落日行將與水面相切的一瞬，富有包孕地顯示了落日的動(dòng)態(tài)和趨向，在時(shí)空上都為讀者留下想象的余地；“上”字不僅寫(xiě)出炊煙悠然上升的動(dòng)態(tài)，而且展示已經(jīng)上升到相當(dāng)?shù)母叨取?/p>
蜀 相 杜甫
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。
出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。
三、四兩句詩(shī)表面是寫(xiě)景，實(shí)質(zhì)上卻是抒情，這兩句中的關(guān)鍵詞是“空”與“自”，盡管階前的春草十分碧綠、悅目，盡管那藏身在森森的柏葉之中的黃鸝的歌唱十分好聽(tīng)悅耳，但此時(shí)的詩(shī)人卻好像視而不見(jiàn)、聽(tīng)而不聞，因?yàn)檫@時(shí)的杜甫無(wú)心賞玩，他心里正在懷念諸葛亮。詩(shī)人的意圖，是把祠堂的春景寫(xiě)得十分美好，然后再用“自”、“空”二字將這美景如草色鶯聲等一齊抹倒，來(lái)加倍突出詩(shī)人對(duì)諸葛亮的敬仰之情。所以，春色越美，鳥(niǎo)音越好，就越有助于表現(xiàn)這種心情。
詠懷古跡五首（其三） 杜甫
群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。
一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。
畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。
一個(gè)“赴”字突出了三峽山勢(shì)的雄奇生動(dòng)，把“群山萬(wàn)壑”寫(xiě)活了，叢聚在三峽一帶的山嶺，勢(shì)若巨龍奔馳。“一”、“獨(dú)”二字極寫(xiě)昭君身世的凄涼、心中的怨恨。詩(shī)人只用這樣簡(jiǎn)短而雄渾有力的兩句詩(shī)，就寫(xiě)盡了昭君一生的悲劇。
登岳陽(yáng)樓 杜甫
昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
親朋無(wú)一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。
杜甫這兩句詩(shī)不僅好在有開(kāi)闊的視野，而且氣象雄渾，內(nèi)涵豐富，遠(yuǎn)非他人所能及。這要?dú)w功于“坼”“浮”兩個(gè)字煉得好。試想，廣袤數(shù)千里的吳、楚兩地就因?yàn)橛辛诉@兩個(gè)湖，一下子斷裂為二，這氣勢(shì)何等磅礴！而日、月、星辰仿佛都飄浮在這湖水上面，緩緩行進(jìn)，這景象又何等宏麗！
絕句二首 杜甫
江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。
今春看又過(guò)，何日是歸年？
一個(gè)“逾”字，將水鳥(niǎo)借江水的碧色襯底而愈顯其翎毛之白，寫(xiě)得深中畫(huà)理；而一個(gè)“欲”字，則在擬人化中賦花朵以動(dòng)態(tài)，搖曳多姿。兩句詩(shī)狀江、山、花、鳥(niǎo)四景，并分別敷碧綠、青蔥、火紅、潔白四色，景象清新，令人賞心悅目。
暮江吟 白居易
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。
“一道殘陽(yáng)鋪水中”殘陽(yáng)照射在江面上，不說(shuō)“照”，卻說(shuō)“鋪”，這是因?yàn)椤皻堦?yáng)”已經(jīng)接近地平線，幾乎是貼著地面照射過(guò)來(lái)，確象“鋪”在江上，很形象：這個(gè)“鋪”字也顯得平緩，寫(xiě)出了秋天夕陽(yáng)的柔和，給人以親切、安閑的感覺(jué)。
泊船瓜洲 王安石
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？
其中“綠”字是經(jīng)過(guò)精心篩選的，極富于表現(xiàn)力。洪邁《容齋續(xù)筆卷八》云：“吳中士人家藏其草。初云：‘又到江南岸’。圈去‘到’字，注曰‘不好’，改為‘過(guò)’，復(fù)圈而改為‘入’。旋改為‘滿’。凡如是十許字，始定為‘綠’。作者認(rèn)為“到”、“過(guò)”、“入”、“滿”等字都不理想，只有“綠”字最為精警。這是因?yàn)椋八淖侄贾粡娘L(fēng)本身的流動(dòng)著想，粘皮帶骨，以此描寫(xiě)看不見(jiàn)的春風(fēng)，依然顯得抽象，也缺乏個(gè)性；“綠”字則開(kāi)拓一層，從春風(fēng)吹過(guò)以后產(chǎn)生的奇妙的效果著想，從而把看不見(jiàn)的春風(fēng)轉(zhuǎn)換成鮮明的視覺(jué)形象--春風(fēng)拂煦，百草始生，千里江岸，一片新綠。這就寫(xiě)出春風(fēng)的精神，詩(shī)思也深沉得多了。
移家別湖上亭 戎昱
好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情。
黃鶯久住渾相識(shí)，欲別頻啼四五聲。
⑴作者是采用什么樣的藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)他對(duì)湖上亭依戀難舍的深厚感情？請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句具體分析。
采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓，黃鶯以人的情感，并使主客移位，巧妙而含蓄地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)湖上亭的依戀之情。
⑵古人寫(xiě)詩(shī)很講究煉字，詩(shī)中的“系”和“啼”兩個(gè)動(dòng)詞就用得很準(zhǔn)確傳神，請(qǐng)分別予以簡(jiǎn)要分析。
用“系”字既切合都柳條藤蔓修長(zhǎng)柔軟的特點(diǎn)，又寫(xiě)出了柳條藤蔓牽衣拉裾的動(dòng)作，表現(xiàn)它的依戀主人不忍主人離去的深情。用“啼”字既符合黃鶯鳴叫的特點(diǎn)，又似般般挽留，凄凄惜別，讓人聯(lián)想到離別的眼淚。 作者郵箱： yangyierong@hotmail.com