（一）紙工廠與魔幻現實
很久之前在網上看過賈行家的這個演講視頻，現在網上已經沒有了。我的記憶，也隨著時間的流逝，變成了流水侵蝕以后的喀斯特地貌。留在腦海里的是，幾句話和幾副超現實主義的魔幻畫面。
繁榮年代，一些國企工廠的水龍頭，甚至一年開就會流出桔子汽水；面粉廠粉塵爆炸之后，被毀容的女工被安排在一座樓上，半夜總傳來哀嚎與哭泣。兩副魔幻的畫面對比來看更是鮮血淋漓。我不會去懷疑故事的真實性，因為不會有編劇能編出荒誕到不符合創作規律的劇本，又想起一句話，“小說的目的根本不是荒誕，現實才是�！�
那些時代的弄潮兒，一個不慎，就會被浪拍到水里，大多成了失落者。而他們還是大多數人中的'眼中的幸運兒，捧著令人艷羨的鐵飯碗。“每到了轉折的時代，總會有這樣一群失落者。這個時候，人們追求的東西就會像雨水一樣蒸發到空氣里，然后用一種我們每一個普通人無法把握的概率落下來�！辟Z行家如是說。
而我們只是旁觀者。人們愿意當旁觀者，不一定因為出于清醒，或許是親歷太疼。我們嘆他們，未來會不會也有人嘆我們。生活的規律逼迫我們直面現實，到頭來，也許會再一次發覺，仿佛一切都是幻覺。
對不起。
�。ǘ┨摌嬇c野生表達
“只有虛構，我們才能團圓，就像今天我們在一起一樣。”史航在“一席”的演講用這句話作為結尾。
他寫《野生動物在長春》竟然是在記錄自己的老師、同學、故友�！拔蚁Ｍ麄兠恳粋�都能活得自由自在”，這就是作者在書名中使用“野生動物”的原因。書中，他浪漫主義地賦予每一個人以動物的身份，或是熊貓，或是犀牛，也或許是草履蟲。
我見過這么一句話，“記錄本身即已是反抗”，反抗的意義是多元的，而史航的虛構記錄下的反抗，對象似乎是羈絆，或是命運，或是忘卻。人們的記錄，許多都是為了對抗遺忘，從原始人的結繩記事，到現代人的“Dear Diary”，哪個不是為了忘卻的紀念？我想，反抗二字給記錄本身又增添了一些理想主義的情懷。
總有些人，總有些事，你不甘忘記，對嗎？
對命運的反抗更是理想化的存在，更是虛構體現價值的時刻。史航會安排自己在不同時期遇見的人相見，并發生一段奇妙的故事�；孟肱c現實在路口相遇，這是虛構的魅力。
�。ㄈo厘頭無意義
這是漫畫家tango的演講題目。他在微博開展了很長時間的“一日一畫”，現在是“一會兒一畫”了，漫畫的內容都是他隨時天馬行空的想象。其中有一張在我的語文作業中出現過，讓分析寓意，我又看了一眼演講主題，會心一笑。
我也認為人們都應該把自己的想法記錄下來，而不管是否怪誕，或是否有意義。文字或是漫畫，只是載體不同，我們只管表達。
對了，有人認為“這個時代盛產文字垃圾”，我認為這個時代最好的一點就是給人表達的機會了，至少你一定會同意，文盲做不到這一點。再駕上網絡的長車，又有許多人的才華發出光芒。對于文字垃圾，閱讀時可以避開。表達時，也不必為之負擔。畢竟說者只是借時代的東風，才把這種想法吹入你耳朵的。
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