七十年代末八十年代初，我們這里的土臺班子，如雨后的春芽，遍布紫蓬山山嶺嶺。目不識丁的大舅是個土導演，他教戲的時候，總有幾句是即興創作，演員們學戲困難，暗暗叫苦。于是我萌發了寫劇本的念頭。說寫就寫，三天我就把一個民間故事改編成廬劇《烈女井》。拿過去，演員和導演高興極了，學起來方便多了；由于是新內容，鄉親們也樂意看。大家都夸我有才，我，立即飄飄然了，趕快把劇本寄給了安徽戲劇協會的《戲劇界》。
沒想到，這一天我剛到家，隔壁大大爺舉著一個沉甸甸大包裹，對我說：“剛才縣文化局有個人來找你，你不在家，他叫我把這交給你。”我雙手顫抖地接過包裹，瘋狂地跑回家，小心翼翼地打開，里面幾本關于戲劇創作的書籍，我的退稿，還有一封信。
我看到是一位叫佘林明的劇作家親筆寫的，他去省戲協開研討會的時候，編輯們也討論了《烈女井》，他作為肥西文化局的領導，為本縣有這樣的人才而驕傲，今日特來拜訪。
我感動得直流淚水，還是初中生的我，完全是模仿大舅他們的小戲亂寫的，他，卻如此重視。
他用了八百多字與我討論主題。我的天啊，我那知道什么主題，我只曉得把故事編得曲折生動，把唱詞寫押韻通順，那顧到主題了。我的故事大意是，一個英俊的小和尚暗戀一位美麗的村姑，趁村姑挖野菜的時候，上前摟抱，村姑舉鏟就打，和尚抱著血淋淋的光頭逃走。三年后，和尚成了這家的上門女婿，夫妻恩愛，生下一雙兒女，一天，和尚無意中說了三年前的事，妻子聽后，投井身亡。先生在信中寫到，主題是劇本的靈魂。你是用村姑這人物鞭策封建禮教？還是用和尚這個人物謳歌忠貞不俞的愛情？我腦子里一團糊涂，沒想到這些，只感謝他把我的劇本當回事情，把我這鄉下伢子當個人物。
他肯定了我的文字功底，說劇本科學地吸收了民間文學的養分，生活氣息濃，人物形象鮮明，唱詞易于廬劇譜曲，作為一個初學者，已經非常不錯。還讓我反復讀他給的幾本書，根據書上的理論指導，學習寫一些戲劇小品，不可急著寫長篇大作，等積累了經驗，再寫大劇本，將來必有成果。
他讓我有空去文化局找他，他想與我當面談談，他還說設法幫我辦借書證，到縣圖書館借書看，擴大知識面。
我那時愛要讀書考學的，終究沒去找他，也沒有練習寫劇本，因為考試作文是不準寫成劇本形式的。
直到縣里成立“西月散文詩社”的時候，我才見到這位我文學上的啟蒙老師，他一張國字型的臉上寫滿了慈祥，目光是那么平靜睿智深邃。文友們一致說他像賈平凹，我不知賈平凹什么樣，但，我看出大家非常尊敬這位佘老師，紛紛說他的為人之正派，他的文章之精美，他一出場，歡聲如潮。
他們說他不光寫劇本，還寫小說，散文，散文詩尤其寫得好，縣里的散文詩寫作群，就是他打造出來的。他已經出版了散文詩集《愛之樹》，《瞬間的頓悟》，《源頭集》。劇本集《蓮鴿傳奇》，《鴛鴦淚》，《神話因緣》。。。。。。當時，我沒有見過先生的作品，但，我覺得先生走過了一條艱辛的路，我寫一篇作文，都寫得頭昏腦脹，他才三十多歲，寫出那么多文字，付出多少心血和汗水啊。
自此，我常與先生來往，細讀他的作品，文如其人，他的風格自然樸實，散發著濃郁的泥土氣息，噴發著鄉村的雨露陽光，方言土語用得恰到好處，極具地方特色。
我喜歡他的作品，就去模仿他，寫好了讓他改，讓他推薦，很快，我在《合肥晚報》。《新安晚報》，《民間故事》等報刊上發出了文章。
先生雖然很低調，很平凡，但，比起那些把初學者作品一字不動占為己有，在別人作品上署上自己大名或老婆大名的編輯，先生實在是太偉大了。
這些年，我一直在外，不常與先生來往，但常看他的作品。只見先生近年來文字更老到，意境更深遠，出類拔萃，一部史詩般巨幅畫卷長篇《劉銘傳》，凝聚了先生的藝術精華，陶醉了我。
我見過的編輯無數，給我印象最好的就是先生您，還有《新安晚報》的黃從慎先生，我要好好寫做，用好的作品來報答您們。
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