無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都經(jīng)常看到論文的身影吧，借助論文可以有效提高我們的寫作水平。相信許多人會覺得論文很難寫吧，下面是小編幫大家整理的論文壇變遷作文，歡迎大家分享。
若把文學(xué)全球比成森林，那麼當(dāng)文學(xué)森林中為商業(yè)服務(wù)而生的樹超出整片森林的一半時，他人見到的將是一片沒有一切使用價值的亂木叢。
——題記
中國文壇進到二十一世紀(jì)至今，許多作者遺失人格尊嚴(yán)，喪失隨意和理想化來創(chuàng)作，這類創(chuàng)作上的急于求成和心浮氣躁使中國文壇逐漸邁向商業(yè)化的，也使文壇失去其自身的歷史人文風(fēng)采。原以為全部中華史上能夠稱之為真實的文壇莫不是唐宋元明清、抗戰(zhàn)時期及其解放后的百花爭艷，百家爭鳴階段了。
Part1理性的文壇
唐詩宋詞宋詞元曲明清小說是所有中國古代歷史中文學(xué)類的精華，詩有李杜，詞有蘇辛，曲有馬致遠、張養(yǎng)浩，小說txt有曹雪芹、羅貫中。他們的著作迄今仍是一顆驚艷的真珠，光華得以遮蓋以前全部的時期，充足具有了宣傳策劃和發(fā)揚中國古典風(fēng)格出色文化藝術(shù)的正確引導(dǎo)功效。她們的美在于真實，在于寓情于景：高興時有卻看媳婦愁在哪兒，漫卷圣賢喜欲狂，憂愁時有感時花濺淚，恨別鳥驚心，思念時有腸斷白蘋洲，貶官時有居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君。每一種感情都是有一種經(jīng)典的'詩文相稱，如同愁悶時有酒相陪。她們的融合，因此讓文人墨客已不孤獨，讓文壇已不平平淡淡。
Part2革命的文壇
革命有二種方式。一種是拿槍桿的，另一種是拿筆桿的。
這是一個動蕩不安的時代。八年抗戰(zhàn)又三年內(nèi)戰(zhàn)，戰(zhàn)爭如同一串串的煙花爆竹在全國上下爆發(fā)了。悠長的抗?fàn)幾屩腥A文化千瘡百孔、惶惑茫然，軍民斗志驟減。好像是清上空的一個霹靂，寧靜中的一聲吶喊，慷慨激昂的章節(jié)競相諸見報端喚起了迷途中的中國人，偏向了光輝的所屬。因此抗?fàn)幵絹碓郊ち遥襁m用也更加強有力。魯迅先生、李大釗等愛國名人將進取之心化為筆桿改革，文學(xué)界也一開始肩負更厚實的歷史改革《布爾什維主義的獲勝》、《我們中國人確實失去自信心了沒有？》等具有鼓勵性的文章內(nèi)容使文壇的深層驟增，文壇也因而變成中華文化的精神支撐。
Part3對外開放的文壇
文革、毫無疑問令文壇低沉得好似死水一般。因此當(dāng)這道枷鎖消除后，伴隨著毛澤東百花爭艷，百家爭鳴戰(zhàn)略方針的落實，文壇總算擁有活力。
舞臺劇《茶樓》、歷史劇《蔡文姬》、經(jīng)典小說《青春之歌》也是這一環(huán)節(jié)的優(yōu)異代表著。她們的問世意味著文壇的又一次釋放，也豐富多彩了文壇的內(nèi)容。
這種文學(xué)家的創(chuàng)作自始至終肩負著積極主動的責(zé)任感，以最真正社會現(xiàn)實為基本，再進一步推進主題風(fēng)格，因而這種著作集中體現(xiàn)了那時候的社會現(xiàn)狀，使閱讀者可以真切體會時期的脈率。
殊不知，現(xiàn)如今的文壇卻逐漸邁向衰退了。彌漫著文學(xué)銷售市場的著作變成了說白了青春疼痛小說集，網(wǎng)絡(luò)小說等分毫沒有文學(xué)使用價值的讀物。這種作者以一種冷淡的心態(tài)描述著平平淡淡枯燥、乃至是隨意拼接的小故事，從這當(dāng)中看不見人物的內(nèi)心深處、人物對日常生活的真實體會，更沒法感受到大家時期的脈率，一個時期的精神。因此，我們可以稱作廢棄物。
文學(xué)森林的使用價值取決于它能為閱讀者出示內(nèi)心的co2，假若文學(xué)失去這一作用，那麼它終究會被時代湮沒。
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