兒童木偶劇大多是根據(jù)童話名著改編而來，劇中角色都有著直接的原型，因此服裝款式也相對(duì)固定，而色彩的搭配就需要考慮舞臺(tái)效果、色彩本身的屬性、受眾的接受度等許多主觀要素。只有全面、綜合的考量與設(shè)計(jì)才能更合理安排臺(tái)上不同人物的服裝色彩，從而為小觀眾們帶來完美的視覺感受。
兒童木偶劇服裝色彩的設(shè)計(jì)因素
色彩具有色相、明度和純度三個(gè)基本屬性。色相就是色彩的本來相貌，同時(shí)因?yàn)樯拭靼党潭鹊牟煌r艷度、飽和度的差異又有著不同的明度與純度的區(qū)分。人的視野范圍是一個(gè)橢圓形的區(qū)域，最先被感知到的色彩是純度最高的色彩，而越往視野的邊緣，即越往遠(yuǎn)處，到一定程度時(shí)，我們能分辨的就只有不同層次的灰色。在欣賞木偶劇時(shí)，雖然舞臺(tái)距離觀眾還沒有超出人的肉眼可以識(shí)別出的色彩的范圍，但是基于色彩的生理性，在不違背角色本身性格特點(diǎn)的前提下，各角色的服裝還是會(huì)盡量以高飽和度即高純度色為主要的設(shè)計(jì)考慮依據(jù)。這當(dāng)然也是和兒童的心理特性有關(guān)的。色彩除了基本屬性和物理性、生理性之外，還有很重要的心理性因素，即色彩的情感——包括色彩本身所傳達(dá)出的情感和人們對(duì)色彩的主觀感受。不同色彩本身所傳達(dá)出的色彩情感是不同的。在長期的生活中，人們對(duì)色彩形成了一種反射式的認(rèn)知，如看到紅色，我們會(huì)自然聯(lián)想到自然界中紅色的事物如驕陽、鮮血等從而產(chǎn)生溫暖、刺激等感受，而紅色本身也傳達(dá)出了激情、危險(xiǎn)、熱情、奔放等各種情感特征；而藍(lán)色就會(huì)帶給我們寧靜、寬廣、深邃、寒冷的感受。不同年齡層次的人，對(duì)色彩的認(rèn)知、喜好、理解也是不同的，如嬰兒最喜歡的是紅色和黃色這兩種一個(gè)純度最高、一個(gè)明度最高的色彩；4—9歲的孩子大多數(shù)會(huì)比較偏愛綠色。當(dāng)然這也不是絕對(duì)的，因?yàn)檫@其中還會(huì)存在有不同的個(gè)體性的差異，但是就不同年齡層次的人的生理、心理特點(diǎn)來說，兒童更喜歡的是明亮、鮮艷的色彩，這也是在兒童木偶劇中，人物服飾上出現(xiàn)最多的色彩。
在有了色彩的基本定位之后，對(duì)服飾色彩的搭配也要進(jìn)行考慮。因?yàn)樯食松唷⒚靼怠Ⅴr灰等基本屬性之外，色彩相互之間的搭配也就是色彩的對(duì)比與調(diào)和也是至關(guān)重要的。尤其是舞臺(tái)服裝，不可能都是單一的一種顏色，無論是角色需要，還是舞臺(tái)效果上來說，都需要豐富的色彩，這樣才能更好地制造出絢爛的舞臺(tái)效果。在色彩對(duì)比中又有色相對(duì)比、冷暖對(duì)比、面積對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比等。就色相對(duì)比來說，以24色的色相環(huán)為例，我們?yōu)榱诉_(dá)到統(tǒng)一、和諧而又不過分單調(diào)的效果可以采用鄰近色對(duì)比，即在色相環(huán)上相差5度的色彩的對(duì)比。例如紅和橙紅、綠和黃綠色，如果想要對(duì)比的主色調(diào)更加明確，就可以采用類似色相對(duì)比，即色相環(huán)上相差45度的色彩之間的對(duì)比。如紅色和橙色、綠色和藍(lán)綠色、藍(lán)色和紫藍(lán)色，這種對(duì)比明快、單純、柔和而雅致，當(dāng)我們需要色相差較明確的對(duì)比時(shí)，可以用中差色對(duì)比，即色相環(huán)上相差90度的色彩的對(duì)比。
如黃色和橙色、紅色和青紫色、青紫色和綠色等，再進(jìn)一步的，當(dāng)我們需要更加強(qiáng)烈的，容易使人產(chǎn)生興奮感的對(duì)比時(shí)，就可以考慮對(duì)比色相對(duì)比，即在色相環(huán)上相差120度的色彩的對(duì)比，如紅、黃、青色，橙紅、黃綠、藍(lán)色及橙、綠、青紫色的對(duì)比。當(dāng)然最強(qiáng)烈的色相對(duì)比就要數(shù)補(bǔ)色對(duì)比了，也就是色相環(huán)上相差180度的色彩的對(duì)比——紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙。這種對(duì)比是最為強(qiáng)烈、鮮明的，但是如果使用不當(dāng)，就會(huì)造成過分刺激、不安、粗糙、生硬的感受。所以在運(yùn)用時(shí)就需要考慮面積的對(duì)比、搭配。尤其對(duì)兒童木偶劇的服裝色彩設(shè)計(jì)來說，這一環(huán)節(jié)至關(guān)重要。
一般來說，色彩的面積越大，其易見度就越高，反之越低。當(dāng)兩種在色相上呈補(bǔ)色關(guān)系的色彩產(chǎn)生對(duì)比時(shí)，兩塊兒色彩的面積如果均等，其對(duì)比是最強(qiáng)烈的。反之，當(dāng)兩塊色彩的面積比例懸殊時(shí)，對(duì)比最弱。那么在木偶劇的服裝色彩設(shè)計(jì)上，當(dāng)我們需要有兩塊呈補(bǔ)色關(guān)系的色彩同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，就可以考慮減弱其中一方色彩的面積來削弱色彩的對(duì)比。不同的色彩因?yàn)槊鞫取⒓兌鹊牟煌鼈兯邆涞囊曈X張力是不同的。如黃色和橙色搭配在一起時(shí)，如果我們想要兩塊色彩的力量均衡，達(dá)到和諧的效果，在色彩面積上就最好以3：4的比例關(guān)系來進(jìn)行安排。因?yàn)辄S色的明度更高、色彩力量更強(qiáng)，我們要想?yún)f(xié)調(diào)好這種色彩關(guān)系，就要相應(yīng)增大橙色的面積來均衡黃色塊的力量感。在服裝色彩的設(shè)計(jì)運(yùn)用上，最不好處理的就是呈補(bǔ)色關(guān)系的色彩的對(duì)比。尤其兒童木偶劇的服裝，需要大量運(yùn)用高純度色的對(duì)比來增強(qiáng)可視性和舞臺(tái)號(hào)召力。如果運(yùn)用不當(dāng)，就會(huì)造成刺激、炫目的視覺效果。那么在這些補(bǔ)色的對(duì)比中，我們可以遵循這樣的色彩面積搭配的原則：如黃色和紫色以1：3的比例進(jìn)行配置；橙色和藍(lán)色可以以1：2的面積比例進(jìn)行搭配。當(dāng)然，凡事不是絕對(duì)的，我們?cè)趯?shí)際操作過程中在遵循這個(gè)大體原則的基礎(chǔ)上還需要對(duì)色彩靈活掌握和運(yùn)用。
以《綠野仙蹤》為例的兒童木偶劇服裝色彩搭配分析
木偶劇中服裝色彩搭配不僅指個(gè)體角色服裝的色彩搭配設(shè)計(jì)，還需要考慮每一幕同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上的各角色之間的服裝色彩搭配。如近期深受小朋友喜愛的兒童木偶劇《綠野仙蹤》，主要人物形象多莉婭出現(xiàn)時(shí)穿了搭配有白色小圍裙和花邊裝飾的紅色裙子，紅色作為多莉婭服裝的主體顏色因?yàn)榧兌容^高本身就比較容易引起人們的注意，在舞臺(tái)上非常的醒目，具有較佳的明視效果。并且紅色本身也代表著有活力、積極、熱誠、溫暖、前進(jìn)等涵義，除了吻合了多莉婭這個(gè)活潑、勇敢、善良的小女孩形象之外，紅色本身也是深受小朋友們喜愛的色彩之一。
多莉婭身上的白色則起到了很好的視覺緩沖的作用，調(diào)和了大面積的紅色給人們帶來的刺目感，也使整體人物的造型更顯活潑、可愛，尤其在面對(duì)的觀眾是以小朋友為主時(shí)，這白色的點(diǎn)綴就顯得更加重要。隨著劇情的展開，在劇目的開場階段，多莉婭和爸爸、媽媽在一起，每個(gè)人身上都穿著具有明亮色彩的服裝，頓時(shí)她們一家三口成了整個(gè)舞臺(tái)的焦點(diǎn)。爸爸身著的綠色襯衫與多莉婭的紅色裙子形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，使得整個(gè)舞臺(tái)又多了一個(gè)視覺層次，更顯生動(dòng)。雖然紅色和綠色是一對(duì)對(duì)比強(qiáng)烈的補(bǔ)色，但是由于爸爸襯衫外還有深棕色的馬甲，因此，露出的綠色部分面積就不是很大，就從面積上和多莉婭衣服的紅色構(gòu)成了弱對(duì)比，這樣，就不會(huì)使對(duì)比因?yàn)檫^于強(qiáng)烈而讓小朋友產(chǎn)生炫目、不舒服的感覺，相反，會(huì)增加活潑、可愛的效果，牢牢吸引住小朋友們的目光。同樣的，多莉婭左邊的媽媽所著服裝整體造型為紫色，在腰間間以小塊黃色圍裙，配上袖子的白色，單獨(dú)的人物服飾就有補(bǔ)色的對(duì)比。同時(shí)因?yàn)辄S色和紫色的面積比例把握較好而又不顯刺目，作為無彩色的白色更是起到了調(diào)和的作用，并與多莉婭身上的白色形成了很好的.呼應(yīng)。這三個(gè)人物同時(shí)并列出現(xiàn)在舞臺(tái)上就形成了豐富的色彩層次，在具有強(qiáng)烈的觀賞性的同時(shí)可以牢牢吸引住小觀眾的眼球。
再結(jié)合舞臺(tái)上的燈光、背景等，視覺效果更加完美。特別是這一幕搭配的是大面積藍(lán)色的天空與綠色的草地，這三個(gè)人物的服裝色彩在舞臺(tái)中央可謂點(diǎn)睛之筆。
作為完整的劇目，兒童木偶劇人物服飾的色彩不是舞臺(tái)上的唯一色彩，除人物之外，根據(jù)不同的情節(jié)還要有不同的布景。這時(shí)服裝色彩就要同時(shí)考慮與背景色彩的搭配、協(xié)調(diào)，只有協(xié)調(diào)的處理才能到給觀者以審美的愉悅。就單獨(dú)的色彩來說，色彩的調(diào)和是指兩個(gè)或兩個(gè)以上的色彩有秩序、協(xié)調(diào)、和諧的組織在一起，從而形成使人心情愉快、滿意的色彩搭配。在木偶劇中不僅要考慮人物服飾，還要考慮服飾與近景、中景、遠(yuǎn)景等多層色彩的協(xié)調(diào)搭配關(guān)系。如《綠野仙蹤》開始時(shí)，多莉婭是舞臺(tái)的中心、而在她身后的秋千架、房屋、布景又分別構(gòu)成了近景、中景與遠(yuǎn)景，這四者之間的色彩在應(yīng)用時(shí)就要充分考慮其協(xié)調(diào)關(guān)系。主要人物的色彩一定要比背景色強(qiáng)烈或與背景色有對(duì)比，這樣才不至使人物淹沒在整個(gè)舞臺(tái)之中。但是有時(shí)過分的對(duì)比又會(huì)造成不協(xié)調(diào)、不一致，使人產(chǎn)生不適。我們就可以采用同一調(diào)和、類似調(diào)和、秩序調(diào)和、面積調(diào)和等多種方法來處理這種色彩的沖突。如可以把不同明度、色相、純度的色彩按一定秩序組織起來，形成漸變的、有節(jié)奏、有韻律的色彩關(guān)系，或者在兩種對(duì)比的顏色中都分別混入同一種無彩色。為此我們就要先考慮背景色是什么，如劇目中開始的一幕，背景的遠(yuǎn)景需要藍(lán)天、白云、黃色的麥跺，首先排除人物本身性格特點(diǎn)等因素，可知多莉婭的服裝也不能是黃色或藍(lán)色。雖然這兩者也屬于純度較高的非常具有舞臺(tái)適目性的色彩，但如果劇中人物身上用了和背景相同或類似的色彩就會(huì)減弱作為主體的人物本身的感染力。反之如果整體服裝都采用與黃、藍(lán)相對(duì)比很強(qiáng)的紅色雖然醒目卻又不夠協(xié)調(diào)，這時(shí)在人物身上適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用無彩色的白色，那么當(dāng)人物運(yùn)動(dòng)時(shí)，就相當(dāng)于在這個(gè)活動(dòng)的畫面中構(gòu)成了一個(gè)自然的以白色為中間色的調(diào)和，這樣的色彩搭配在不減弱視覺沖擊力的前提下可以帶給觀賞者更加悅目的視覺感受。
結(jié)語
總之，木偶劇服裝作為舞臺(tái)服飾，在色彩運(yùn)用上需要考慮多方面的綜合設(shè)計(jì)因素，而不僅僅是簡單的堆砌。在以審美為根本目的的前提下，需要結(jié)合劇目的情節(jié)、角色的身份和特點(diǎn)、舞臺(tái)的效果、受眾的心理適應(yīng)性等多重因素。在大的色彩定位與基調(diào)下，還要以色彩的物理性、生理性為基礎(chǔ)，從色彩屬性入手充分研究色彩的搭配運(yùn)用以及不同的色彩情感，全面衡量、細(xì)致考慮。這樣才能為小朋友創(chuàng)造出更多適合他們的、真正為他們所喜愛的、可以提高他們的審美與多方面素質(zhì)的經(jīng)典兒童木偶劇。
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