原文
夜寒茅店不成眠，殘?jiān)抡找鞅蕖｜S花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船。
鷗似雪，水如天，憶當(dāng)年。到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。
翻譯
譯文
深夜嚴(yán)寒，我在簡(jiǎn)陋的旅店里孤枕難眠，皎潔的月光照著半夜起床趕路的我。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，我急急忙忙趕上了回家的渡船。
鷗鳥(niǎo)潔似白雪，河水清似藍(lán)天，讓我想起了家鄉(xiāng)，不禁遐想，回到了家，小孩會(huì)抓著衣角，笑我滿頭白發(fā)吧。
注釋①華顛：頭上白發(fā)。
賞析
遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子，即將踏上歸家的路程，那種激動(dòng)興奮的心情是難以形容的。而作為被強(qiáng)留仁金的詩(shī)句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”旅店的客人迎來(lái)第一聲雞鳴，趁著月色起身趕路，足跡印在板橋的霜上。詩(shī)人通過(guò)典型的物景，把羈旅早行的意象表現(xiàn)得有聲有色。從旅途的感受來(lái)說(shuō)，詞里的含意有相似之處，但觀照下句的“殘?jiān)抡找鞅蕖保瑒t意境上是又有不同的。吟鞭指詩(shī)人的馬鞭，中天的月亮照著半夜起程趕路的游子，他不是因寒冷而滿腹牢騷，倒像是高興得自言自語(yǔ)，且行且吟。一個(gè)“寒”和“照”字，不僅寫(xiě)出了旅人的感覺(jué)與視覺(jué)形象，而且豐富了感情的容量。
“黃花細(xì)雨時(shí)候，催上渡頭船”。這兩句是以自然景物來(lái)瀉染氣氛。細(xì)雨霏霏，秋菊盛開(kāi)，在具有風(fēng)雅興致的詞家眼中，本該是飲酒賞菊的美好時(shí)光，但一個(gè)“催”字卻使意境陡轉(zhuǎn)。柳永在《雨霖鈴》中寫(xiě)過(guò)“都門(mén)悵飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)”的情景，那是表現(xiàn)一種不忍離別而又不得不離別的`難舍的意緒，而這里的催上渡船是寫(xiě)游子急于思?xì)w的心態(tài)。
上片以寫(xiě)景為主，作者把自然景象與人物心情有機(jī)地交織在一起，景中含情，而情融于景。這樣寫(xiě)思念家鄉(xiāng)之情顯得十分真切自然。
詞的下片，“鷗似雪，水如天”兩句，承上轉(zhuǎn)下，由眼前水行所見(jiàn)，喚起對(duì)記憶深處美好情景的神游。作者生于江南、長(zhǎng)于江南，江南水鄉(xiāng)之美景，誘發(fā)了他對(duì)諳熟事物的親切感。瑩白的水邊鷗鳥(niǎo)，秋高氣爽，水天相接，這詩(shī)與畫(huà)的交融，可以說(shuō)與王勃筆下那“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”的境界，有著異曲同工之妙。接下來(lái)，作者思緒轉(zhuǎn)向身邊細(xì)事。“憶當(dāng)年，到家應(yīng)是，童稚牽衣，笑我華顛。”此情此景，十分親切動(dòng)人。初唐詩(shī)人賀知章寫(xiě)過(guò)膾炙人口的《回鄉(xiāng)偶書(shū)》：“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。”這里雖沒(méi)有兒童笑問(wèn)的場(chǎng)面，但兒童“牽衣”，“笑我”頭發(fā)已經(jīng)花白的情景，既富有戲劇性，又充滿了輕松活潑的家庭氣氛。然而那只是往昔的場(chǎng)景，或者說(shuō)是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下難以忘懷的思念。
吳激早年在宋朝甚有聲名，春風(fēng)得意。此時(shí)屈仕北國(guó)，貳臣之疚自不待言，而思念故鄉(xiāng)之情也只能托歸來(lái)的游子之口道出。整首詞造語(yǔ)清婉，哀而不傷。那無(wú)可奈何的思鄉(xiāng)情絲仍能激發(fā)起讀者深切的同情。
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