《晚安，媽媽》是戲劇史上唯一的演出時間與情節時間絕對同步的名劇，臺上掛著的那只鐘一直在告訴觀眾這一點。我上課常講到這出戲，也曾多次看過同名電影，但在昨晚看演出之前卻有點擔心。這部超級現實主義的美國當代劇中國演員能演好嗎？而且是在大劇院小劇場那個跟觀眾近到幾乎伸手可觸的舞臺上？
我還是坐在第一排，清清楚楚看到是幾乎沒有化裝的`徐幸和李宗華倆人在演繹一個當今美國的故事。不料十五分鐘以后，我就完全進戲了。這個極寫實的戲有著極大的張力，女兒告訴媽媽她要自殺，就在今晚，兩小時以后。她不是耍花招——媽媽倒真希望那是花招，可惜不是，必須趕快想辦法阻止女兒！
一般人很難想象一個嚴肅地討論死的戲會有那么多幽默。這個戲感人，但一點也不煽情，觀眾還笑了好幾次。杰西要死并不是舍己為人，卻仍然令人欽佩，她提出了一個人們喜歡回避的問題，好死真的不如賴活著嗎？近年來我們越來越強調生命的珍貴，這當然是大好事，但人本主義也在與時俱進，生命還有質量的區別。活著固然重要，但必須活得有尊嚴。由于醫學上的原因加上社會的原因再也得不到生命的快樂，杰西決定自己來選擇“下車”的時間。這個“個人的”決定不但不容于教會，任何媽媽也都不會接受，但劇作家瑪莎·諾曼卻把這個驚世駭俗的主題寫得讓人肅然起敬——她也是繼承了西方悲劇的一個老傳統，用死來表現人的尊嚴。人固有一死，死未必意味著悲哀，死也可以催人向上，甚至不一定要是英雄的死。
導演周可從美國進修回來不久，我第一次看到了她的寫實功力。這個戲導得非常細膩，層次分明。李宗華噙著眼淚的努力的笑把媽媽的絕望和希望表現得淋漓盡致；徐幸也把杰西的平靜和激情結合得很好。我不但徹底打消了最初的擔心，還要高興地告訴人們，上海也有一流的現實主義的導演和演員。
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