導(dǎo)語：齊白石與張大干是兩位杰出的中國畫大師。兩人相識(shí)于北平畫壇，并留下一段佳話——齊白石三“刺”張大千。下面是yuwenmi小編為大家整理的作文素材，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!
齊白石三“刺”張大千，讓我們領(lǐng)略了齊白石剛正不阿的人格魅力、認(rèn)真細(xì)致的敬業(yè)精神和實(shí)事求是的思想境界，同時(shí)也讓我們看到了虛心學(xué)習(xí)的張大千的品質(zhì)。兩人雖交往不深，但同成為畫壇大師，不僅是因?yàn)楫嫾几叱�因?yàn)楦髯云犯竦母呱小?/p>
話題拓展：不恥下問、細(xì)致入微、知識(shí)無處不在
齊白石與張大干是兩位杰出的中國畫大師。兩人相識(shí)于北平畫壇，并留下一段佳話——齊白石三“刺”張大千。
有論者說，張大干的畫風(fēng)變革可分為三個(gè)階段：師古人、師造化和師我心。而在最早的師古人階段，張大千公然作偽，給自己留下了一個(gè)抹不去的污點(diǎn)，令齊白石深感不滿。有一日，張大千到訪，齊白石借口不在家而不見。就這樣，張大干初訪齊白石就吃了閉門羹。
抗戰(zhàn)前夕，張大千將一幅《綠柳鳴蟬圖》送給了收藏家徐鼐林。畫上是一只大蟬臥在柳枝上，蟬頭朝下，蟬尾朝上，做欲飛狀。齊白石見后說：“大千此畫謬矣!蟬在柳枝上，頭永遠(yuǎn)是朝上的，絕對(duì)不會(huì)朝下。”后來，不服齊白石評(píng)論的張大千跑出屋外仔細(xì)觀察，只見幾棵大樹上爬滿了蟬，其中絕大多數(shù)都是頭朝上，只有少數(shù)的頭朝下。而另外幾棵柳樹上，趴在柳條上的蟬，則無一例外的頭朝上。這時(shí)，張大干才由衷嘆服齊白石“致廣大、盡精微”的藝術(shù)功底。
抗戰(zhàn)勝利后的一天，同在北京的齊白石、張大千受徐悲鴻邀請(qǐng)一起吃飯。飯后，齊白石乘興揮毫，用墨畫了三朵荷葉，又用紅色畫了兩朵荷花，以示答謝。張大千想在畫上再添幾只小蝦，由于畫得入神，手舞筆飛，全然不在乎蝦的節(jié)數(shù)。這時(shí)，齊白石暗暗拉了拉他的衣袖，悄聲說道：“大干先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節(jié)，不能多畫、少畫!”張大干聽了，既慚愧又感激，便在畫上又畫了水紋和水草，把節(jié)數(shù)不準(zhǔn)的蝦身一一遮掩了。
張大千后來造詣了得，對(duì)齊白石的批評(píng)意見也深以為然，虛心采納，并終生引以為戒。他還結(jié)合自己與齊白石的藝術(shù)交往教育學(xué)生，藝術(shù)創(chuàng)作務(wù)必“了解物理，觀察神態(tài)，體會(huì)物情”。
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