【名師導(dǎo)言】
雖是講記敘文的寫(xiě)作方法，老師卻想從大家熟悉的畫(huà)畫(huà)技巧說(shuō)起。同樣是畫(huà)面，你可以寥寥幾筆，用簡(jiǎn)潔的素描吸引觀眾的眼睛；也可以揮灑水墨，用濃淡的意境來(lái)展示山水的魅力；也可以精雕細(xì)琢，用精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪人物的風(fēng)采。這些方法，無(wú)所謂優(yōu)與劣，各得其妙，只是個(gè)人喜好不同而已。作文與之有相似之處，也有不同之點(diǎn)。對(duì)于主體內(nèi)容，我們往往需要運(yùn)用工筆畫(huà)的技巧，描寫(xiě)越是細(xì)膩，故事情節(jié)與人物形象會(huì)越顯逼真；對(duì)于次要內(nèi)容，也不能省略，得學(xué)會(huì)進(jìn)行側(cè)面或反面襯托，或運(yùn)用速描的方式一筆勾勒，或借鑒水墨畫(huà)的技巧進(jìn)行迂回鋪墊。這樣的作法，對(duì)于美術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)有些不倫不類(lèi)，但對(duì)于寫(xiě)作而言，則是非常重要。唯有如此，所敘之事與所寫(xiě)之人，才會(huì)擁有一種立體的美感。
【寫(xiě)作要素】
同樣寫(xiě)記敘文， 對(duì)初中生與高中生的要求自然不同。初中階段，注重于記敘要素的訓(xùn)練；高中階段，則要學(xué)會(huì)構(gòu)思曲折精致的情節(jié)，運(yùn)用豐富多彩的表達(dá)技巧，表露自我復(fù)雜豐的思想情感。這就要求我們，不僅要懂得正面描寫(xiě)人物，還得學(xué)會(huì)從側(cè)面甚至是反面進(jìn)行迂回地襯托。掌握了下面列兩點(diǎn)要求，文章自然會(huì)勝人一籌。
1.正面刻畫(huà)，力求讓記敘栩栩如生。一篇成功的記敘文，最基本的要求是從正面進(jìn)行細(xì)膩刻畫(huà)，不少專(zhuān)家甚至用“一個(gè)細(xì)節(jié)可以救活一篇文章”來(lái)強(qiáng)調(diào)正面描寫(xiě)的作用。這種細(xì)節(jié)，是魯迅先生在《藤野先生》一文里所展示的用紅筆添改過(guò)的講義，是朱自清先生在《背影》一文里描寫(xiě)父親越過(guò)鐵路買(mǎi)回桔子的感人情景。大家或許讀過(guò)梁實(shí)秋的《面條》，文章之所以如此精彩，正是由于那段細(xì)膩入微的正面刻畫(huà)。文章里有這樣的片斷：“面條由一位廚子供應(yīng)，他的本事不校在夏天，他總是打赤膊，拿大塊和好了的面團(tuán)，揉成一長(zhǎng)條，提起來(lái)擰成麻花形，滴溜溜地轉(zhuǎn)，然后執(zhí)其兩端，上上下下地抖，越抖越長(zhǎng)，兩臂伸展到無(wú)可再伸，就把長(zhǎng)長(zhǎng)的面條折成雙股，雙股再拉，拉成四股，四股變成八股，一直拉下去，拉到粗細(xì)適度為止。在拉的過(guò)程中不時(shí)地在撤了干面粉的案子上重重地摔，使粘上干面，免得粘了起來(lái)。這樣地拉一把面，可供十碗八碗。”雖然此事已經(jīng)過(guò)去多年，可廚師那一“揉”一“提”、一“擰”一“抖”、一“伸”一“折”的動(dòng)作，依然是宛如眼前。想一想，如果沒(méi)有這種栩栩如生的正面描寫(xiě)，作家對(duì)面條何來(lái)那種刻骨銘心的記憶。
2.迂回襯托，力求讓記敘相映生輝。也許有同學(xué)會(huì)問(wèn)，既然細(xì)節(jié)描寫(xiě)能夠救活一篇文章，為何還需要從側(cè)面或反面進(jìn)行迂回襯托呢？道理很簡(jiǎn)單。打個(gè)比方，山色再美，如果千篇一律，難免讓人覺(jué)得單調(diào)。此時(shí)，若是引入一些荒山禿嶺與之比較，印象也就更加深刻了；融入一些溪水，自然更會(huì)顯出幾分生機(jī)與活力。也就是說(shuō)，側(cè)面描寫(xiě)或反面內(nèi)容，起到的其實(shí)是一種襯托作用。有了這些襯托，所寫(xiě)之人物才會(huì)呈現(xiàn)出立體感。正如梁實(shí)秋的《面條》一文，除了形象地再現(xiàn)了面條的制作過(guò)程后，還從側(cè)面講了一個(gè)故事，說(shuō)是妹妹小時(shí)患傷寒，氣若游絲地說(shuō)想吃炸醬面，于是母親立即做了一小碗，妹妹竟然一兩天后霍病便痊愈了，炸醬面的這種“超死回生之效”,作家怎能忘懷！最有意思是的，作家并沒(méi)有就止打住，在文章收束之時(shí)，還寫(xiě)到：“我久已吃不到夠標(biāo)準(zhǔn)的炸醬面，醬不對(duì)，面不對(duì)，面碼不對(duì)，甚至于醋也不對(duì)”,這種反面內(nèi)容的引入，更加激起了作家對(duì)往日那碗炸醬面的無(wú)限眷戀。如果缺少了這兩個(gè)情節(jié)，寫(xiě)作效果自然會(huì)大打折扣。
原文亮相
舌尖上的記憶
徐媛
每一段時(shí)光都有它獨(dú)特的味道。青春，是酸澀的青蘋(píng)果，承載著我們無(wú)憂無(wú)慮的記憶。即使有些事，已經(jīng)好久不曾重演，我卻依舊記得那舌尖上的`味道。那種記憶，揮之不去。
當(dāng)我專(zhuān)心致志等的時(shí)候，奶奶已準(zhǔn)備好配料，麻利地掀開(kāi)鍋蓋，依次丟進(jìn)配料，再淋入麻油，放入香菜。一股好聞的面香立刻鉆入我的鼻底。不等奶奶說(shuō)，我便飛快地坐到椅子上，拿好了筷子。奶奶見(jiàn)我這樣總是先慈祥地笑一下，然后吩咐我慢點(diǎn)吃。我哪里聽(tīng)得進(jìn)去，張開(kāi)嘴就往里送，立刻我舌尖都麻了。那面條剛碰到舌尖，一點(diǎn)微微的辣和酸便在口腔是跳起了雙人舞，它們陶醉了味蕾，伴著麻油的香味，蔓延到我的全身，我抱著碗“呼呼”地往下灌。當(dāng)時(shí)的我狼吞虎咽，哪里顧得去仔細(xì)品嘗。
如今，爺爺奶奶年紀(jì)大了，身體不再是那么麻利，住到了城里，家里再也沒(méi)有做過(guò)饅頭與寬面了。即使是逢年過(guò)節(jié)，也只是隨便買(mǎi)一些用于祭祀罷了。我曾經(jīng)在面館里吃過(guò)各種各樣的寬面，可味道沒(méi)有記憶里的那般美好。
我漸漸地明白，人生像是一次旅行，沿途的風(fēng)景充滿了誘惑，路上也會(huì)有形形色色的人出現(xiàn)，但風(fēng)景總會(huì)悄悄離去。唯有那些回憶會(huì)一直陪伴你，就像那舌尖上滾燙的記憶。
簡(jiǎn)評(píng)
兩文從寫(xiě)作內(nèi)容及整體思路上看，差別不大，然經(jīng)過(guò)修改之后的升格文，卻有化繭成蝶的效果。細(xì)細(xì)探究其亮點(diǎn)，主要表現(xiàn)在兩方面：
1.側(cè)重烘托，景物含情。雖是寫(xiě)美食，升格文卻出人意料地引入了一段景物描寫(xiě)。無(wú)論是“麥海隨風(fēng)搖曳”的金黃畫(huà)面，還是爺爺奶奶在風(fēng)景中辛勤勞動(dòng)的情景，均仿佛讓人嗅到了清新的面香，品味到了面條里蘊(yùn)含的那份美好情感。筆墨不多，卻讓文章大為添色。
2.反面迂回，突出主旨。升格文一改原文一味正面記敘的方式，在收束時(shí)將媽媽做面的情景，修改為“家里再也沒(méi)有做過(guò)饅頭與寬面”,頓時(shí)讓人生出無(wú)限懷念。這種反面迂回的筆墨，讓情節(jié)有了波瀾，并且由物及人、由事入理地挖掘出了美食給自己帶來(lái)的無(wú)限美好與幸福，自然地升華了主旨。兩相比較，升格文真是漂亮了許多。
【升格啟示】
記敘文出彩的方法有很多，我們一定要學(xué)會(huì)巧妙而綜合地表達(dá)。具體而言：
1.“敘”的思路要開(kāi)闊。要將所敘之事及所寫(xiě)之人寫(xiě)活，除了要有細(xì)節(jié)上的成功刻畫(huà)，還得打開(kāi)思路，學(xué)會(huì)由此及彼、由今及古及展開(kāi)聯(lián)想。如此一來(lái)，內(nèi)容才會(huì)呈現(xiàn)充實(shí)之美。
2.“敘”的詳略要恰當(dāng)。對(duì)于正面描寫(xiě)的內(nèi)容，得潑墨如云，重點(diǎn)地寫(xiě)；對(duì)于側(cè)面或反面敘述的內(nèi)容，則要惜墨如金，簡(jiǎn)要襯托。如此安排，才會(huì)收到相映生輝的效果。
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