請恕我斗膽直言， 我和中國作家無仇無怨。
當我讀完德國女作家赫塔米勒所有作品，當我讀完加拿大女作家愛麗絲門羅所有作品，當我讀完美國黑人女作家托妮·莫里森所有的作品，當我讀完英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙所有的作品，不知道為什么，我對中國作家產生很多無法原諒的偏見，而且不只是偏見。
中國作家（李娟、蕭紅 除外）仍然停留在善于講故事，善于哄讀者聽故事或者依賴講故事依賴強大得無邊無際的生活敘述來吸引讀者的層面。他們習慣了讓故事自己站出來說話，必要的時候讓故事出來為他們賣命，為他們沖鋒陷陣，為他們個人的利益效勞。而他們自己卻躲在安全穩妥可靠的硬殼里充當生活的攝像頭，靠模擬組裝雕刻各種扭曲的畸形的怪異的文字游戲，靠向讀者重復推銷兜售所謂探尋人性幽暗處的故事以期獲得讀者的矚目，而廣大讀者在他們身上卻看不到一個作家所應有的修養，或者對社會那種向上的斬釘截鐵的不吱吱扭扭的推動力。作為中國讀者為了出于某種利益需要因素，不得不把中國的作家當做作家看。
一個作家，你的文字寫的再好，你的故事講得在偉大，如果你不能動用你的尖銳和深刻去揭露故事背后的根源性，不能化腐朽為力量，而只能一窩蜂地在故事會里湊熱鬧，必要的時候卻不能給麻木扭曲卻又不知好歹的.社會一記響亮的耳光 ，或者你的文學性、美學性、哲學性、思想性、藝術性不能令世界矚目，那么你只能算是一個合格的、合法的、合理的、合情的，但沒有靈魂的作家。盡管你以為自己是作家，盡管你的付出和努力值得讀者同情和理解。
中國不缺少文字游戲，更不缺少那故事當娛樂消遣。一個作家如果一味沉浸在古怪的反常的有悖道德倫理的故事的深淵里，而不去喚醒麻木的人性，不去堅守社會道德與良知底線，而一味地任其被愚昧和無知屢屢突破，那他們就是一群會呼吸會說話會思考的打印機，說的更嚴重一些，那他就是在褻瀆，在犯罪。
作家拯救社會雖然有一定的局限性 ，但也不能袖手旁觀，看生活的熱鬧。你講了一個或者貢獻一個普遍存在或者遲早會發生的故事不等于你盡到了一個作家應盡的職責，也不等于你履行了一個作家應盡的義務。作為一群對生活望塵莫及的群體，生存就是他們的全部，他們沒有多余的時間去撈取娛樂、消遣和審美對他們的施舍。你們對生活熱衷于報喜不報憂的臨摹和渲染對他們是那么無關緊要和微不足道。我們的作家多么傾向于把負軛前行的苦民當成作家娛樂的籌碼和撈取榮耀的資本。別讓心靈的指路人只剩下不加選擇的娛樂和不折手段的成功。一個讀者犧牲了養家糊口的時間來讀你們的書，卻不可能從你們的思索中感受到生存根基的猛烈震動，那么人們只能把你們當成一群無聊的軟體動物。你們用無所顧忌的懈怠和對心靈的不作為來混飯吃，這不得不全都歸功于我們的民眾盲目的順從、沒有理性的妥協和不假思索的寬容。
環境污染了，鋪天蓋地的作家都出來一窩蜂地對污染指手畫腳，請問在還沒污染之前你們都去哪了，你們不會說由于時間倉促 ，還沒來得及打草稿吧。我也知道你們會用自己的筆桿子寫下一千萬個理由對付我。但不管你們文字的力量多么強大，你們究竟逃避了什么？擔心什么？害怕什么？顧慮什么？作為一個讀者我心里不能沒有數。你們可以笑我愚昧、麻木，但我不傻。
一個作家不只是以出書為目的，也不只是為了讓讀者永遠有故事可讀或者一味地取悅讀者，也不應該讓讀者永遠活在故事里，他在關注社會狀況和個體心理遭遇的同時，還應當讓民眾感覺到那些作家在與我們負軛前行。
我們不需要一個只會講故事寫文章的作家，我們需要比故事和生活更重要的東西。我只是說了一個喜歡讀書的人想要說的話。雖然觀點不成熟或者欠考慮，但是卻是我內心真真正正最最想說的話。
如果你不是一個心靈的領路人，你不折手段盤踞在作家富豪排行榜上除了滿足你那點私人的狂歡，對廣大民眾又有什么用呢？你說你對寫作的執拗不是出于反復無常，而是一種病態的喜歡，這又有什么意義哪？泛濫的文字對傾向于私人的宣泄趨之若鶩，對中國式的堂吉訶德視而不見或熟視無睹。我們為什么總是對至上而下的顧慮和無視底線的順從有一種不合常理的忽略和忍耐。為了取悅于別人的自我和私人的娛樂而忽視了對心靈的指引，這絕不是普羅大眾所希望的。
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