一、白描式描寫
就是不加渲染烘托，不用華麗的詞藻，而以簡(jiǎn)練的筆墨勾勒出鮮明生動(dòng)的人物形象來。這種描寫方法的運(yùn)用，可以給讀者一個(gè)簡(jiǎn)單而明快的印象。如《藤野先生》中的“黑瘦”“八字須”“戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書”“緩慢而很有頓挫的聲調(diào)”“衣服太模胡”“冬天是一件舊外套”等，抓住藤野先生的特征，幾筆勾勒，就活畫出一位生活儉樸、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者形象。
二、漫畫式描寫
需要強(qiáng)調(diào)人物外貌的某一特征時(shí)，可以采用夸張的手法進(jìn)行描寫，這就是漫畫式描寫。如魯迅筆下的阿Q：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起于何時(shí)的癩瘡疤。這雖然也在他身上，而看阿Q的意思，倒也似乎以為不足貴的，因?yàn)樗M說‘癩’以及一切近于‘賴’的音，后來推而廣之，‘光’也諱，‘亮’也諱，再后來，連‘燈’‘燭’都諱了。”魯迅先生抓住阿Q外形上最引人注目的、最富幽默色彩的特征——頭上的癩瘡疤，以詼諧的語言進(jìn)行了夸張描寫，為讀者描繪了一幅幽默的人物漫畫。
三、工筆式描寫
工筆描寫指對(duì)人物多用筆墨做細(xì)致入微的刻畫，猶如電影中的人物特寫或繪畫中的工筆肖像畫，人物的外貌特征、服飾、穿戴以及細(xì)微的表情，都能讓讀者看得清清楚楚。如劉紹堂《榆錢飯》中：“丫姑野性，膽子比人的`個(gè)兒還大：她把黑油油的大辮子七纏八繞地盤在脖子上，雪白的牙齒咬著辮梢兒，光了腳丫子，雙手合抱比她的腰還粗的樹身，哧溜溜，哧溜溜，一直爬到樹梢，叉開腿騎在樹杈上。”這段文字用工筆細(xì)描法，把一個(gè)“野性”“膽大”的“丫姑”惟妙惟肖地刻畫了出來，令人過目難忘。
四、間接式描寫
就是作者不直接描寫人物的外貌特征，而是通過寫周圍人物的反應(yīng)來表現(xiàn)特定人物的外貌。此法含蓄雋永，給人以廣闊的想象空間。如《陌上桑》描繪羅敷出眾的美貌：“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著梢頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。”這幾句，沒有一詞半句是直接描繪羅敷的容貌的，我們甚至無從知道羅敷是高是矮，是胖是瘦，可我們就是感覺她很美。間接描寫十分含蓄，平添了無窮的神韻和魅力。
同學(xué)們不妨恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這幾種方法，描寫一個(gè)你身邊的人物的外貌，讓大家一眼就能認(rèn)出你寫的是誰！
