陳佩斯談過，自己非常喜歡卓別林在《舞臺生涯》中的最后一個鏡頭，他說這讓他真正認識到喜劇的真諦：一個偉大的日子，卓別林在舞臺上完成了自己追求一生的事業，最后跳進一面大鼓。以痛苦換來了觀眾暴風驟雨般的掌聲。今天小編就來分享喜劇明星陳佩斯喜與悲的人生故事,希望讀者喜歡。
喜劇明星陳佩斯喜與悲的人生故事
農民夫妻
跟央視打官司那時，正逢陳佩斯的女兒小學一年級下學期繳費，280塊錢，但陳佩斯掏遍口袋，身上只有147塊錢，只能灰溜溜地背著女兒回家去找妻子王燕玲拿錢。從一個人撐起一個公司到連女兒的學費都掏不出，這種高臺跳水的失落感讓他黯然淚下。
陳佩斯承認自己那陣子是徹底絕望了。他跟打小就認識的幾個胡同串子朋友，整天在一起抽煙喝酒貧嘴賤舌地瞎侃，每天都喝得醉醺醺地回家。
王燕玲安慰丈夫：“天無絕人之路。你和我都有一雙勤勞的手，一顆聰明的腦袋，還能餓死不成?”
1999年“五一”期間，王燕玲拉著丈夫到郊外散心。陳佩斯開著那輛又老又舊的“桑塔納”，心里很是傷感：同時出道的眾多朋友早幾年都換車了，不是奔馳就是寶馬，有人還開上了“悍馬”，只有他還開著拿不出手的舊“桑塔納”……
在妻子的引導下，他們的車開進了北京延慶縣井莊鎮西三叉村。下車后，王燕玲沉吟片刻，從包里拿出一份承包合同，指著眼前的一大片荒山告訴陳佩斯：“一直沒有告訴你，早在去年，我就用多年積攢的70余萬私房錢承包了1萬畝荒山。居安思危，就是為今天留一條退路。”陳佩斯愣住了。
1998年，正是陳佩斯事業最紅火的時候。他無論如何都不會想到，妻子會在那時買荒山留退路。
“我嫁給你十多年，太了解你。你有無人企及的才華，但也有致命的弱點。演小品誰也比不了你，但開影視公司你絕對操作不了，經營管理、商業化操作……所有這些你都不懂。”王燕玲說。
陳佩斯站在寂靜無人的山頭上，忍不住淚流滿面。
王燕玲等他哭夠了又接著說：“從明天起，和我一起上山，扛著鋤頭到這里當山民。”就這樣，本以為一無所有的陳佩斯在絕望中看到了一線希望。兩口子把女兒交給爺爺奶奶照顧，成了一對農民夫妻。
兩人在山上建了兩間木頭房子，一間是廚房一間是臥室。臥室旁邊的地上挖了個大坑，里面埋上一口大水缸，外面再用蘆葦條一圍，就是個露天廁所了。平時王燕玲去上廁所，陳佩斯就在廁所門口為她把風。遇上下雨的時候，兩口子一個在廁所里面，另一個就在廁所外面把手伸得長長地幫對方打傘。
廚房里沒有煤氣，也沒有煤，漫山遍野的枯枝敗葉是唯一的燃料。每天早上起來，夫妻倆一人背個大背瘺，撿滿一背瘺的落葉樹枝回來生火。為了節約燃料，他們早已沒有了幾菜一湯的飲食習慣，每天吃的是獨創的“菜飯”——肉、菜、油鹽醬醋，加上米混在一鍋煮熟。每天早上煮一鍋，中午晚上要吃的時候熱一下，就是一天的伙食。
隨著招來的工人陸續上山，墾荒工作就此開始。除雜草、搬石頭、挖樹坑，陳佩斯和王燕玲租貨車運來買好的側柏、蘋果和石榴等樹苗，趕季節爭分奪秒地種下。每天早上天剛蒙蒙亮，兩口子就穿著深筒套靴出門巡山，一人手里拿一根棍子撥打前面的草叢，防止有蛇傷人。一萬畝的荒山，從頭到尾走下來得要七八個小時，中間還得觀察是否缺水，有沒有病蟲害。
陳佩斯夫妻倆的衣著打扮盡量“本土化”，他們向山民隱瞞了真實身份，只說自己是天津城里的一對下崗職工。有一天，一個山民在勞作之余，盯著陳佩斯看了一會兒，說：“我看你跟電視上的那個‘陳小二’長得很像，你要進城去演小品，準能嚇住真的陳佩斯!”
陳佩斯一看要穿幫，趕緊哈哈大笑，說：“我是‘陳小二’就不會帶著老婆承包這片荒山了，多苦呀!”陳佩斯說得推心置腹，加上一身村民打扮,滿身土、滿臉的落魄表情，山民也沒有生疑。
轉眼間兩年過去了，小樹長高了一大截，昔日光禿禿的荒山也變成了萬畝綠色的林海。山林中甚至還出現了野豬、狍子和狐貍等動物，以及多種鳥類。
此時的陳佩斯和王燕玲再也看不出是城里人了。膚質像山上的石頭一樣粗糙，那些長滿尖刺的荊棘，他們可以輕而易舉地一把抓起來，手掌和手指有了一層厚厚的老繭。陳佩斯招牌式的光頭也不復存在了，長出了寸許的頭發，乍看上去，就是一個標準的農民。
付出終于得到了回報，速成的經濟型樹種變成了搶手的木料，果樹也開始掛果，收購的貨車開到了山腳。兩年的付出，為陳佩斯夫婦換得的利潤是——30萬元。
危機得到緩解后，陳佩斯又不安分起來，他始終覺得自己是個演員。最了解他的莫過于妻子王燕玲，她把30萬存款和以前買荒山剩下的5萬塊錢一起給了陳佩斯，告訴他，這是重開影視制作公司的首筆資金，她讓陳佩斯放心去打拼，賺不賺錢都不要緊，只要不背債就行。她會繼續守在山上，保證每年的穩定收益，給這個家一個穩定的大后方。
影視制作公司重新掛牌，陳佩斯恢復了當年锃光瓦亮的光頭，他開始聯系以前的朋友與合作伙伴，打算甩開膀子大干一場。因為與央視的關系始終沒有緩解，陳佩斯最后決定跳開電視渠道，在舞臺渠道另辟蹊徑——做話劇。
央視糾葛
1999年初，陳佩斯發現央視下屬的中國國際電視總公司，擅自出版并發行了他和朱時茂創作并表演的《吃面條》《拍電影》《警察與小偷》等八個小品的VCD光盤。兩人通過登門、打電話和去函等方式尋求解決辦法未果，無奈之下訴諸法律。官司塵埃落定后，陳佩斯拿到了16萬余元的侵權賠償金。
可他萬萬沒有想到的是，這起官司經一些媒體夸大報道后，被演繹成沸沸揚揚的“央視封殺風波”，直接導致原被告雙方矛盾激化。幾乎在一夜之間，各個電視臺和演出單位就不再追捧他了，他再也接不到任何與廣電系統有關的商業演出邀請。
“被封殺”后，陳佩斯注冊了自己的公司，開始做自己的舞臺劇，他說：“我就是愛喜劇。”話劇是冷門，吸引不到投資是最大的問題。陳佩斯那陣開著一輛借來的北京吉普，滿北京聯系投資方，碰了無數的軟釘子，一無所獲。既然沒人投資，那就自己投資吧。陳佩斯自掏腰包的35萬投進了話劇《托兒》，這絕對是孤注一擲的一錘子買賣，一旦砸了，就血本無歸。
天道酬勤，《托兒》在長安大戲院的首場上座率就高達95%，在北京連演10場后，陳佩斯帶著《托兒》開始了全國巡演。當《托兒》的第30場演出結束后，就已經收回了全部投資。
因為有了《托兒》的豐厚利潤作為資金，隨后推出的《親戚朋友好算賬》和《陽臺》等也都獲得了空前的成功。
2015年，北京喜劇院開幕，陳佩斯與楊立新搭檔主演話劇《戲臺》亮相，又是滿堂彩!觀眾的評價最直接，“如果今年你只打算看一部話劇，陳佩斯新作《戲臺》絕對不會讓你失望!”“大師就是大師，拿捏的功夫就是不一樣!”“這是近年來看過最精彩的一部戲，看到最后三分鐘雞皮疙瘩都起來了!”
戲火了，難免各路采訪蜂擁而至，而大家的問題經常圍繞“要不要回春晚?”以及“要不要做電影?”展開，對此，陳佩斯把春晚比喻成癌細胞，他說：“癌細胞是最優質的細胞，它吸收能力極強，擴才速度很快，但是它是有害的，要命的，就像春晚，它吸收了全國最優質的團隊和藝人，但這樣的行為本身，對文化市場是有害的。至于電影，我們有屬于我們的藝術道路。電影再火，我認為也沒火過我。”
這就是陳佩斯，他不是老炮兒，他還在用優秀的作品和犀利的話語，和這個不美好的世界戰斗著。
人生經驗
中國有句諺語“十年河東，十年河西”，一個人在一生中不可能都一帆風順，也不可能永遠倒霉，對于陳佩斯來講，1999年那年，將央視給告了，結果他贏了官司，但從此被央視封殺，這對一個藝人來講可能是一種考驗，因為并不是每一個人都能夠有勇氣將央視也給告上法庭的，對多數藝人來說，巴結央視還來不及，有的甚至為了上春晚，還拿錢來砸，從這一點來看，陳佩斯能把央視違法給告了，是很令人敬佩的，也可以看出他的品格很高，拿的起，放的下，因為對他來講，知道告央視之后結果會怎樣，對于這份勇氣，并不是每個人都能夠擁有的。
而對陳佩斯來講，在央視春晚塑造起來的“陳小二”形象至今還讓人記憶猶新，很多人對他重返央視的呼聲很高，但之前都是讓人失望，而最近陳佩斯重返央視熒屏，因此，陳佩斯也感觸頗多，“這個(央視)大樓我很久沒有來過了，確實算是闊別了很長時間，今天我來發現大廳都變了，以前的咖啡廳沒有了，但我還是感覺很熟悉，在哪里打開水、上廁所我都知道，有一種親切感。《好大一個家》能在央視播出也是這個劇的福分。”可以說，在任何行業都是需要天賦的，而在喜劇方面，陳佩斯的表演自然流露，絕對是天才型的，這些不是任何人都能夠模仿的了。
對于陳佩斯來講，在打贏央視的官司之后，雖遭到了封殺，但他逍遙自由，獨立自我不向央視彎腰，傲立與世的個性贏得了民眾的贊賞，特別在當今中國， 這樣的藝人擁有這樣的品性已經是不多了，而陳佩斯便是其中的一個。陳佩斯這幾年的藝術扎根在民間，獲得了良好的聲譽和幸福滿滿的生活。
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