喜歡這個故事的敘事，平淡，舒緩，簡潔不拖沓，可是該講的又都講了；殘酷，但足夠溫存，而且有足夠的空間讓觀眾回想和思索。導演好像要表達的是形散神不散，可最后一部分沒有處理太好，整體感覺還是有點散，喜歡2025年之前的敘事。總體講更喜歡《世界》。
1. 賈樟柯對2025年的把握不是很好，為什么要把這一段放在未來呢？肯定不是因為對人民幣的信心，哈哈。僅僅是因為大尺度姐弟戀的需求嗎？雖然這一點是對女性生產力繼續解放所帶來的必然改變的信心，但僅僅因為這個，整個故事完全沒有必要放在未來。如果說是因為敘事的延伸，那起始可以早一點。唯一能解釋的就是編劇/導演對自己青年時代的留戀和思索，以及基于此的對未來人心的揣摩。
但如果要展現未來，不僅僅是改變一個地理環境就能展現的，而且即便是換環境，為什么就是墨爾本呢，這里可以是新西蘭嗎？如果可以，那這2025年的意義就更低了一層。
在2025這一段里，幾個老戲骨的表演都不太到位，小男孩表演比較張弛有度，顯得更出色。就情節來講，2025年那一段主要就是在圍繞著因為父子矛盾展開，故事相對單一，沒有足夠張力。
2. 不管是什么毀掉了一個孩子的一生，這個孩子都是生活悲劇的最集中體現。三個時代，看出中國近二三十年發展的軌跡以及人們面對畸形發展的經濟所做的抉擇。好像是性格決定命運：濤不張揚，也沒有野心，待在山西，最后雪中獨舞；梁子倔強，出走，踏踏實實本本分分干活，最后病入膏肓，凄涼返鄉；張老板順勢而上，在亂的發展中趁亂作為，但最終也以慘淡人生收場，妻離子散。所以這不是個人能選擇的，不是性格決定的，是時代決定的。
梁子看到動物園里被關在籠子里的老虎時，想到自己滿身活力和奮斗的欲望，卻無力掙脫也無力掌控，滿身的無奈；小男孩從一開始就沒有過自己的選擇，不是聽媽媽的就是聽爸爸的。最后他被困在一個不知道是故土還是異國他鄉的地方。想要尋找自己特別珍視的故人，可是又模糊到以為是前世。小男孩的形象未來中國人要面臨的生存狀態和心理無奈，也是賈樟柯選擇2025年的一個原因吧。
故事以舞蹈中的音樂開始，以音樂中的舞蹈結束。仿佛在說不管外面發生什么，故土這里依然平靜。這里的敘事沒有《世界》中的失望，更多的是一種面對生活的淡然。最后一個人，在空曠的原野跳舞，觀眾看得傷感，可人物卻那么平靜，人生起伏都已經不重要了。與之相對應的是裝煤卡車那一幕，觀眾看得屏住呼吸，可旁邊的工人們卻不急不躁，鏟鏟土，繼續。另一幕是飛機失事之后緩慢開過的貨車，濤嚇壞了，觀眾也看得驚呆，可卡車沒有停也沒有提速，跟什么都沒發生似的，繼續。另外就是父親的世，觀眾看得不可思議，一旁的和尚不喜不悲，該念經念經，該超度超度。這或許是賈樟柯認為對生活應有的態度吧，有好有壞。
3. 姐弟戀其實是無意識里對媽媽---故人---的眷戀，可是自己卻以為是前世。有意識里能做的就是把鑰匙好好保護，時刻不離，這是一種珍惜。對小男孩這個孤獨的人而言，唯一的慰藉是有山河故里，可連唯一的故人---自己媽媽---的名字都不記得了，連母語都忘了，那山那河還能算作故里嗎？一把鑰匙開一把鎖，梁子的鑰匙在，可鎖已經被砸了；一把鑰匙開一把鎖，dollar的鑰匙在，可鎖后面就是故里嗎？如果不是，他的故里在哪呢？是墨爾本嗎？結合電影標題英語翻譯，Mountains may depart.援引自《圣經》，放在這里隱含的意思是對故土一直的眷戀。這種復雜的矛盾的心理，在2025年的時空背景下展現，給2025年這一段增加了表現空間。
整體看這是賈樟柯對我們這個時代的思索，感覺他想要重新定義“山河故人”，可是又沒有定義好，所以2025年這一段整體上來講，把握和展現上欠佳。
4. 濤兒在兩個男性之間徘徊，后來歡心結婚，就是悲劇的開始。先失了戀人，又失了丈夫，再失了父親，等發現和兒子距離越來越遠又無力挽回時，才意識到最后又失了孩子……唯一能做的是坐個慢一點的火車。面對各種困境，沒想過挽回或者改變，或許是性格或許是無力，總之是在詮釋著這個人物。這個性格好像是遺傳自她的父親。父親很早就看出女婿不靠譜，但依著女兒自己的心意，沒有橫加阻攔，而是轉身走了；女兒離婚了，也不逼迫女兒再嫁，或許是不想逼迫或許是覺得自己無力改變。最后父親安然世，還有僧人超度，這是一種什么樣的福氣。他是一位在土生土長的山西人，也是賈樟柯對普通山西百姓的展現，超度是在致敬。
5. 語言。整個電影，有兩個畫外音，都是女性來說的，說的時候都是普通話，普通話代表著一種普世性，“每個人都只能陪你走一段路” “或許痛的時候才能感覺到愛”。而山西方言一則代表一種地域性，小，二則代表一種封閉性，不接受新事物。所以不管張譯走到上海還是墨爾本，叫張晉升還是Peter，只要還操一口山西方言，他就沒有走出山西。而山西方言和英語的對抗則更加預示著父與子之間不可能溝通或調和的隔膜。
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