第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感

2022-05-06 觀后感

　　4月22日，央視《朗讀者》以“味道”為主題，為我們呈現(xiàn)不一樣的精彩。yuwenm小編整理了相關(guān)的《朗讀者》張艾嘉觀后感，歡迎欣賞與借鑒。

　　第十期《朗讀者》張艾嘉觀后感【篇一】

　　張艾嘉說(shuō)故事的方式是古典的;寫作的筆觸是輕盈的;朗讀的聲音是豐富的;集合人生之流，歲月場(chǎng)景，工作筆記于一書(shū)，輕描淡寫其實(shí)并非真的輕描淡寫。

　　張艾嘉的電影履歷從來(lái)就兩極，要么海水要么火焰，她總是不甘心做某種固定刻板的“張艾嘉”，當(dāng)你剛剛認(rèn)為：啊，原來(lái)張艾嘉是這樣的。她下一部作品立馬顛覆你的看法。

　　做導(dǎo)演之前張艾嘉已經(jīng)是金馬獎(jiǎng)的最佳女配最佳女主雙項(xiàng)獲得者，在香港以男人婆的形象出現(xiàn)在賣座電影系列《最佳拍檔》里。張艾嘉幾乎是天才型的演員，在和麥嘉、許冠杰等人在喜劇片中以剽悍女警成為賣座女星之前，她在臺(tái)灣是以出演溫婉柔美的女性形象走紅。《金玉良緣紅樓夢(mèng)》里她是林黛玉，而賈寶玉是當(dāng)時(shí)的青春女星林青霞;《山中奇緣》里她是幻夢(mèng)般的少女;還有多個(gè)瓊瑤電影女主角;還有大師楊德昌的獨(dú)立導(dǎo)演處女作《海灘的一天》。

　　你看她就這樣輕松的，成功的，實(shí)現(xiàn)了柔美到彪悍的角色轉(zhuǎn)型。而她成為演員不過(guò)是因?yàn)樗诿绹?guó)念書(shū)整天跟著自由運(yùn)動(dòng)到處跑，母親說(shuō)女孩這樣野可不行，把她趕回臺(tái)灣。可她天生就是演員，她的美貌毋庸置疑，而她總是讓自己的美貌精彩、多樣，她可以活潑可以純情甚至可以毫無(wú)女人味。

　　1986年張艾嘉自編自導(dǎo)自演的處女作《最愛(ài)》橫掃金像獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)。成為第一位獲得金馬、金像雙料影后的女演員。在《最愛(ài)》中張艾嘉的“理智與感性”是“亦舒式”的。兩個(gè)女性用秘密維系友誼，過(guò)往回憶是美好的又不堪回首的。不需要男性來(lái)認(rèn)錯(cuò)或彌補(bǔ)，女性對(duì)自我的選擇需要自我的成長(zhǎng)和救贖來(lái)稀釋。

　　張艾嘉的作品里總是呈現(xiàn)一種女性特有的矛盾情緒。《最愛(ài)》里這種矛盾關(guān)乎友情和愛(ài)情，因?yàn)楦行运杂袩肓业膼?ài)情，需要理智所以要保守秘密，哪怕一個(gè)人承擔(dān)后果。影片的最后兩個(gè)好友都人近中年，對(duì)待秘密不知該介懷還是泰然，不敢直視對(duì)方，電影定格在這里結(jié)束。

　　一個(gè)小插曲，在《最愛(ài)》之前張艾嘉還有一次電影導(dǎo)演經(jīng)歷。1978年導(dǎo)演屠忠訓(xùn)在籌拍《某年某月的某一天》期間不幸遭遇車禍身亡，張艾嘉毛遂自薦，續(xù)拍影片，并改名為《舊夢(mèng)不須記》。那年張艾嘉25歲，入行第5年。

　　“時(shí)代女性”總是一次次出現(xiàn)在張艾嘉的作品中，比如《新同居時(shí)代》中風(fēng)韻迷人的中年貴婦安娜，丈夫拴不住就泡年輕靚仔咯。但東方的女性情結(jié)又一次次影響著張艾嘉，所以安娜也還只是一個(gè)怨婦，肉體精神她都不能控制自如。張艾嘉在這種前與后，左與右之間平衡，因而迸現(xiàn)趣味的花火。

　　1994年李安完成“父親三部曲”，開(kāi)始籌備電影《少女小漁》，連劇本都寫好了，哥倫比亞公司把他挖去拍《理智與情感》。留下偌大的攤子，讓給張艾嘉收拾。張艾嘉接手導(dǎo)演《少女小漁》后把李安擅長(zhǎng)的“中西矛盾”，轉(zhuǎn)化為她擅長(zhǎng)的女性“理智與感性”矛盾。

　　女孩小漁跟著出國(guó)留學(xué)的男友偷渡到了紐約，為了綠卡她和一個(gè)老頭假結(jié)婚，在這場(chǎng)婚姻中小漁忍受著老頭和男友兩人的`壞脾氣。然而相處后小漁慢慢開(kāi)始了解老頭，也越來(lái)越不懂男友。在老頭垂死之際，男友要求小漁不要照顧老頭，這次小漁自己做了決定，留在老頭身邊。

　　張艾嘉跳脫了過(guò)往以中產(chǎn)女性為代表的思維情感模式，而這個(gè)“打工女”小漁思考的其實(shí)還是張艾嘉一直思考的問(wèn)題：女性在感情中的自主。所以小漁是勇敢的，而且這種勇敢在電影中溫情脈脈力量十足。因?yàn)楸酒膶?dǎo)演，作為女性何嘗不是勇敢堅(jiān)定呢。

　　“女人真正能夠得到的關(guān)懷、關(guān)注或者得到的機(jī)會(huì)實(shí)在不夠多。雖然我不喜歡人家講我是女性主義，但我是一個(gè)女人，我關(guān)心女人的心靈，從女性的角度看事情，只是抱著這種心而已。”張艾嘉這樣說(shuō)自己的“女性情節(jié)”，所以你看到她的電影里沒(méi)什么了不起的大事，總是女人自己給自己出一個(gè)題目，然后用一段漫長(zhǎng)的成長(zhǎng)來(lái)解答這個(gè)題目。《心動(dòng)》里女主人公人到中年了對(duì)初戀情人說(shuō)“你怎么還不結(jié)婚啊”，像老友一般;《一個(gè)好爸爸》里女兒一出生就改變了黑道爸爸的人生觀，而女兒對(duì)父親的理解卻總是遲到。到了2015張艾嘉最新的電影《念念》里，這種成長(zhǎng)已經(jīng)變成兩代人共同的學(xué)習(xí)與體味，就像有首歌唱的那樣：“我們?yōu)閻?ài)還在學(xué)。”

　　張艾嘉曾經(jīng)抱怨說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)有得過(guò)導(dǎo)演獎(jiǎng)，大獎(jiǎng)小獎(jiǎng)都沒(méi)有她的份，她以演員、編劇、歌手的身份拿獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，唯獨(dú)缺乏在導(dǎo)演這個(gè)行當(dāng)里的肯定。2004年張艾嘉自編自導(dǎo)自演的電影《20 30 40》入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。這次入圍柏林主競(jìng)賽單元無(wú)疑是對(duì)導(dǎo)演張艾嘉的某種肯定，畢竟她是臺(tái)灣第一位入圍三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元的女導(dǎo)演，也是目前為止的唯一一位。

　　20歲你不知道愛(ài)是什么，30歲你為愛(ài)癡狂卻總是得不到，40歲你以為一切圓滿了卻要從新開(kāi)始。《20 30 40》里糾結(jié)于“理智與情感”的張艾嘉展現(xiàn)出“溫柔的慈悲”的苗頭。她給予20歲的女孩傾聽(tīng)，關(guān)注那些細(xì)枝末節(jié)莫名其妙的微妙感情;給予30歲的女人擁抱，是啊等愛(ài)多么辛苦自我折磨多么不堪，但是人總要經(jīng)歷;40歲的女人勇敢坦誠(chéng)，面對(duì)鏡子說(shuō)“我是一個(gè)被拋棄的女人”，然后刮刮腋毛微微笑，第二天早上穿一件綠色短袖晨跑，迎接新的永遠(yuǎn)新的一天。