《霸王別姬》，這是一部有關感情的電影，有關藝術的電影，有關京劇的電影，有關歷史的電影，這些著名影評家的文字，并非是為增加本文的色彩。但是由于個人時間和水平有限，這絕對是一個一廂情愿的想法。
關于電影的主題，眾說紛紜，一些人都是通過與李碧華小說原著的對比，來分析導演的意圖與電影的主旨，殊不知，電影如同小說一樣，一旦上演之后，就已經不再是導演本人的孩子，而是每個人都可以指著這個孩子說三道四。這個時候，導演想說什么已經并不重要了，我們能看出什么才是最重要的。
電影拍攝的背景眾所周知，整個中國剛剛經歷了一次劇烈的變動，而自建國以后日益衰落的大陸藝術電影更加委靡不振。而自那之后，有關“歷史”，特別是建國以后“歷史”的電影幾乎成為藝術電影的禁區。“‘歷史’便成了大陸藝術電影中縈回不去的夢魘。似乎是一道必須去正視而令人暈眩的深谷，又仿若幽靈出沒的、腥紅而富麗的天幕。”而事實上，這些記憶都太過真切，經歷過的人們無一不懷有刻骨銘心的回憶。
當我們試圖用這種宏觀的角度、歷史的視角來審視電影《霸王別姬》的時候，這電影本身就承受了太多也許本來并不完全具備的外延。然而，通過京劇《霸王別姬》在電影中的反復呈現，我們很容易對導演意圖得出這樣的結論：中國的歷史不是一個如同鏈條一樣的連續的進程，而是一個在無盡的復沓與輪回中彼此疊加的空間。歷史則成了一個在緩慢的頹敗與朽壞中的古舊舞臺，而年代、事件、人生，則成了其間輪演的劇目與來去匆匆、難以辨認的過客。在這個已經歷史化的空間——戲樓里，這出韻味悠長的《霸王別姬》作為其中不變的劇目，成了這段悠長而模糊的歷史故事中的標點與節拍器。
陳凱歌在本片充滿激情地敘述這個延續半個世紀的故事，但他卻不滿足于僅僅動人地講故事。片中一些鏡頭，極具張力，具有相當大的歷史涵蓋面，發人深省。這部影片，在華麗的背后，蘊含著深刻的哲理。
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