在中國人的傳統意識和當下語境里，生育是一個相當私隱和敏感的話題。被《生門》鏡頭記錄下的，自然有迎接新生命的喜悅，但更多的是焦灼權衡，生與死的拉鋸戰，甚至是對觀念與倫理的拷問。
謳歌母愛的紀錄片《生門》觀后感一：
談及拍攝紀錄片的初衷，陳為軍說，現實的故事能讓每一個編劇汗顏，他認為，只要把鏡頭對準生活，拍出來的就沒有年齡段的限制，適合所有人。因為太真實，有男觀眾起身表示，要感謝媽媽的生育之恩，但以后決定不讓女朋友生孩子。
拍紀錄片?陳為軍：現實的故事能讓每一個編劇汗顏
拍紀錄片，陳為軍是半路出家。他曾為BBC、NHK拍過紀錄片，07年底，講述小孩子選班長的《請為我投票》還曾入圍第80屆奧斯卡最佳紀錄片的長名單。陳為軍說，“現實的故事能讓每一個編劇汗顏”。為此，他始終把鏡頭對準生活，這次的《生門》也不例外。
《生門》，片如其名，聚焦產房里的生死和溫情。這是一部謳歌母愛的紀錄片，但其中又包含了很多對于社會、人性的觀察。在這樣一個狹窄的空間，母親和孩子、病人和醫生、醫生和家屬、病人和家屬，電影好似一面鏡子，映照的是整個世界。其中有一幕，剖腹生產的女兒掙扎在生死線上，因為疼痛雙手扭曲變形，一旁的父親上前幫女兒的手捋直，將額頭貼在女兒的額頭上，對著女兒不住的默念，“有爸爸在。有爸爸在。”簡單，真實，透著暖，也透著光。這是《生門》最雋永之處，也是導演口中“真實的力量”。
紀錄片重在體驗 有觀眾看完決定不讓老婆生孩子
為了拍攝《生門》，陳為軍和團隊花了三年半的時間，跟拍了大量的.素材，最后擷取了片中四位媽媽的故事。談及這一過程，陳為軍分享說，拍攝紀錄片，因為要探入別人的隱私，更需要平等的交流。
既然有一個長期的相處過程，拍攝者會不會模糊自己的立場?對此，陳為軍強調，紀錄片不像劇情片，劇情片有一個目標，劇情也是一個尋找謎題的過程，而紀錄片不是，它沒有一個明確的指向。他認為紀錄片要做的不是解答疑問，也不是表明立場，而是帶著觀眾去體驗。至于片中看似偶然的“神來之筆”，陳為軍說，那不是刻意添加的，而恰恰是真實的魅力。如果說有目標的話，陳為軍說，他希望更多的觀眾能夠看到這部電影，讓更多的人參與進來，有了觀眾的解讀，這才能成為一個作品，否則它只能是一段視頻。
不過，有觀眾看完后，表示，生小孩太痛苦了，決定以后不讓女朋友生小孩了。另一位女觀眾則起身再三激動表示，應該讓家暴者多看看這部電影。導演回應說，女人太不容易。他說，這個世界上，男人可以是壞人，但女人永遠都是好人，如果女人也壞，那這個世界就沒有底線了。
謳歌母愛的紀錄片《生門》觀后感二：
《生門》由陳為軍執導，耗時365天雙機位跟蹤拍攝，從40個家庭迎接新生命的故事中選取了4個作為代表。雖然這是一部紀錄片，不過故事性較強，主要講述了這4位遭遇極端情況的產婦及其家人在醫院生產過程中經歷的種種考驗。所謂極端情況，就是生活中不算常見的病例，比如“中央型前置胎盤”的孕婦，還患有糖尿病，而且懷了雙胞胎，隨時都會大出血，需要5萬元的手術費，但孕婦并沒有醫保、只有5千塊錢，諸多問題接踵而來。此外，還有患有妊娠高血壓、孕齡28周孩子卻沒有胎動的孕婦，以及手術中血崩需切除子宮的孕婦等等，在手術室里的'真實情節看得人觸目驚心。
然而，這并不是一部展現普通醫療過程的影片，手術只是個引子。中國傳媒大學教授索亞斌表示，開篇的那場手術帶來的震撼難以比喻，“把人的生死表現得淋漓盡致，后面才開始展現經濟、社會、倫理等方面的問題。”而這些后面的問題，都是直指人心的，不少專家都表示，這部影片含義頗深，能夠引人深思。
作為一部紀錄片，《生門》選擇在12月上旬公映，屆時將會與《三少爺的劍》、《少年》等熱門影片同期競爭。對于票房前景，研討會上有專家認為《生門》會成為一匹黑馬，可以依靠口碑傳播來影響票房。
謳歌母愛的紀錄片《生門》觀后感三：
2013年底，導演陳為軍和他的伙伴將攝影機架在了中南醫院婦產科，一拍就是兩年整。信奉“選題在你一公里范圍之內”的陳為軍，此前的紀錄片作品曾獲得美國廣播電視文化成就獎、英國國家最佳紀錄片獎，也曾入圍奧斯卡最佳紀錄長片單元。這一次的選題，同樣頗費思量。
“這就是一個高度濃縮了的滾滾紅塵。”在陳為軍看來，醫院的婦產科集結了窮與富的對比、生與死的掙扎、舍與得的糾結、老與少的代溝。每七天，新的人間悲喜就在這里輪換一遍。他們在中南醫院跟蹤拍攝了2年，素材量達500個小時，最后從拍攝到的40個完整故事中，選取了代表4種不同類型的故事，剪輯成了紀實電影《生門》，將于12月16日與全國觀眾見面。
在中國人的傳統意識和當下語境里，生育是一個相當私隱和敏感的話題。被《生門》鏡頭記錄下的，自然有迎接新生命的喜悅，但更多的是焦灼權衡，生與死的拉鋸戰，甚至是對觀念與倫理的拷問。“任何矛盾都像一個立方體，由6個面組成。我們認為有些社會問題很尖銳，是因為并沒有把矛盾的各個方面全部擺出來，當你真實、客觀、公正地擺出這些矛盾，明晰它的前因后果時，就會發現，對立最終可以達成和解。”陳為軍說，醫院是生命的起點，也是生命的終點，“其實把醫院的故事拍好了，也就把咱們中國人拍好了。”
在《生門》里，你確實可以看到“最大公約數”的中國人。他們極普通，普通得就像你在任何一班公交車、任何一家小飯館甚至任何一個醫院取藥小窗口遇見的.那些人，而他們的悲喜得失就在此刻、就在這片土地上。是的，技法再高超的導演也抵不過生活，真實就是這些普通人的生活故事最大的魅力，真實的笑、真實的哭、真實的糾結、真實的命懸一線，具有任何演員都無法演繹的穿透力。
“他們面對生命的那種敬畏，面對困難的那種隱忍，正是我們民族性格里最普遍最深沉的一部分。”陳為軍說，某種程度上，紀錄片導演很像社會學工作者，“區別在于，影像是面向大眾的，而不是局限于學術圈，就像白居易的詩歌，老太太也能看得懂。”
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