來自作家劉震云的作品《一句頂一萬句》，被稱為中國版的《百年孤獨》。yuwenmi小編整理了一句頂一萬句觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
《一句頂一萬句》電影觀后感一：
看上去這與馮小剛常說的電影“觀眾說好，才算好!”有點不吻合，也許這與該片原定在11月11日上映，提檔為11月4日上映有點關系，因為一線影院按原計劃已經排滿，《一句頂一萬句》讓放映方有點措手不及。我想“雙十一”開始《一句頂一萬句》會進入自己該有節奏。
那么看完《一句頂一萬句》我又想說些啥?
首先，要對年輕導演劉雨霖給予肯定，雖然我內心一致認為《一句頂一萬句》由馮小剛導演執導會更出彩，但是該片能在作為亞洲最大的電影盛會能夠成功入圍，角逐主競賽單元“新浪潮”最高獎項，對主創而言是一種肯定，對華語片來說，也是高度的認可和鼓勵。據悉，影片打破地域國家的限制、沖破文化隔閡，“情動”釜山，其四次放映口碑均人心所向，相當不俗，掀起了一股關于“說得著”與“說不著”的熱議。僅憑這一點就該為劉雨霖點贊!
電影《一句頂一萬句》中，龐麗娜與牛愛國因這對夫妻，婚后生活日漸平淡，是我們現實生活中經常遇到的事，但是丈夫終日沉默寡言，致使龐麗娜選擇出軌。婚前愛的死去活來，婚后平靜的'死水一潭，這是我們有著生活經歷的人都曾遇到，所以影片很容易把自己帶入其中，現實被擊碎，婚姻如死水不起波瀾，在生活的壓抑下，她出軌了，我們不難發現婚后兩口子平淡的無話可說，當我們預感到牛愛國要出軌了，不料先出軌竟是龐麗娜，在男人出軌“有情可原”的語境下龐麗娜出軌就成了“過街老鼠”，影片告訴我們，在對出軌問題上的認知、本身就存在男女不平等的現象。
其次，讓觀眾感同身受是，修鞋匠牛愛國被戴綠帽子后，不論是“忍，還是不忍”的內心糾結，還是從懷疑、搜證到借刀殺人的行動付諸，由內而外地塑造了一個在生活中掙扎的人物形象。而純粹不浮夸的人物，真實不做作的故事，讓我們常常會透過影片看到自己的影子。這一點與我當初在讀《一句頂一萬句》小說時的感覺差不多。
《一句頂一萬句》電影觀后感二：
此影片改編于劉青云的《一句頂一萬》這部作品，導演是劉青云的女兒。這本書也是那時知道的，也決定讀讀。影片開始是婚姻登記處的場景，片中人物牛愛國和龐麗娜在填登記表格，中途被一對氣勢洶洶的夫妻岔進來，是一對要離婚的夫妻，工作人員問離婚原因，“說不著”;表格填好后，工作人員問結婚原因，“我們說得著。”“詳細點!”“話還沒說，都知道對方心里想著啥。”，說那話間兩人互相笑著看對方，此時真是一句頂一萬句，影片接下來的故事都在講述“說得著”和“說不著”那些事。
幾年后，牛愛國成了修鞋匠，有了一個女兒，本來很普通的生活卻被打破了，龐麗娜和影樓的蔣久出軌了。牛愛國試圖挽回這段婚姻，終究還是因為兩人不再“說得著”了，龐麗娜最終還是跟蔣久出走了;他上演了一系列追蹤、捉奸、拖著不離婚的`戲碼，內心經歷了憤怒、冷靜到釋然的激烈過程，但最終是在偶遇老同學后，老同學的一番話讓他選擇了放手，“過日子是過以后，不是過以前”。
牛愛國的姐姐牛愛香，39歲，一直沒結婚，為了要結婚，甚至上電視征婚，最后與鰥夫宋解放結了婚，在與弟弟聊到為啥結婚時，“我想找個說話的”;而結婚后，卻“一句說不來”。
牛愛國偶遇的老同學也是因為“說不著”而離婚。于是“說話”成了婚姻中很重要的情感紐帶。
上周末參加了一個書友線下活動，期間大家提到最多的就是社群，而我們的聚會也正是因為“說得著”才實現的吧�？v觀現在各種各樣的社群，不就是一群“說得著”的人聚在一塊嘛，至少在某一方面是“說得著”的。有書友說到自己與周圍人在一些方面說不來，所以渴望通過別的途徑認識與自己說得來的人，互聯網時代提供了很大的方便。
《一句頂一萬句》電影觀后感三：
劉震云的作品不必多說，《手機》、《一地雞毛》、《我叫劉躍進》等作品都搬上銀幕，還有過幾天那部《我不是潘金蓮》。他的寫作風格，就是那種倚重生活的描寫，帶出了各種各樣的主題，或者揭示或者批判。
但這部《一句頂一萬句》中，所呈現的感覺有些不一樣。電影的主題基調其實就是兩個字：冷靜。不僅僅是對于電影的整體風格，也是對于電影的主角的心態。
作為一部生活氣息很濃厚的作品，個人認為，生活類電影，在這個市場上必須要有一定的話題性作為立足點，不但可以突出話題之下的生活質感，也能吸引觀眾眼球。如《一年到頭》中的春運、《無形殺》中的網絡暴力、《我是植物人》中的醫療黑幕等等，就連同期的《盛先生的花兒》也是因單身女子意外懷孕而引發的事件。
《一句頂一萬句》的話題，是老婆出軌。很有噱頭，有意無意間，也貼合了當下炒得正熱的明星事件。
一個老實巴交的丈夫，一個頗有姿色的妻子。三口之家，七年之癢，紅杏出墻。加之電影中其余角色出場，構架了一個中國社會維系人與人之間關系的一根紐帶——交談。這就是電影所要呈現的主題。
中國講究“酒逢知己千杯少, 話不投機半句多”。在中國，語言是維系關系中里最厚重的東西。語言這個東西的順暢流淌很玄妙，不能靠血緣，不能靠愛情，不能靠道德，不能靠等級劃分，甚至連機緣也靠不上。就像《一聲嘆息》里，愛情在多年之后，變成了“左手拉右手”，而夫妻之間的情感，在多年之后，也變成了語言之間的維系。
電影中將故事主題呈現在臺面上的，正是對于若干人物形象成功的點染與塑造。牛愛國、牛愛香姐弟倆之間的對比，用大量生活化的細節所表現出來。姐姐無數次的'相親，每次都是話不投機，而與她話最多的，還是范偉飾演的宋解放。用姐姐的故事襯托牛愛國這個老實巴交的丈夫。而將他們擰成一股繩的就是，現實生活所交織的網。
伴隨著牛愛國三番幾次的打算反抗，打算“行兇”，甚至找到了齊溪打算“借刀殺人”，但最終還是計劃趕不上變化。有的時候，觀眾可能跟我一樣，覺得這個角色很窩囊，活得很憋屈。但隨著后半段，牛愛香與宋解放結婚之后的狀態，牛愛國出行之后，遇到的老同學，以及最后夫妻倆在車站相遇的那一番對話，電影一步一步的闡明所要表達的主題。
在這個市井的普通人生活世界中，人與人之間的關系構成了一張難以掙脫的網。生活于其間的人物面對強大的“環境”壓力，對命運有不可知的宿命感，牛愛國如此，姐姐牛愛香也是如此。所有的角色在面對這張網掙扎的同時，又在適應這一生存環境。
在這老實人牛愛國的故事里，看到了順服開始，到反抗、掙扎、再到克制，最后不得不選擇適應。其實，姐姐的故事，就是在隱喻牛愛國的未來，她用自己的生活和遭遇，告訴牛愛國，這就是生活。
回到開篇，理智是羅盤，情感是大風，在風浪中尋找到屬于自己的生活方向，依靠的是自己的理智。而讓維系理智與情感之間平衡的，有多種多樣，在《一句頂一萬句》，正是“語言交流”這根紐帶。
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