《向陽的日子》觀后感

　　《向陽的日子》這部影片的導演曾是時尚攝影師，并且是人像攝影師，所以片中的人物鏡頭很有時尚大片的風范。

　　影片有幾處亮點。首先，開場的幾分鐘，用唯美簡潔的方式，將父親恒遠的第一段婚姻帶過，這種形式有點像“沙畫”藝術，具有強烈的藝術性。

　　其次，影片在配色和色調上做足了功夫。比如父親和后母曖昧時的布景，枕頭褥子全是墨綠色，被子則是大紅色，形成了強烈的色彩反差，并且突出了人物的膚色。這種富麗的布景和簡陋的環境有很大出入，算是為藝術讓步吧。兒子向陽3次進入幻境，后兩次幻境的色調很貼合情節。一處為鮮紅色，預示劇情將向悲劇反轉。另一處是淡藍色，迷幻的氛圍，激發了觀眾的憂傷之情。

　　第三，飾演父子的兩位演員。飾演父親恒遠的吳超，是舞蹈專業出身。他的表演充滿了舞蹈演員特有的激昂感，能把觀眾的情緒完全帶動起來，這正是影視科班生的弱項。小演員海爾夫顯得非常老道。片中一幕，父親抽傷向陽的小手，回家路上父子無話，最終父親放下架子，向兒子道歉，小演員瞬間哭成了淚人。這完全不像頭一次演電影的人。

　　影片制作精細，但劇情枝節太多，最大的問題是“塤，畫畫和炸魚”這三個情節。

　　塤這個情節毫無必要。從父親送塤，到離家前的道別，沒起到任何作用，有始有終，卻沒有中間。

　　父親教兒子畫畫，這是父子重新建立感情的重要方式。向陽搬來前，父親為房間畫上向日葵。此后，墻上貼著兒子的畫，鋪墊兒子喜歡畫畫。緊接著兒子在學校寫板報，老師竟讓他參加書法比賽，這里的劇情荒唐了。父子關系生疏，足以為兒子偷錢提供理由，沒必要旁生枝節。再后面，父親發現兒子的爛筆頭，注意到墻上的畫，決定教兒子畫畫。之后“畫畫”的情節消失了，父子間最多的交流便是炸魚，只有父親的“向日葵”標記繼續做著鋪墊。

　　“炸魚”的目的為引出劇情的反轉。兒子送魚回家，途中進入幻境，看到了魚和黑貓，預示將以悲劇收場。本以為父親會在炸魚時發生意外，劇情節又轉到了礦難。

　　基于以上分析，最起碼“塤”是可以取消的，能讓劇情再緊湊一些。父親的“向日葵”簽名，足以聯系兒子的名字“向陽”，所以沒必要只畫向日葵。另外，兒子問過母親的樣貌，但父親并沒有畫出來，這是一處遺憾。至于“炸魚”，父母相戀，舅舅追憶往事都和炸魚有關，但為什么不用“畫畫”這個橋段代替？父親為母親畫像，久之產生愛情，這也圓了兒子想知道母親長相的情節。那條將兒子代入幻境的魚，完全可以用普通的夢代入情節。

　　劇情中也有別具匠心的一面，就是兒子偷父親錢的情節。

　　兒子第一次偷錢時，父親替兒子隱瞞，埋下了禍根。父親抽兒子這場戲，劇情沒有交待清楚，應當和偷盜有關，村民懷疑兒子偷盜，所以父親會抽兒子的手。因為這場誤會交待的不夠，所以弟弟誣陷兒子偷盜時，兒子異常的舉動便無法說通了。因為前面埋下的禍根，后母無法相信兒子，兒子為正清白去找父親，通過“向日葵”找到了父親的礦區。

　　但是，父親放心外出時，兒子和后母已經相處融洽，所以他留錢是怕兒子偷錢。也許兒子是想問父親，為什么給自己留錢？

　　奶奶的葬禮上，父親把遺照涂上了彩色，被村里的人數落。父親“到家”回時，全身漆黑。

　　很想知道，為什么小主人公總戴帽子？

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