“物語”，意為故事、傳說，是日本的一種傳統文學體裁，大多是具有傳奇色彩的神話故事和民間傳說，比較著名的有《源氏物語》。物語體裁深受我國隋唐傳奇文學的影響，是由口頭說唱發展成為文學作品的一個發展階段。
《鐮倉物語》是20**年12月在日本上映的現代浪漫愛情奇幻劇情片。電影改編自一部推理漫畫，講述了住在鐮倉的推理作家一色正和與年輕的新婚妻子亞紀子一同破*奇怪案件，當亞紀子因為意外去世后，正和奮不顧身闖進黃泉拯救妻子的故事。
這部電影幾乎是《千與千尋》《螢火之森》的現實版，這類題材的電影經常傳遞出人與自然和諧相處的良好愿望。鐮倉是一個有幾千年歷史的古城，也是魔界與黃泉的交界處，在這里人類、妖精、魔怪、神佛等共生共存。也許是日本人多地狹“孤島式”的地理環境使眾多民間傳說得以集中保留，相比我國疆域遼闊、地理環境復雜，所孕育出來的地域文化大不相同，呈現更強烈的大陸性、多樣性和復雜性。
影片洋溢著輕松詼諧的氣氛，背景音樂有一種凌風飛翔的動感，有點歐美奇幻電影的風格，加上演員略顯夸張的表演，使全片的靈異志怪故事也就不那么怪異了。正和夫婦住在一所傳統的日式住宅內，年輕的亞紀子渾身洋溢著單純活力，像一朵向日葵仰慕著自己的丈夫，兩人過著樸素溫馨的生活。
本片故事所體現的“人—鬼—神”關系與我國傳統觀念基本一致，中日一衣帶水，與我國有著千絲萬縷的聯系。在這里人類、鬼神、精靈和睦相處，大家習以為常，正和常常利用自己的特殊能力協助破案。不同的是，這部電影中神秘的的黃泉之國是參照上世紀六十年代的日本構建的，那里的鬼魂過著和這個空間的人們差不多的生活。
民間故事多是教化人們善有善報惡有惡報，褒揚真善美，抨擊假惡丑。善良的亞紀子沒有嫌棄住在家里的會讓人越來越窮的“窮神”，反而恭敬地照顧他，“窮神”深受感動送給亞紀子一只碗這是一個簡單美麗的故事，尤其是正和夫婦之間真摯的感情，因為兩個人年齡差十幾歲，免不了談到生死問題。故事盡力抹去了生與死之間不可逾越的鴻溝，將他們置于同一個空間內，極大地減少了生離死別的痛楚。有一個片段戳到我的淚點了，就是亞紀子意外去世后變成了鬼魂，身體也無影無蹤，只有找回身體才能還陽，她不忍消耗丈夫的壽命繼續留在他身邊，便悄悄跟著死神去往黃泉之國，正和突然醒來一路狂奔抱住了妻子。說起來它的表現方式沒有什么特別之處，大概是“Back Hug”的緣故吧，對女生好有“殺傷力”啊。
失去亞紀子后，正和無時無刻不在想念。想念就是，翻書時，每個字都有你的影子，走路時，每一步都想著靠近你，面對大海時，每個翻騰的浪花都是你的微笑。可惜，也只有“可惜”二字了。
幸運的是，一色正和在眾多靈界朋友的幫助下尋回了妻子的身體，又按照父親留下的線索去了黃泉之國尋找亞紀子，“窮神”送給亞紀子的碗在最后關鍵時刻打敗了擄掠亞紀子的天頭鬼，帶著他們倆成功地返回人間。不過這段打戲略草率浮夸，博君一笑吧。
“在黃泉之國，人們的感覺不同看到的情形也不同。”在這個世界也是，你看到的世界就是你心里的世界，人若真誠向善，那么就可能得到很多意想不到的幫助。這部電影真的可愛極了，推薦給大家。
離別是人類的“必修課”，但很少有人能通過它。雖然現實很少溫柔地對待我們，但是哪怕只有一點點也甘之如飴。
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