改革開放的三十年，風云變幻、世像萬千，傳統(tǒng)思想推翻，社會秩序重構(gòu)，國人生活經(jīng)歷了前所未有的變遷。《我們的生活比蜜甜》正是描摹了從1978年起三十載春秋浮世繪，三個家族三代人風風雨雨，離合悲歡命運跌宕。這是一部對父輩青春的鄭重致敬的作品，有無法磨滅的時代記憶，成就為生動恢弘的平民史詩。
年代戲時間跨度久遠，社會百態(tài)如長卷徐展，唯有無懈可擊的整體架構(gòu)，才能支撐起龐大的故事脈絡(luò)和極為豐富的人物情感。《我們的生活比蜜甜》每一個場景的設(shè)計、每一句臺詞帶來的信息，都四兩撥千斤地將人物的個性與生活經(jīng)歷進行著最有效的交待及最鮮明的呈現(xiàn)，而任程偉所飾演的周大慶，以知青返城、自主創(chuàng)業(yè)等獨具時代特色的人生經(jīng)歷，集底層人物的愛與愁、情與欲于一身，用最為市井、痞賴的生存方式展現(xiàn)了小人物在風起云涌的大時代苦中作樂堅強生存的人生態(tài)度。
任程偉飾演的周大慶有著最為復(fù)雜的性情，因而導(dǎo)致生活凌亂跌宕，是以小人物記載大時代。他在上山下鄉(xiāng)之前不僅成績優(yōu)異，而且十分體貼孝順，是街坊鄰里無不夸贊有加的優(yōu)秀青年，然而，看似敦厚的.周大慶為了能得到下鄉(xiāng)工資搶了弟弟二慶的指標，卻不曾想換來的是八年痛苦艱辛，掙扎在生存邊緣的知青生活。更讓人無法接受的是，返城的周大慶背叛了苦等他八年的初戀玉英，和他的救命恩人、玉英的姐姐繼紅相好。人物前后性情的強烈反差與激烈的戲劇沖突塑造了周大慶，也描摹了那個時代的生存環(huán)境與民眾心態(tài)，成為劇情發(fā)展的絕對推動主力。
人物設(shè)定的成功還需要演員情緒飽滿、充滿張力，拿捏有度的表演才能有血有肉。任程偉的收放自如，給了周大慶在這樣一個動蕩年代，局促不安的處境中最為微妙的情感變化——周大慶以老實人的憨態(tài)避人耳目，卻有著偷奸耍滑的小民意識，被揭穿后還能厚著臉皮求情服軟，一臉真誠，顯得人畜無害。憑借這樣的套路，逃避與繼紅成親，騙繼紅喝藥，在爭奪進廠名額中做手腳，為了能接班不惜坑害自己的親弟弟……身為大哥卻無擔當，年近不惑仍能把家里鬧得個雞飛狗跳，痞賴的讓人無言以對。
然而，一旦面對他曾深愛的女人，任程偉混不吝的武裝登時卸下，眼神變得凝重而深情，甚至隔著厚重的木門，聽著玉英內(nèi)心的告白，那極力壓抑自己的哭聲，因抽動變形的面孔，潸潸而落的淚水，滿滿的都是那個時代的內(nèi)疚與無奈。這種面具脫摘之間的細微變化，任程偉詮釋得相當?shù)轿唬耗芊畔律矶问救跹b無辜，也敢耍橫抄起板磚鐵鍬就上，一切都是為求生計撒潑打滾！面對愛情與恩情間的艱難抉擇，面對命運的無常與戲弄，那神態(tài)里轉(zhuǎn)瞬即逝的痛楚，看了仍讓人心有戚戚。
隨著劇情的發(fā)展，周大慶生活軌跡慢慢趨于平緩，他與繼紅、玉英的感情線索，以及他與非親生兒子周未來的冰釋前嫌讓觀眾感受到了寬容、溫情、付出與美好。這一階段，任程偉的表演也從外放轉(zhuǎn)為內(nèi)秀，歲月沉淀出的淡定和從容開始出現(xiàn)在這個銀幕硬漢的臉上，那種平和是經(jīng)歷大風大浪后，仍愿攜手他生命中最重要的兩個女人共度一生的擔當與篤定。
這又是一部讓任程偉多年經(jīng)營起的鐵骨錚錚、儀表堂堂的硬漢模樣盡失的劇作，但其酣暢的表演令仍倍感欣喜，生活的甜蜜是經(jīng)歷磨難之后綻放出的燦爛微笑，周大慶在這翻天覆地的三十年中用小人物不屈服的生存精神完成了一個男人的蛻變，而這也是任程偉成功演繹的另一種真男人——苦難歲月打磨出的平凡漢子！
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