每一個八零后的人都認定，八零后是特別的一代，正如每一代人都認定，自己那代人是特別的一樣，這種主觀至極的判定其實理直氣壯得令人難以置喙。究其緣由，或許是應了海派女子的那句：因為懂得，所以慈悲。
那天看新聞，記者在剛結束語文考試的高考生中隨機采訪，我本以為會出現幾個造型端正，念白順暢的臨時演員，在攝像機刻意營造出的紀實氛圍中，大贊我國高考語文試題的嚴謹考究，并決絕的表示自己絕不會做出任何違紀行為。始料未及，一抹跳躍的紅闖入鏡頭——一個穿著紅T恤，戴著黑框眼鏡的正太高喊著：采訪我，采訪我。然后對鏡頭咧嘴一笑，像個身經百戰的公眾人物一樣，滿是輕松愉快地等待著記者的問題。見此情狀，除卻感嘆正太好萌外，一陣蒼涼油然而生——原來時代早已悄然改變了，我現在看到的年年歲歲花相似中，竟摻雜著歲歲年年人不同的無奈。這些似曾相識的面孔已是屬于另一代人的了。相形之下，內心蒼老無比的我只能怨念一句：今我來思，雨雪霏霏。
如果把八零后和九零后的性格比作兩個錢盒子，那么，娛樂精神在八零后的盒子里，是埋在眾多硬幣之中的唯一一張百元大鈔；而九零后的盒子里，則盡是百元大鈔。八零后擅長集體式的狂歡，因為躲在癲狂的人群中亂舞時，自己情緒的不安和舞步的凌亂可以被掩飾得很好。想概括這種特質并不難，北方叫蔫兒壞，南方叫悶騷。
形成這種特質的原因也不難分析：八零后存在至今的人生，大體可以分為兩部分，前一部分，我們全心全意地沐浴著黨的偉大光芒，謙卑地接受者誨人不倦的愛國主義教育，斗志昂揚；后一部分，我們五體投地的拜倒在信息科技的石榴裙下，卻又在一次次更接近人性真相的體驗中，變得麻木不仁。兩種極端，判若云泥，故而，雜糅的個性修煉完成。
據說TVB的電視劇塑造了香港民眾的道德觀，于是我常常在想，八零后骨子里那種若隱若現的娛樂至死的'精神究竟和斯蒂芬周有多大關系。至少就我自身來看，該名可疑男子難辭其咎。
常歡手扶門框佯裝淡定，表情抽搐，欲言又止，搜腸刮肚的斟酌著，到底哪部好萊塢作品能成為自己“裸上身”造型的合理解釋，以騙過被他的“巴黎鐵塔翻來覆”搞得癡心絕對的何里玉，保住他“情場鬼見愁”的霸道法號——那是1992年，他三十歲，香港全年最賣座影片的前五名都是由這個笑起來賤賤的家伙主演的，遂該男子一時風頭無兩。不過名頭的變更未及這般迅速，暫且還是“星仔”。我不知道1992年是不是他最好的時光，但我喜歡那個鋒芒畢露的他，再抽搐的表情也無法在他有光澤的皮膚上留下痕跡。
不知為何，每次重溫那年的他，我總會忍不住想起如今華發畢顯的他。
三年前，他為他導演的“兒童片”來內地做宣傳，領著一個能言會道的機靈小姑娘，出席各種被鎂光燈照得通亮的場合。記者總把提問的關鍵詞鎖定在“無厘頭”、“后現代”、“解構主義”云云，自以為深刻無比。而早已貴為“星爺”的他，聽罷問題，淡定起范兒，用蹩腳的普通話開始云山霧罩地胡扯。
無視那些答非所問的尷尬場面，我依舊喜歡他，雖然不及當年的青春無敵，雖然現在的他即使一臉嚴肅，也無法拉平歲月的紋理，但是，能夠用“無厘頭”的方式“解構”自己的“后現代”藝術，讓雀躍提問的記者們茫然落座，以其人之道還治其人之身的，除了這個老男人還有誰做得到。
叫他電影大師，讓我不自在又訕然，這般“盛名”實在太沒親和力。在我心中，他就是那個敢把口腔中咀嚼到一半的食物正面推向鏡頭的包龍星，接黑板擦接得出神入化的周星星，吃完香蕉就翹起猴屁股排放尾氣的至尊寶。他是永遠可以逢兇化吉的不死之身，他是身懷絕技的賭圣，他是天生麗質的國產凌凌漆，他是游蕩在我寡趣童年中的英俊小流氓。他是我懵懂歲月里的一個記憶符號，一個可以讓我發笑、想念、鄙夷又依戀的遠在天邊的香港人。
其實，也許不只因為他，還有相貌精致的張敏，不可方物的張曼玉，從容大氣的林青霞，雍容嫻靜的鞏俐，古靈精怪的朱茵，天然雕飾的袁詠儀，或者還有兇神惡煞的成奎安，相貌猥瑣的小龜，慣性健忘的化學課老師，容顏與性格同樣豪放的如花……
懷念那些電影，懷念電影里的他們，順便可以懷念一個逝的時代。那時候的我孤獨得無聲無息又心安理得，因為什么都不懂，就不會覺得痛，不會很開心，也不會不開心。因而，生活美好得低調而平實。日子甜蜜得淡然而寧靜。
就像那份蒙塵的文件被司令從垃圾堆里揀出來一樣，就算歷經五百年，就算你的唐朝飲食集團負債累累，就算你淪落到青樓騙吃騙喝，若我再次看那個刀不離身的拉轟男人，我還是會忍不住停下腳步，看你啜飲那杯Dry Martini，看你送杜鵑補血的豬肝，看你為李香琴摘那朵她想要的白玫瑰。又或者你只是個宋兵乙，一句臺詞沒有，還要在出場幾秒鐘后慘死在梅超風的九陰白骨爪之下，我也還是會看你跳完那一段街舞，唱完那一段RAP，和街坊們一起陶醉在你道具簡陋的《雷雨》里。誰讓你無意中闖入我的生活，陪我度過了那段最好的時光。
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