春節(jié)前夕在天津舉行的京韻大鼓專場演出老、中青三代演員同臺獻芝，各展其能，妙樂盈耳，音韻醉人，群情激動，掌聲如雷。在觀眾席上，我作為一個京韻大鼓老演員，沐浴在這親切而又熱烈的氣氛中，不由得撫今追昔感慨萬千。
“京韻大鼓”顧名思義，似乎應(yīng)該是北京的產(chǎn)物，但據(jù)我所知它卻是從天津發(fā)展起來的。大約一百年前的宋五、胡十、霍明亮這三位老前輩，可以說是京韻大鼓的奠基人。他們都是河北省舊河間府一帶唱長篇怯大鼓書的藝人，在天津跑碼頭賣藝。根據(jù)當時聽眾（水手、碼頭工，手工業(yè)者和士兵等）流動性較大的特點，改為以唱短段為主，并且唱響了。當時這三位藝人各有千秋，成為鼎足之勢。宋五先生帶點天津口音，稱為“衛(wèi)調(diào)大鼓”，而胡、霍兩位的則稱“京調(diào)大鼓”。基本曲調(diào)一樣，但在唱法、風格和所唱的故事內(nèi)容上有所區(qū)別：宋五先生在敘事和抒情上很有工夫，唱得文而且穩(wěn)，字真韻美，有真實感；胡十先生唱得俏皮輕松，擅長幽默風趣的段子，趣味性強，引人入勝；霍明亮的唱段，氣派莊嚴，頗有“黃鐘大呂”之勢。
劉寶全先生是宋五先生的徒弟。開始，他除了給宋五彈琵琶外，也給胡十、霍明亮彈過弦。三位老先生的東西，他都學了不少。宋五去世后，劉寶全放下了弦子，由宋五的另一位弦?guī)燀n永祿先生給他彈，他開始唱大鼓了。這一唱，可以說是一鳴驚人。他不僅能唱宋五所獨有的《子期聽琴》、《宋江坐樓》、《趙云截江》等段子，也能唱胡十的《大西廂》和霍明亮的《單刀會》、《李逵奪魚》、《楊志賣刀》、《戰(zhàn)長沙》等段子。開始他用過《衛(wèi)調(diào)大鼓》這個名稱，后來也改叫“京調(diào)大鼓”了。他口齒清晰，嗓音脆亮而又回潤，氣力好，有內(nèi)工，兼采三家之長加以提煉加工，創(chuàng)造出一種優(yōu)美獨特的唱腔——劉派。
胡、霍離開舞臺之后，又出來了白云鵬和張小軒二位先生。白云鵬先生自知嗓音不如劉寶全，便在唱法和曲調(diào)上較多地吸收胡十先生的東西，在板身上給予發(fā)展，后來自成一派，是為白派。張小軒先生嗓音雄厚，氣力好。嘴里有勁，他吸收了霍明亮《單刀會》、《斬蔡陽》、《戰(zhàn)長沙》等段子的唱法，又不專學霍，后來也自成一派，稱為張派。這樣，白派，張派和劉派一起，又形成新的鼎足之勢，而劉派始終居于首位。此后不久，就有了唱京調(diào)大鼓的女藝人，我學藝時聞名的有黑姑娘（曹桂喜）、白姑娘、更姑娘，這三位如果活到現(xiàn)在大約都一百多歲了。她們都是在北京學藝、在天津唱出名的。后來學唱京韻（京調(diào)）大鼓的女演員越來越多，到解放前后，男演員倒沒有幾位了。其中大多數(shù)學的劉派，學白派的只有閻秋霞等幾個人，學張派的也只有張金環(huán)，劉小峰兩個，這樣就給劉派大鼓增添了聲勢，劉寶全先生在曲藝界的影響也就越來越大了。
在這次專場演出中，我們高興地看到駱玉笙、孫書筠，閻秋霞等老演員更加煥發(fā)了藝術(shù)青春。林彪、“四人幫”雖然奪走了她們十幾年寶貴的歲月，卻摧毀不了她們的革命意志。特別是駱玉笙同志六十七歲高齡登臺，嗓音洪亮，氣力充沛，依腔貼調(diào)，繪聲繪色，技巧純熟，更見功夫，這實在是個奇跡。更值得高興的是，一大批中，青年演員，伴奏人員已經(jīng)成長起來，其中不少人具備了接班人的條件。希望我們的中、青年演員繼承老一輩藝術(shù)家刻苦學習、勇于創(chuàng)新的精神，也應(yīng)該有自成一家的抱負。要去掉“驕”、“嬌”二字，嚴格要求自己，苦練基本功，努力攀高峰。我還是那句話：“功夫，是練出來的；好，是唱出來的。”祖國需要我們，人民需要我們。努力吧！同志們，在實現(xiàn)四個現(xiàn)代化的新長征中敲起鼓板放聲歌唱，歌唱我們偉大的新時代，歌唱我們偉大的黨、偉大的人民，讓我們民族的京韻大鼓藝術(shù)之花開得更茂盛，更鮮艷！
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