黃梅戲唱段《夫妻雙雙那家還》，唱腔清秀、優美、典雅，結構嚴謹有序，具有黃梅戲唱腔的“依字行腔”的特點，以下就是小編整理的夫妻雙雙把家還歌詞，一起來看看吧！
樹上的鳥兒成雙對
綠水青山帶笑顏
從今不再受那奴役苦
夫妻雙雙把家還
你耕田來我織布
我挑水來你澆園
寒窯雖破能避風雨
夫妻恩愛苦也甜
樹上的鳥兒成雙對
綠水青山帶笑顏
從今不再受那奴役苦
夫妻雙雙把家還
你耕田來我織布
我挑水來你澆園
寒窯雖破能避風雨
夫妻恩愛苦也甜
你我好比鴛鴦鳥
比翼雙飛在人間
比翼雙飛在人間
附：黃梅戲《夫妻雙雙把家還》的特征與意義
一、黃梅戲《夫妻雙雙把家還》的風格特點
（一）黃梅戲唱段《夫妻雙雙把家還》的唱腔和語言特點
黃梅戲唱段《夫妻雙雙那家還》，唱腔清秀、優美、典雅，結構嚴謹有序，具有黃梅戲唱腔的“依字行腔”的特點，展現了黃梅戲的“音韻美”,唱詞的語調與音樂的旋律線具有高度的一致性[1].安慶人日常講話就像在唱黃梅戲，而《夫妻雙雙把家還》中就有幾句既像在唱又像在念白的樂句，如第一句“樹上的鳥兒成雙對”旋律起伏較小，近似在用安慶人的語調在念唱，由女生來唱，唱腔甜美，有點像西方歌劇中的宣敘調。該唱段以現代音樂創作方法創編唱腔，使唱腔別具黃梅戲劇種的聲韻特點，同時又展現聲樂曲目創作的一般規律，曲調優美且易上口，聽著聽著就不知不覺的會唱了。
黃梅戲的咬字特別講究一個字的歸韻，有點類似漢語拼音的拼讀練習。如：“綠水青山綻笑顏”中的“笑”字，要按照x-i-ao慢慢地展開，最后在“ao”字上著重歸韻。整個唱段音域跨度只有11度，幾乎適合任何年齡段的人來唱。《夫妻雙雙把家還》富有地方戲曲的語言特征，即“以安慶方言為基礎，唱念都具有安慶人的說話語調”.從唱詞與旋律的“對位”上來研究，絕大多數唱詞都是“一字對一音”,較少的出現“一字對多音”的情況；“一字對一音”相對于“一字對多音”唱起來要更易上口，也許這正是許多人喜歡唱的原因之一。在唱詞的咬字上，絕大多數唱詞都是標準的普通話咬字，在個別字上凸顯安慶地方方言的咬字特征。如第一句“樹上的鳥兒成雙對”中“的”在這里唱成“di”,而漢語拼音標聲調應該是二聲，這屬于安慶地道的方言特點，在安慶方言中“的”字都是念作“di”.第二樂句“綠水青山帶笑顏”中的“綠”在這里唱三聲“lu”,“綠”字在安慶方言中有兩種讀音，分別是三聲的“lu”和三聲的“lou”.第三句“隨手摘下花一朵”中的“摘”字讀“ze”.第9樂句“寒窯雖破能避風雨”中的“避”字唱成“bei”[2].只在個別字上保留安慶地方方言的咬字特點，如“從今再不受那奴隸苦”中的'“奴”字就直接唱成“奴”,而沒有唱成安慶方言“nou”.這種保留部分方言咬字的唱法既凸顯了黃梅戲的風格特征，又可以脫離地域限制，讓更多人都能聽懂，以便有利于全國范圍內傳唱。
（二）黃梅戲唱段《夫妻雙雙把家還》的音樂風格
黃梅戲唱段《夫妻雙雙把家還》曲調優美且簡單、易學，唱段開始采用的是人們非常喜歡的男女對唱的形式。第一句和第三句是女生唱的，只在這兩句的第二小節做了一下“加經過音”旋律裝飾處理，第一句和第三句的加花處理，不僅保證了旋律的統一性，還保證了其鮮活生動性。男生樂句第二句和第四句則是完全一模一樣的旋律重復。就整個男女對唱部分而言，基本上是：旋律不變，通過唱詞的變化或者旋律的較少變化來演唱，一字一拍，旋律簡單易學。
在唱段最后的高潮部分，安排了兩句復調式的男女二重唱，這種方式有別于傳統的對唱，是一次大膽的創新，有利于推動唱段高潮的到來。在旋律創作上，一改前面對唱部分的旋律的重復，對旋律做了大幅度的調整，但在樂曲結束的最后3小節又男女旋律一樣，這樣就保證了唱段的統一性和完整性，配合了夫妻間的那種“齊心協力把家還”的思想感情。全曲旋律起伏較小，只在11度音程內（小字組的b至小字二組的e），符合安慶人的語調的特點，同時也降低了傳唱的難度。在整個唱段的旋律走向和歌詞語調上基本是保持一致的，如第一句“樹上的鳥兒成雙對”中的“樹上”就是一個音程的下行，與“樹上”這個詞的基本語調基本保持一致；還有就是“夫妻雙雙把家還”的“雙雙”,只是一個下行的二度級進，這也正好符合詞語語調的聲調特點。唱段的曲式結構方整，符合大眾的審美習慣，具有雅俗共賞性的風格特征。
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