見小草破巖而出是一種感動(dòng)；看瘦馬在夕陽中思子哭泣是一種感動(dòng)；望盲父領(lǐng)兒過街也是一種感動(dòng)。然而，這一切都只是表象的，抑或內(nèi)心一剎那的沖動(dòng)而已。但有一樣感動(dòng)它可以根深蒂固，歷經(jīng)千年而不衰，那就是對(duì)語言的感動(dòng)，我就特別鐘情于歷史書頁里那些耀金的文字，鐘情于只有華夏兒女才能歷煉出的那顆顆珍珠。這金子、這珍珠便是那宋詞，愛它是因?yàn)樗莫?dú)一無二，它的深沉雋永，它那流水般靈動(dòng)、白紗般飄逸、飛花般輕柔的感情。就像那物是人非的愁情，溫婉纏綿的春情和那壯志未酬的.豪情。
愁情
愁情里我首推那國破人非，有愁難遣的南唐后主李煜。在他的愁詞中除了那眾所周知的《虞美人》中膾炙人口的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”之外，我覺得他在《浪淘沙》中也把愁情寫到了極致：“窗外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄！無限江山，別時(shí)容易見時(shí)難。流水落花春去也，天上人間�！焙靡粋�(gè)“天上人間”，潺潺的雨聲敲痛了李煜載滿憂愁的心，身在異國他鄉(xiāng)，只能將昔日的歡樂在夢中上演。在那斑駁的欄桿旁，我仿佛也看到了他的雙眸在吟出“別時(shí)容易見時(shí)難”時(shí)閃過的無奈與憂傷。全詞讓人沉浸在愁的氛圍中無力自拔。李煜不是一位好皇帝，但他是一位大才子，他沒有建立霸業(yè)，但他在中國的詞壇上成就了輝煌�；蛟S幾千年以后，人們可以忘了其它的君主，可李煜永不會(huì)被淡去，因他的愁情。
春情
在中國的詩詞里，寫春情的很多，柳永就是其中的杰出代表，他的詞作總能把一幅清晰的圖畫展現(xiàn)在讀者的眼前。如《雨霖鈴》中的：“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎�！彼涯欠N分別時(shí)惆悵、無助的神情傳達(dá)得淋漓盡致。再如他在《風(fēng)棲梧》中寫到：“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”讓我們想到那多情、癡情的男子被情所困的落魄和無奈。除了柳永，我覺得晏殊也是一位寫春情的高手，如他在《玉樓春》中寫到：“無情不似多情苦，一寸還成千萬縷，天涯地角有窮時(shí)，只有相思無盡處。”將春情描繪得形象深沉。
豪情
在詩詞中寫豪情的人也很多，岳飛就是其中的一位佼佼者，他把那種壯懷激烈，豪情滿志的情懷在《滿江紅》中抒發(fā)得很徹底：“怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯……壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血……”把一個(gè)胸懷壯志，報(bào)國無門的天地英雄盡情地展現(xiàn)在我們眼前。在豪情之余，他也有過低落，如他在《小重山》中這樣寫到：“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更。起來獨(dú)自繞階行。人悄悄，簾外月朧明……欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？”這里流露出的是無法遮擋的落寞與傷感，但不能就此認(rèn)為他不是一位充滿豪情的愛國大將。相反，這恰恰給他的豪情增添了感人的情韻。
岳飛的豪情猶如空曠的草原和天地相融，而另一位善于抒發(fā)豪情的大師蘇軾則把它表現(xiàn)為另一種孤傲與無奈。他在《卜算子》中這樣寫到：“驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷�！苯o人一種蒼涼悲壯卻寂寥曠遠(yuǎn)的感覺。但他也寫過好多豪情滿志的篇章，在《赤壁懷古》中吟“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物……”時(shí)就表現(xiàn)為一種廣袤和灑脫。
走出這宋詞的情韻，那份感動(dòng)將永遠(yuǎn)銘記。對(duì)它的執(zhí)著，對(duì)母語獨(dú)有魅力的向往是不會(huì)改變的。
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