邊走邊思考的拉辛
拉辛喜歡邊走邊思考，醞釀他的詩句。人們常常可以看見他在公園里念念有詞地背誦自己的詩句。一天，他正在御花園里為他的新作《米特里達特》搜索枯腸。他越想越有興致，以致緊挨著一片池塘走了十幾遍。一位正在修正草坪的園藝匠見這位不修邊幅的先生如此躑躅不已，不免起了疑心，趕快跑過來挽著拉辛的胳膊說：“先生，您，您可千萬別尋短見啊！”
拉辛只好對這位好心的園藝匠表示謝意，并且告訴他，他非但沒有跳水的意思，連身旁有沒有池塘，都還不曾想到呢！
要求嚴格的果戈理
果戈理是一個要求自己十分嚴格的作家。他的每一部作品，都要經過反復推敲，一再修改。他對自己認為不滿意的作品，毫不惋惜，往往付之一焚，不管是已經完成的作品，或者是多年辛勤勞動的結晶。
有一次，他請當時的名詩人茹科夫斯基評價他的一個新劇本。一吃完午飯，他就開始朗讀起來。可是，年老的詩人有午睡的習慣，他無法抗拒睡魔，靜靜地打起盹來。過了一會兒，才又睜開眼。
“你看，華西里·安特里維奇，”果戈理向詩人說，“我希望聽到你的意見，而你的瞌睡就是最好的批評。”說完話，果戈理就把自己的新劇本投入了火中。
“我就是為了這兩句臺詞……”
法國名作家小仲馬的劇本《私生子》中的私生子最后得知“叔父”就是自己的生父時，結尾兩句臺詞是：
父：當我們兩個人單獨在一起時，你一定會允許我叫你“兒子”的。
子：是，叔叔！
兒子的簡短回答，表現出巨大的憤怒。
劇本將舉行首次演出時，劇院老板曾要求去掉這個結尾，改成父子熱烈擁抱。小仲馬冷冷地回答說：
“我就是為這兩句臺詞，才寫這個劇本的。”
忘記一切的.羅丹
法國近代大雕塑家羅丹，有一次邀請他的好朋友奧地利作家斯蒂芬·茨威格到他家作客。飯后，羅丹帶著客人到他的工作室，看他剛完成的一座儀態端莊的女子塑像。
斯蒂芬·茨威格一看，不禁拍手叫好，那塑像的神態簡直像活著的人一樣。可是羅丹卻站在一旁沉思著，不一會便皺著眉頭，說：“不！還不成，還要修改。你看，她的左肩偏斜了一點，還有臉上，那嘴角……你等一等……”說完，便拿起抹刀，進行修改。
茨威格站在一旁，只見羅丹一忽兒在肩上削去一點，一忽兒在臉上好像捕捉什么；他一會兒上前，一會兒后退；有時嘴里嘰哩咕嚕，在和塑像親切地交談；有時好像為女像申辯什么，他完全忘記了一切，眼前，好像只有這座塑像在和他攀談。
大約過了一個小時，羅丹停下來了，坐在一旁對那塑像發癡地微笑，然后，輕輕地嘆一口氣，把濕布給塑像披上。
茨威格見羅丹工作完了，正想上前跟羅丹交談。不料，羅丹竟旁若無人地關門走出去了。茨威格趕忙將羅丹叫住，羅丹才猛然清醒過來，很抱歉地說：“啊喲，你看，我把您給忘了，很對不起，很對不起！”
工作起來全神貫注，將周圍的一切都忘記了，羅丹這種精神是很難得的。他的朋友茨威格回憶起這件事時，說：“這一個下午，我在羅丹那里所學的，比我多年在學校里學的還要豐富得多。因為，我從此知道如何去對待創作。”
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