在學(xué)習(xí)、工作中，我們總免不了要接觸或使用閱讀答案，閱讀答案是教師進(jìn)行閱卷打分時(shí)的參考，有著不可或缺的作用。什么類(lèi)型的閱讀答案才能有效幫助到我們呢？下面是小編為大家整理的中國(guó)詩(shī)與中國(guó)畫(huà)閱讀答案，希望對(duì)大家有所幫助。
語(yǔ)文閱讀理解在平時(shí)測(cè)試、期末考試中都占有很大的比重，所以，多做一些閱讀練習(xí)，不僅能熟能生巧，輕松應(yīng)對(duì)考試，最重要的，對(duì)于語(yǔ)文學(xué)習(xí)能力的提高非常有幫助。這篇中國(guó)詩(shī)與中國(guó)畫(huà)閱讀答案，以供同學(xué)們練習(xí)、反思和感悟!
西洋批評(píng)家一般傾向于這種看法。例如有人說(shuō)，中國(guó)古詩(shī)“空靈”、“輕淡”、“意在言外”，在西洋詩(shī)里、最接近韋爾蘭的風(fēng)格。另有人也說(shuō)，中國(guó)古詩(shī)含蓄簡(jiǎn)約，韋爾蘭的詩(shī)論算得中國(guó)傳統(tǒng)基本原理的定義。又有人說(shuō)，中國(guó)古詩(shī)抒情從不明說(shuō)，全憑暗示，不激動(dòng)。不狂熱，很少詞藻、形容詞和比喻，歌德、海涅、哈代等的小詩(shī)偶爾有中國(guó)詩(shī)的味道。雖然這些意見(jiàn)出于本世紀(jì)前期，但到現(xiàn)在還似乎有代表性。通過(guò)翻譯而能那樣鑒賞中國(guó)詩(shī)、很不容易。-一方面當(dāng)然證明中國(guó)詩(shī)的高度藝術(shù)和活力，具有堅(jiān)強(qiáng)的抗譯或免譯性，經(jīng)得起好好歹歹的翻譯；一方面更表示這些西洋批評(píng)家具有敏銳的藝術(shù)感覺(jué)和豐富的本國(guó)文學(xué)素養(yǎng)。有個(gè)繪畫(huà)史家也說(shuō)過(guò)，歌德的《峰顛群動(dòng)息》和海涅《孤杉立高寒》兩首小詩(shī)和中國(guó)畫(huà)里的情調(diào)相融合。有趣的是，他們把中國(guó)舊詩(shī)和韋爾蘭聯(lián)系；韋爾蘭自稱(chēng)最喜愛(ài)“灰黯的詩(shī)歌”、不著彩色，只分深淺，那簡(jiǎn)直是南宗的水墨畫(huà)風(fēng)了！董其昌所謂：“畫(huà)欲暗，不欲明；明音如瓠棱鉤角是也，暗者如云橫霧塞是也。”在這些批評(píng)家眼里。豪放的李白、深摯的杜甫、直捷暢快的白居易、比喻絡(luò)繹的蘇軾——且不提韓愈、李商隱等人——都給“神韻”淡遠(yuǎn)的王維、韋應(yīng)物同化了。西方有諺語(yǔ)：“黑夜里，各色的貓一般灰”；動(dòng)物學(xué)家說(shuō)，貓是色盲的，在白天看一切東西都是灰色。我們不妨也說(shuō)，正像人黑夜看貓，貓白晝看事物，西洋批評(píng)家看五光十色的中國(guó)舊詩(shī)都是灰色詩(shī)歌。這種現(xiàn)象并不希罕，習(xí)慣于一種文藝傳統(tǒng)或風(fēng)氣的人看另一種傳統(tǒng)或風(fēng)氣里的作品，常常籠統(tǒng)一概。譬如在法國(guó)文評(píng)家眼里，德國(guó)文學(xué)作品都是浪漫主義的，它的“古典主義”也是浪漫的、非古典的；而在德國(guó)文評(píng)家眼里，法國(guó)的文學(xué)作品都只能算古典主義的，它的“浪漫主義”至多是打了對(duì)折的浪漫。
德、法比鄰，又屬于同一西洋大家庭，尚且如此，中國(guó)和西洋就不用說(shuō)了。和西洋詩(shī)相形之下，中國(guó)舊詩(shī)大體上顯得情感有節(jié)制，說(shuō)話不嘮叨，嗓門(mén)兒不提得那么高，力氣不使得那么狠，顏色不著得那么濃。在中國(guó)詩(shī)里算“浪漫”的，比起西洋詩(shī)來(lái)，仍然是“古典”的；在中國(guó)詩(shī)里算得坦率的，比起西洋詩(shī)來(lái)，仍然是含蓄的：我們以為詞華夠濃艷的，看慣紛紅駭綠的他們還欣賞它的素淡；我們以為“直恁響喉嚨”了，聽(tīng)?wèi)T了大聲高喊的他們只覺(jué)得不失為斯文溫雅。同樣，從束縛在中國(guó)舊詩(shī)傳統(tǒng)里的人看來(lái)，西洋詩(shī)空靈的終嫌有痕跡，淡遠(yuǎn)的終嫌有火氣，簡(jiǎn)凈的終嫌不夠惜默如金。這仿佛國(guó)際貨幣有兌換率，甲國(guó)的一塊大洋只折合乙國(guó)的五毛。西洋人評(píng)論不很中肯是可以理解的，他們對(duì)中國(guó)舊詩(shī)，不像中國(guó)人親切知道，而只是外人看個(gè)大概，見(jiàn)大同而不見(jiàn)小異。我們中國(guó)批評(píng)家不會(huì)那樣，我們知道中國(guó)舊詩(shī)不單純是“灰黯詩(shī)歌”、“神韻派”絕不能代表中國(guó)舊詩(shī)。但是我們也還往往忽視一個(gè)事實(shí)：神韻派在舊詩(shī)傳統(tǒng)里公認(rèn)的地位不同于南宗的舊畫(huà)傳統(tǒng)里公認(rèn)的地位；換句話說(shuō)，傳統(tǒng)文評(píng)否認(rèn)神韻派是最標(biāo)準(zhǔn)的詩(shī)風(fēng)，不像傳統(tǒng)畫(huà)評(píng)承認(rèn)南宗是最標(biāo)準(zhǔn)的畫(huà)風(fēng)。（節(jié)選自《中國(guó)詩(shī)與中國(guó)畫(huà)》）
1、文章開(kāi)頭引用西洋批評(píng)家談?wù)撝袊?guó)詩(shī)，在西洋批評(píng)家眼里,中國(guó)古詩(shī)具有哪些特點(diǎn)?（不超過(guò)20字）概括起來(lái),他們的基本看法是什么?（不超過(guò)30字）
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2、作者從“透過(guò)翻譯而能那樣認(rèn)識(shí)中國(guó)詩(shī)，很不容易”引出了兩點(diǎn)看法，試概括出來(lái)。
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3、“—方面當(dāng)然證明中國(guó)詩(shī)的高度藝術(shù)和活力，具有堅(jiān)強(qiáng)的抗譯或免譯性，經(jīng)得起好好歹歹的翻譯”這句話采用了哪一種修辭手法?這句話主要用來(lái)說(shuō)明什么?（不超過(guò)25字）
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4、文章列舉法國(guó)批評(píng)家和德國(guó)批評(píng)家的例子，旨在說(shuō)明什么?（不超過(guò)40字）
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5、據(jù)作者分析，西洋批評(píng)家把中國(guó)舊詩(shī)都看成“灰黯的詩(shī)歌”，其原因是何在?（依據(jù)文章內(nèi)容加以概括）
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6、“這仿佛國(guó)際貨幣有兌換率”句中，“這”所指代的是什么?（不超過(guò)30字）
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1、“空靈”、“輕淡”、“意在言外”和“含蓄”。用比較的方式說(shuō)明西洋批評(píng)家認(rèn)為中國(guó)詩(shī)與某些西洋詩(shī)有共同點(diǎn)。
2、（1）證明中國(guó)詩(shī)的高度藝術(shù)和活力，具有堅(jiān)強(qiáng)的抗譯或免譯性，經(jīng)得起好好歹歹的翻譯；
（2）表示這些西洋批評(píng)家具有敏銳的藝術(shù)感覺(jué)和豐富的本國(guó)文學(xué)素養(yǎng)。
3、比喻,說(shuō)明了中國(guó)詩(shī)歌有很高的藝術(shù)性和很強(qiáng)的活力。
4、法、德兩國(guó)批評(píng)家由于各自受本國(guó)文學(xué)的影響，而不能看出對(duì)方文學(xué)作品風(fēng)格的差異。
5、中國(guó)舊詩(shī)大體上顯得情感有節(jié)制，說(shuō)話不嘮叨，嗓門(mén)兒不提得那么高，力氣不使得那么狠，顏色不著得那么濃。
6、西方文評(píng)家與拘于中國(guó)舊詩(shī)傳統(tǒng)的讀者對(duì)對(duì)方詩(shī)歌的相互評(píng)價(jià)。（意思對(duì)即可）
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