文言文是相對白話文而來的，其特征是以文字為基礎(chǔ)來寫作，注重典故、駢驪對仗、音律工整，包含策、詩、詞、曲、八股、駢文古文等多種文體。以下是小編整理的游珍珠泉記文言文翻譯，歡迎閱讀！
原文：
濟南府治，為濟水所經(jīng)。濟性洑而流，抵巇，則輒噴涌以上。人斬木剡其首，杙諸土，才三四寸許，拔而起之，隨得泉。泉瑩然至清，蓋地皆沙也，以故不為泥所汩；然未有如珍珠泉之奇。
泉在巡撫署廨前，甃為池，方畝許，周以石欄。依欄矚之，泉從沙際出，忽聚忽散，忽斷忽續(xù)，忽急忽緩，日映之，大者為珠，小者為璣，皆自底以達于水面，瑟瑟然，累累然�！犊簜}子》云：“蛻地之謂水，蛻水之謂氣，蛻氣之謂虛�！庇^于茲泉也信。
是日雨新霽，偕門人吳琦、楊環(huán)棟游焉，移晷乃去。
濟南泉得名者凡十有四，茲泉蓋稱最云。
譯文：
濟南府城，是濟水流經(jīng)的地方。濟水的水性是潛在地下流動，遇到地面空隙，就立刻噴涌出地面。人們砍一根樹枝，削尖枝頭，插進地里，只要插下三四寸光景，把樹枝拔起，跟著就會有泉水涌出來。這泉水亮晶晶的，很清澈，因為地面都是沙土，所以泉水不為泥土攪渾�？墒钱�(dāng)?shù)厮械娜�，都及不上珍珠奇妙�?/p>
珍珠泉在巡撫衙門前面，用磚砌成的池子，有一畝地大，四周用石欄圍著。靠在石欄上看泉水，只見泉水從沙土里涌出，忽兒合攏忽兒分散，忽兒中斷忽兒又連接，忽兒急忽兒慢。日光照在泉上，大的水珠象圓圓的大珍珠，小的水珠象一顆顆小珍珠，顆顆都從水底直冒上水面，碧綠透亮，一串接一串�！犊簜}子》上說：“自地里鉆出來的是水，從水里騰出來的是氣，從氣里化出來的就成了空虛。”看了這珍珠泉，能相信這句話說得對。
這一天正當(dāng)雨后初晴，我和我的學(xué)生吳琦、楊環(huán)棟在這里游覽，停留了很久才離去。
濟南的泉水有名稱的共十四處，這珍珠泉是其中最有名的。
創(chuàng)作背景：
此文的具體創(chuàng)作時間不詳。濟南素有泉城之稱，而其中以珍珠泉尤負(fù)盛名。在一個金秋時節(jié)，作者偕同其弟子吳琦、楊懷棟三人，到濟南游覽了一次珍珠泉，創(chuàng)作了此文。
作品鑒賞：
歷代文人雅士皆不乏題詠濟南泉水之作，但是最膾炙人口者卻無過此篇。在這不足三百字的短文中，無處不體現(xiàn)出作者在總體構(gòu)思、景物描寫方面的.非凡功力和卓越才華。
作品的總體構(gòu)思似乎沿襲了游記的一般陳式，即先說明泉水的由來，然后轉(zhuǎn)入對泉水的觀察，最后交代同游之人。柳宗元的《小石潭記》呈現(xiàn)的就是這樣一種模式。這種逐層排列的方法固然能起到有條不紊、秩序井然的效果，但有時卻因為過于整齊、缺少變化而顯得呆板滯重。顯然，作者在寫作此文時意識到了這種危機，為了擺脫可能出現(xiàn)的僵化的局面，達到靈秀飛動的境界，作者采取了獨特的不露痕跡的補救的方法，這就是文章最后一段的幾句話：“是日，雨新霽，偕門人吳琦、楊懷棟游焉，移晷乃去。濟南泉得名者凡十有四，茲泉蓋稱最云�！卑匆话氵壿�，天氣情況在第一段交代，但作者卻把它放在了最后，而且顯得那樣的漫不經(jīng)心，自然有致。在經(jīng)過一段陳式化的演繹和《亢倉子》枯燥的說理后，忽然柳暗花明，進入這樣一種清新的境界，不禁使人如醍醐灌頂，精神為之一振，由因此所造成的疲憊感、厭倦感頓時消失殆盡，接踵而至的是活潑的生機、盎然的醉意。關(guān)于泉水的總體情況，一般的處理也是放在篇首，但作者卻放在了最后，這種由不平衡所造成的傾斜，也在一定的程度上淡化了由過分平衡造成的僵滯。
此篇的景物描寫在全篇中所占比重雖然不大，但由于作者能夠從特殊情境出發(fā)，抓住觀照物的典型特征，著意渲染，因此，也達到了出神入化的境界，如下面的描寫：“泉從沙際出，忽聚、忽散，忽斷、忽續(xù)，忽急、忽緩。日映之，大者為珠，小者為璣，皆自底以達于面，瑟瑟然，累累然�！睆囊庀笊峡矗@一段文字除了“珠”“璣”外，并沒有使用什么華麗的喻象，作者好像沒有意識到這是在做文章，而是與朋友敘舊，和家人談天，雖隨意流走，卻是那樣地娓娓動聽，富有魅力，如同天籟。因此，單純中見豐富、樸素中寓瑰麗，是此篇文字的主要特征�！昂鼍邸⒑錾�，忽斷、忽續(xù)，忽急、忽緩”，“瑟瑟然，累累然”，這幾個排比句的運用正暗含了以上的匠心，從意義上講，可謂寫盡情態(tài)，無以復(fù)加，從音節(jié)上說，更是抑揚頓挫，自然有致。
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