淺析朱自清的散文特色

2024-09-14 朱自清

　　朱自清，一位打動了億萬讀者心的散文大家，他的散文有著一種獨特的構思美、自然美和語言美，以他精湛的文學藝術技巧譽滿文壇。

　　淺析朱自清的散文特色

　　朱自清的散文是中國現代文學的寶貴財富，為“經典”性散文，它已進入教材，被廣大學者學習和模仿，其影響之深是不言而喻的。

　　朱自清散文的經典價值，不僅是它記載了一定時代的人生，而且也在于它獨特的藝術。

　　一、也許是因為朱自清是一個詩人，他的散文也存貯著一種詩意。“文學研究會的散文作家中，除冰心女士外，文字之美工，要算他了。”這是郁達夫對朱自清散文中詩意的贊賞。

　　朱自清一生是平凡的，但他又是一首可歌可泣的詩。在他的散文中也因為他本身是一位詩人而帶有詩人型。在他散文天地里，有著詩人的瘋狂，聯想和想象猶如千姿百態的群鳥，在不以表面的物質世界為限的空間里翱翔。朱自清總是積極的自覺的，有目的的按照美的旋律對表象進行分解和組合，不斷涌現出他的奇思妙想，充分體現其主體生命色彩的詩意。追求詩意，這是朱自清散文中的一大特點。

　　豐富奇特的想象，是朱自清散文中詩的特點之一。黑格樂認為，對藝術家而言，“如果談其本領，最杰出的藝術本領就是想象。”朱自清的散文同詩一樣充滿了想象，就充滿了奇妙的魅力。他在散文中善于張開想象的翅膀，飛向一個全心渴求的意境。在《荷塘月色》中，作者首先寫在蒼茫的月下，什么都可以想，什么也都可以不想，緊跟其后寫荷花時，用了這樣的詩句：“層層的葉子中間，零星的點綴著些白花，有羞澀的打著朵兒;正如一粒粒明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”這是荷花，但在朱先生的想象中，是魔術家的手指，在我們面前輕輕一點，就出現了一個五彩繽紛的迷人世界。寫清香，作者將其想象為遠處高樓上的歌聲;寫葉子并肩挨著，想象為一道凝碧的波痕;寫月光照在葉子和花上，薄薄青霧浮起在荷塘里時，作者想到的是葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣，又像籠罩著紗的夢。這樣的想象，真叫人感慨萬千，這樣的想象，真是奇特之至。

　　想象力是人認識世界的一種能力，它成為審美反映的樞紐。“我意在表現自我”是朱自清提出的一條美學原則，從藝術哲學意義上看，這就包括抒情散文在內的一切藝術賴以生存和發展的藝術規范，是美文區別于一般散文的一個規定。藉厚流暢的情感，是朱自清散文中詩的特點之二。他的散文，語言極為凝練，很講究單調的和諧和押韻。富有音樂感，并隨著情感的起伏波動，從而自然而然形成了節奏感。如在《春》中，“盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。”節奏的起伏，情感的回蕩，不能不叫人心靈為之震顫。散文語言在聲調和節奏方面的要求是和諧而富有韻律的，雖然散文不講究音韻和對偶，但是所有好的散文作品讀起來都是瑯瑯上口的。朱先生的《荷塘月色》和《春》，其文句錯落有致，節奏分明和韻，使人時時感到一種自然的韻律所在，感情美，文字美，聲調和節奏也是極其優美的。正好一位作家說過：“不但詩講究節奏，散文也該講究這些，講音調的和諧。”

　　多樣的藝術手法，也是朱自清散文中詩的特征之一。散文的表現手法，可以說是最少受到拘束，它可以抒情，可以議論，也可以幾種手法融合在一起。總之，就是出于再現現實，表達情感的需要，作者完全可以自由的發揮自己的創造性，采用他所以為恰當的藝術表現手法。中國作家大都以自然景物之感受，一般不脫離現實，不甚對自然景物作擬人化之描寫。然而朱先生卻在自己散文中超越現實充分運用擬人、通感等修辭手法，表達自己的情感，如在《荷塘月色》《春》中就表現出來，表明他有別于中國的一般散文家。

　　二、作者的情意就在文中藝術境界中表達出來，這種境界能引發作者的想象并使讀者在思想感情上受感染。如《背影》一文，為何打動了那么多讀者的心?就在于作者描寫出了一個深遠的意境。構造意境是朱自清散文的第二大特點。

　　善于營造空間結構的意象。如在《背影》中，他將潛在心底真摯而深厚的父子之情，凝聚在一個普通又極其典型的細節――父親的“背影”上，從而得到了普天下相似境遇的人的共鳴。讓我們一起體會這樣的空間意境：“在火車站，一個父親在月臺下到月臺上，再走過去，爬上那邊的月臺”。在一個普通得不能再普通的空間里展示了一個偉大的真情――“父愛”。這就是包涵在作品中的精神境界和通過作品向人們揭示耐人尋味的生活哲理，這也是聳散文意境空間上的體現。

　　言外之意的余音，是朱自清散文意境的另一個特征。在文學創作中，許多對朱先生意境論者只看到意境中淡淡的情緒，雖在藝術性方面作出了相當貢獻，但很少有人將其放在特定背景下剖析其內在的思想性，也就難體味到其散文作品言外之音。勢必影響作品的思想意義和社會意義，如《背影》論者對其布局基調，色彩以及語言方面作出了一定的剖析，題旨的概括也無異議，但如能在“五四”背景下聯系考慮，所謂父子之愛的主題，不就能顯示出對人性的人情色彩嗎?

　　總之，朱自清在文學上的最高成就就是散文，他的散文在20年代就成為我國早期現代散文的杰作，曾被時人譽為“白話美術文的模范。”他的藝術價值，將永遠的影響中國文壇，給人們楷模式的啟示。

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