《湞陽峽》張九齡

　　張九齡的《湞陽峽》體現(xiàn)了他的山水詩景色清麗，文字洗練、意境清遠(yuǎn)這一個(gè)“清”的特色。

　　湞陽峽

　　行舟傍越岑，窈窕越溪深。

　　水暗先秋冷，山晴當(dāng)晝陰。

　　重林間五色，對(duì)壁聳千尋。

　　惜此生遐遠(yuǎn)，誰知造化心。

　　【賞析】

　　湞陽峽，是湞水中的一個(gè)峽谷，湞水源出江西省信豐縣，流經(jīng)張九齡的故鄉(xiāng)曲江。

　　這首詩描寫在故鄉(xiāng)峽谷溪流中行舟的情景。首聯(lián)寫峽谷的狹窄、深邃。詩人駕著小船，曲曲折折地穿過峽谷，緊緊地挨著山壁前進(jìn)。頷聯(lián)兩句，分別寫峽谷的山和水。溪水那么綠，綠得昏暗發(fā)黑。盡管未到秋天，水面上沁出陣陣寒意。峽谷兩面高山綿延，森林茂密，濃蔭把日光遮蔽了，所以晴天也顯得陰森森的。如果說頷聯(lián)描寫山水，是著重表現(xiàn)峽谷的清幽;那么頸聯(lián)集中寫山，則是旨在描繪峽谷的壯麗。峽谷內(nèi)，千尋峭壁，相對(duì)屹立;山上層林盡染，五色繽紛。清幽而壯麗的自然景致，使詩人內(nèi)心生出一種悠遠(yuǎn)的情思，驚喜地感嘆天地、大自然創(chuàng)造孕育萬物之心，真是深不可測(cè)。

　　清人沈德潛在《唐詩別裁》卷一中說：“唐初五言古漸趨于律，風(fēng)格未進(jìn)。陳正字(子昂)起衰而詩品始正，張曲江(九齡)繼之，詩品乃醇。”張九齡繼陳子昂之后，大量運(yùn)用五言律詩描繪山水，語言省凈，清新含蓄，平仄和諧，粘對(duì)合律。大多數(shù)山水詩都能創(chuàng)造出情景交融、清遠(yuǎn)渾成的藝術(shù)意境。作為盛唐詩壇上年歲較長(zhǎng)的一位詩人，張九齡在致力于寫陳子昂式的《感遇》詩的同時(shí)，精心創(chuàng)作了數(shù)量豐富的山水詩，成為孟浩然、王維山水田園詩派的一位先導(dǎo)者。正如明人胡震亨所說：“張子壽(九齡)首創(chuàng)清淡之派，盛唐繼起，孟浩然、王維、儲(chǔ)光羲、常建、韋應(yīng)物本曲江之清淡而益以風(fēng)神者也。”

　　拓展閱讀：《歸燕詩》張九齡

　　歸燕詩

　　海燕⑴雖微渺⑵，乘春亦⑶暫來。

　　豈知泥滓賤⑷，只見玉堂⑸開。

　　繡戶⑹時(shí)⑺雙⑻入，華堂⑼日幾回。

　　無心與物競(jìng)⑽，鷹隼⑾莫相猜⑿。

　　【注釋】

　　⑴海燕：在中國古代，把比較寬闊的水域均成為海。“海燕”即指燕子。

　　⑵雖微渺：雖然卑下低賤。

　　⑶亦：也。

　　⑷泥滓(ní zǐ)：泥渣。賤：卑賤。

　　⑸玉堂：玉飾的殿堂，宮殿的美稱，這里暗指朝廷。

　　⑹繡戶：華麗的居室，隱喻朝廷。

　　⑺時(shí)：時(shí)而。

　　⑻雙：成雙。

　　⑼華堂：與上文“繡戶”同義。

　　⑽競(jìng)：競(jìng)爭(zhēng)，爭(zhēng)奪。

　　⑾鷹隼(sǔn)：鷹和雕，泛指猛禽。

　　⑿莫相猜：不要猜忌。相，一方對(duì)另一方(發(fā)出動(dòng)作)。

　　【白話譯文】

　　海燕雖然是細(xì)微渺小的，趁著春天也只是暫時(shí)回到北方。以燕子不知泥滓之賤，只見玉堂開著，便一日數(shù)次出入華堂繡戶，銜泥作窠。海燕無心與其他動(dòng)物爭(zhēng)權(quán)奪利，鷹隼不必猜忌、中傷。

　　【創(chuàng)作背景】

　　作者是唐玄宗開元(713-741)年間的名相，以直言敢諫著稱。由于張九齡屢次頂撞唐玄宗，再加上李林甫從中作梗，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡。公元736年(開元二十四年)，張九齡覺察到皇帝對(duì)自己心生不滿，終于向李林甫低頭，寫下這首詩贈(zèng)與李林甫。然而李林甫并不心慈手軟，很快借嚴(yán)挺之事件毀謗張九齡，導(dǎo)致其被罷相。《歸燕詩》大約寫于這年秋天。

　　【賞析】

　　《歸燕詩》是一首詠物詩，所詠的是將要?dú)w去的燕子，但詩人并沒有工細(xì)地描繪燕子的體態(tài)和風(fēng)神，而是敘述與議論多于精工細(xì)雕的刻畫，是一首妙用比興、寓意深長(zhǎng)的詩。

　　首聯(lián)“海燕雖微眇，乘春亦暫來”，從海燕“微眇”寫起。詩人作為唐玄宗開元年間的名相，是以直言敢諫著稱的，因而遭到李林甫等毀謗，從此以后，玄宗漸漸疏遠(yuǎn)張九齡，在開元二十四年那年被罷相。詩人在此借“海燕”之“微眇”來隱喻自己微賤之身，暗含著自己不像李林甫那樣出身華貴。對(duì)句“乘春亦暫來”，這一句承上“海燕”而來，表面是說，海燕乘著春天的美好時(shí)光而來，即使時(shí)間不長(zhǎng)但也來了。詩人借燕子的春來秋去來暗示自己在圣明的時(shí)代暫時(shí)來朝廷做官。一個(gè)“暫”字，不僅說燕子也已經(jīng)來了，同時(shí)也暗示了自己來朝為官時(shí)間不長(zhǎng)。這一聯(lián)，詩人通過景物的描寫，寓情于景，抒發(fā)了自己為民做事，忠于朝廷的情懷。

　　頷聯(lián)“豈知泥滓賤，只見玉堂開”。這一聯(lián)承上聯(lián)想“燕子”而來。出句“豈知泥滓賤”中，“泥滓賤”喻指李林甫之類的小人。燕子銜泥筑巢，而不知“泥滓”之賤。這里，詩人借此暗示自己對(duì)李林甫這樣的小人還認(rèn)識(shí)是不太清楚。一個(gè)“賤”字，不但寫出了李林甫這樣的卑微，也表現(xiàn)出詩人對(duì)李林甫之流的厭惡。出句“只見玉堂開”，這里，詩人以燕子出入“玉堂”之中，銜泥作窠的辛苦，比喻自己在朝廷為相而日夜辛勞之狀。詩人以物喻人，不但形象生動(dòng)，而且含蓄蘊(yùn)藉，不但引起讀者的思考，而且也給讀者以審美想象的空間。

　　頸聯(lián)“繡戶時(shí)雙入，華堂日幾回”，這一聯(lián)緊承頷聯(lián)中的“玉堂開”而來。在對(duì)偶中，具體表現(xiàn)出自己為朝廷效忠和大度的胸襟。詩句中的“繡戶”、“華堂”和前面的“玉堂”都是隱喻朝廷。“雙”即指詩人和李林甫兩人。“時(shí)雙入”即每天雙雙(指詩人和李林甫)進(jìn)入朝廷。這里，詩人表現(xiàn)了自己沒有把李林甫當(dāng)成有敵意的人，從而表現(xiàn)出詩人為了朝廷而忘記個(gè)人的私事，也表現(xiàn)出詩人為朝廷、為國家而所具有的開闊心胸。出句“華堂日幾回”中的“日幾回”即每天進(jìn)出幾次。這里，詩人通過數(shù)量詞表明了工作的繁忙景象——來去匆匆，更表現(xiàn)出對(duì)朝廷忠心耿耿。

　　尾聯(lián)“無心與物競(jìng)，鷹隼莫相猜”，這一聯(lián)集中表現(xiàn)出詩人對(duì)朝廷的忠誠而忘卻自己之情。出句“無心與物競(jìng)”，意思是說，我沒有心思和精力與外物競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)際上表明了詩人盡心工作，為朝廷效力。末句“鷹隼莫相猜”，這里，詩人表面寫的“猛禽”，實(shí)則是詩人在告誡李林甫之流，我無心與你爭(zhēng)權(quán)奪利，不必猜忌，更不必中傷(也許哪天我要退隱了)。那時(shí)候，朝廷大權(quán)已經(jīng)落在李林甫手中，張九齡自知不可能有所作為，不得不退讓，但心中不無牢騷和感慨。這正如唐代詩人劉禹錫在《吊張曲江序》中稱張九齡被貶之后說：“有拘囚之思，托諷禽鳥，寄詞草樹，郁郁然與騷人同風(fēng)。”可見，詩人張九齡在面對(duì)強(qiáng)敵對(duì)手時(shí)，清醒與明智，也看出張九齡在文學(xué)創(chuàng)作中的巧妙——以物喻人，含蓄蘊(yùn)藉。

　　這首律詩對(duì)仗工整，語言樸素，風(fēng)格清淡，如“輕縑素練”(張說評(píng)張九齡語)一般。它名為詠物，實(shí)乃抒懷，既寫燕，又寫人，句句不離燕子，卻又是張九齡的自我寫照。作者的藝術(shù)匠心，主要就表現(xiàn)在他選擇了最能模寫自己的形象的外物——燕子。句句詩不離燕子，但又不黏于燕子，達(dá)到不即不離的藝術(shù)境界。

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