她是一個夢，一個屬于舊上海紙醉金迷的夢。她是一個謎，一個一生漂泊，結局未知的謎。她是一座碑，一座可能永遠讓人無法逾越的碑。她筆下的人物，不是有病就是身體有病，有的甚至是、身體都病了，過著奢靡頹廢的生活。而她用手中的筆一筆一劃地刻畫出了他們的嘴臉。是的，就是她，她是張愛玲。不知為什么，她的名字總是與三四十年代的背景聯系起來，與那個中西文化互相撞擊、租界繁雜的社會聯系起來，與曾經那個畸形的舊中國聯系起來。印象中的張愛玲是屬于灰色的，有著高高翹起的嘴角與瘦削筆挺的鼻子。眼角眉梢掩不住的是一份傲氣。
就是這樣一個人，她的文字卻一直讓我著迷。“光一亮，在那凜冽的寒夜里，他的嘴上仿佛開了一朵橙色的花，花立時謝了，又是寒冷與黑暗……薇龍的一爐香，也就快燒完了。”“……只剩一圈齊整的小藍牙齒，牙齒也漸漸隱去了，煤氣所特有的幽幽甜味，逐漸加濃；同時，羅杰這一爐香卻漸漸淡了下去，沉香屑燒完了，火熄了，灰冷了。”白描似的幾句話卻寫得如此震人心魂，她把生命的隕落寫得如此平淡，字里行間透出的卻又是一種凄涼之美。她似乎有著看透世事的睿智與冷靜。讀完后，我知道我被徹底折服了。張愛玲曾說過：生命是一襲華美的袍子，上面爬滿了虱子。于是她的筆下的文字就如此般的沖撞著，矛盾著，永遠充滿諷刺意味。她用筆下人物的不幸，人物的悲慘經歷對社會進行著無聲的抗議。《傾城之戀》作為張愛玲唯一一部大團圓結局的作品讓人讀著委實不好受。白流蘇離婚回了娘家，僅有的財產被兄弟盤去無了著落，家人這是又嫌起她只吃不做，想著要把她趕出家。即使后來她獲得了讓人羨慕的夫婿，那也是經過了一路的堅持，歷經香港淪陷之苦才最終換回的幸福。而當流蘇結婚后衣錦回鄉，竟惹得家里的四奶奶決定離婚。“流蘇離了婚再嫁竟有這樣驚人的成就，難怪旁人要學她榜樣。”一樁美滿姻緣卻還參拌著如此境遇，與其說這是個喜劇不如說這是個巨大的諷刺，一個徹頭徹尾的諷刺。《傾城之戀》中張愛玲說道是香港的淪落成就了白流蘇，而實際上也正是上海的淪落成就了張愛玲，她用了她自己的方式解讀著人生與社會，用當時人接受的方式寫著自己的內心獨白。于是二十三歲的張愛玲滑過天際，照亮了天空。正象她所說：“出名要趁早。”腦海中的張愛玲從桌前移開，慢慢蹲下，象白流蘇般點起了蚊香，偏過頭來狡潔一笑……
印象中最深刻的作品就是《金鎖記》，因為它的手筆讓人過目不忘.七巧在罵女兒急于出閣時，話語赤裸淋漓.“別瞧你們家轟轟烈烈的，公侯將相的，其實全不是那么回事！一代壞似一代，眼里哪里還有天地君親……我娘家當初千不該萬不該不該跟你家結親，坑了我一世……”這短短的幾席話，透過七巧的口，狠毒地咒罵了那些遺老家族生活，也從中看出了一個終生無愛，只圖抓住金錢的舊時婦女的悲哀。曾讀了張子靜（張愛玲的弟弟）的序，才知道《金》竟有著人物原形，還竟是與他們[頗熟的一家人。張愛玲就是這樣努力挖掘著身邊的故事，挖掘著那些王府遺老的糜爛生活。她的小說曾提到這樣一句話，把這種生活寫得淋漓盡致：“象神仙洞府，這里悠悠忽忽過了一天，世上已過了一千年，可是這里過一千年，也同一天差不多。”甚至她還寫過舅舅的故事（《花凋》），用不羈的手筆把他們的丑陋慢慢鋪開，展現在世人面前，因為她要抨擊的是那個時代。她筆下毫不留情，不是是冷面還是客觀。張愛玲聽著人講故事，嘴角露出冷冷的淺笑，筆下卻不曾停下。
沒有人知道為什么她的故事總是悲涼，筆調總是陰冷，也許是父母離異留下的傷，是一生坎坷留下的痛，也許是當時的時代造就了這樣的張愛玲。而這一切都在1995年隨著一個生命的結束而不得而知。她靜靜的閉上了眼睛，臉上還是笑容，但這次好看了很多，因為這是她最后一次笑了。
一代才女張愛玲，貪婪地捕捉著生命的快樂，然而在她內心深處，始終是悲涼的影子。40年代舊上海早已風云變化。那個城市只停留在張愛玲喜悅與蒼涼的文
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