雨巷賞析作文

2024-08-07 雨巷

　　雨巷賞析作文一：

　　《雨巷》寫于1927年夏天，當(dāng)時全國處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進(jìn)步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心匯總充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。本詩就是他的這種心情的表現(xiàn)，其中交織著失望和希望，幻滅和追求的雙重情調(diào)。這種情懷在當(dāng)時是有一定的普遍性的.。在這里，詩人把當(dāng)時黑暗陰沉的社會現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。詩中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。

　　在藝術(shù)上，本詩也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對于音樂美的追求。

　　戴望舒注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現(xiàn)了這種藝術(shù)上的特點(diǎn)。詩中那狹窄陰沉的雨巷，那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫照：而是充滿象征意味的的抒情形象。這些意象又共同構(gòu)成了一種象征性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。我們不一定能夠具體說出這些形象所指的全部內(nèi)容，但我們可以體味這些形象所抒發(fā)的的朦朧的詩意。那個社會現(xiàn)實(shí)的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象里，是既明白又朦朧，既確定又飄忽地展示在讀者眼前。想象創(chuàng)造了象征，象征擴(kuò)大了想象。這樣以象征方法抒情的結(jié)果，使詩人的感情心境表現(xiàn)得更加含蓄蘊(yùn)藉，也給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味詩歌描繪了一幅梅雨時節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個富有濃重象征色彩的抒情意境。

　　富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術(shù)特色.詩中運(yùn)用了復(fù)沓，疊句，重唱等手法，造成了回環(huán)往復(fù)的旋律和宛轉(zhuǎn)悅耳的樂感。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀(jì)元“。

　　詩人用契合內(nèi)心情緒節(jié)奏的音樂性，傳達(dá)了行走中的彷徨、惆悵、哀怨和寂寥。音樂性的追求并不是詩人的終極目的，《雨巷》的音樂性也不同于聞一多和徐志摩的音樂美追求，在聞、徐，有著外在形式整齊、劃一的均衡，戴望舒的音樂性追求，有著更多搖曳多姿的情態(tài)。難怪葉圣陶先生要感贊《雨巷》“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”其實(shí)內(nèi)涵的深刻理解則是《雨巷》的音樂性更符合現(xiàn)代新詩傳達(dá)現(xiàn)代人豐富多蘊(yùn)、曲折多變的情感體驗(yàn)。一句話，戴望舒是醉翁之意不在酒，是接著聞一多、徐志摩格律詩的接力棒，使音樂性更容易貼切自然地表達(dá)現(xiàn)代中國人的心靈顫動，意即“他是要把捉那幽微精妙的去處”。

　　這份低回流暢、遍帶哀怨的旋律叩響了當(dāng)時多少徘徊在雨巷和亭子間的舊式文人的心弦，至今音韻流長：

　　她是有

　　丁香一樣的顏色

　　丁香一樣的芬芳

　　丁香一樣的幽怨

　　在雨中哀怨

　　哀怨又彷徨

　　……

　　在雨的哀曲里

　　消了她的顏色

　　消了她的氛芳

　　消散了，甚至她的

　　太息般的眼光

　　丁香般的惆悵

　　——《雨巷》

　　這里，詞愈的重疊，連綿詞的反復(fù)運(yùn)用，構(gòu)成了樂段的回旋。每節(jié)中音組的停頓和斷續(xù)的反復(fù)，衍為詩的弦律的悠長。似乎雨巷也就顯得悠長悠長，喻示著一種飽含著美的渴求，也喻示著無望的、長長的徘徊。開首段和結(jié)局段幾乎完整的反復(fù)，達(dá)到主旋律不斷應(yīng)和和首尾呼應(yīng)的效果，大有曲終繞梁之感。《雨巷》以三頓詩行為主，間以二頓詩行，皆以雙音節(jié)收尾，交錯押韻，每節(jié)詩末一行以相同的腳韻呼應(yīng)。間用句中韻，首尾二節(jié)重復(fù)一遍，特別是用了連續(xù)意義音節(jié)的跨行法，使音節(jié)的停頓若斷若續(xù)，使詩義的連綿與音節(jié)的回環(huán)相應(yīng)相合，同時又采用了幾組排比句，更增加了詩的音樂感。朱湘曾贊美《雨巷》兼采有西詩行斷意不斷的長處，在音節(jié)上比起唐人的長短句來，實(shí)在毫不遜色。另一首《不要這樣盈盈地相看》則很注意音韻的回旋往復(fù)，全詩共五段，一、三、五段的前三句重復(fù)同樣的內(nèi)容，只有末一句稍有變化，形成反復(fù)詠嘆的效果。

　　為了強(qiáng)化全詩的音樂性，詩人還吸取了外國詩歌中的一些技法，在同一節(jié)詩中讓同樣的字句更迭相見。這種語言上的重見，復(fù)沓，像交織一起的抒情樂句反復(fù)一樣，聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒情色彩。在浪漫的自由詩和“新月派”的豆腐干詩體盛行的時候，戴望舒送來了優(yōu)美動聽的《雨巷》，雖然不能說是“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀(jì)元”，至少也是開拓了音樂在新詩中表現(xiàn)的新天地。

　　雨巷賞析作文二：

　　江南就是這般多雨。

　　我捧著一本書坐在雕著古舊花紋的窗邊，空氣中彌漫著晦澀又清新的味道。

　　我讀的這本書叫《桃花扇》，書中的李香君為了給心上人守節(jié)，倔強(qiáng)地觸了墻，因此額上留下一道清清淺淺的胭脂色疤痕。

　　我嘆口氣，望向窗外，淅淅瀝瀝的雨，薄薄如煙霧，彌散在這個江南小城的懷舊空氣中，風(fēng)中有丁香的味道，屋外的秦淮河，亦在靜靜流淌。

　　沒有陽光，只有斷不了的雨簾遮掩著我的視線，我吸一口氣，亦知道有這老屋飄蕩了千百年的塵埃沁入心脾。

　　一陣輕輕巧巧的腳步聲由遠(yuǎn)而近，我循聲望去，一個女子，撐著油紙傘，從濃濃的愁怨中走出，從千百年的江南煙云中走出，她帶著秦淮河纏綿的水和蘇堤的柳絲走來，牽住我的目光，挽住我的心。

　　又是一陣拂面的風(fēng)，我擔(dān)心著，她會被這一陣風(fēng)吹散么?她是那樣的纖纖柔弱，柔弱得就像空氣中飄散的薔薇色泡沫，稍不留神就會香消玉殞。

　　可是她沒有，她就像秦淮河的水，娟秀，纖弱，但她也有堅(jiān)韌，她亦會在這雨天，蕩漾出一波清麗的微笑。

　　我依舊望著她，她已漸漸走遠(yuǎn)，只留下一個娉娉婷婷的背影，就像十八里荷塘千萬朵艷麗中的一抹清雅，她沒有回頭，我亦沒有轉(zhuǎn)身。

　　直到她又走進(jìn)那濃濃的愁怨中，江南的煙云裹住她的腰身，她把一枝纖長清麗的紫丁香留在了塵世中，我沒有拾起，我亦不知道有誰會拾起。

　　遠(yuǎn)處不知有誰在吟唱：