引導語：《雨巷》是戴望舒的成名作，反映當時黑暗的社會的縮影，或者是在革命中失敗的人和朦朧的、時有時無的希望。暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。下面是小編整理的《雨巷》全文解讀。
全文解讀
《雨巷》一詩的音樂感很強，我們很容易感受到它的舒緩、低沉而又優美的旋律和節奏，也很容易感受到它所抒發的情感──凄清、哀怨和惆悵。詩一開篇，詩人就給我們描繪了一幅梅雨季節江南小巷的圖景：白墻黑瓦的建筑物之間，小巷曲折而悠長;正是梅雨季節，天空陰沉沉的，小雨淅淅瀝瀝地下個不停。小巷里空蕩蕩的，只有詩人
撐著油紙傘
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
詩人一人在雨巷中獨行;而他彷徨不定的步態則分明透露著他內心的孤寂和苦悶之情。小巷、細雨、撐著油紙傘的孤獨詩人以及他的彷徨步態──這就是這首詩的開頭幾句所展示給我們的鏡頭。在上述鏡頭過后，詩中出現了一段詩人的內心獨白：
我希望逢著
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
這個“丁香一樣的姑娘”并非現實世界中的真實人物，而是詩人幻想出來的(他希望碰上的)一個虛擬人物。這是一個什么樣的姑娘呢?詩中接著寫道：
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
丁香花開在仲春時節，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易凋謝，中國古代的詩人們對著丁香往往傷春，說丁香是引愁之物。中國古代的詩歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”(南唐李璨《浣溪紗》詞);“丁香體柔弱，亂結枝猶墜”;“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”;等等。由于中國古代詩人們的反復吟詠和廣泛傳唱，在中國人(尤其是文人)心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質或具有這類性質的事物的象征。《雨巷》中出現的“姑娘”就是全面具有中國古代詩人賦予丁香的上述性質的一個女性形象──她既具有丁香的美麗姿態和顏色，又具有丁香的高潔和芬芳，還具有(古代詩人賦予)丁香的憂愁與哀怨的特點。
這樣一個宛如丁香魂魄所花的“姑娘”，一經詩人的想象而創造出來之后，也就似乎有了自己的生命。在詩中，她也象一個現實人物一樣活動起來：
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣。
像我一樣地
默默彳亍著，
冷漠，凄清，又惆悵。
詩中所寫的雨巷里，本來只有詩人一個人獨行;自“丁香姑娘”出現后，就有兩個人在其中行走了;而且，那個姑娘的步態、表情乃至手上的油紙傘都與詩人一樣。這樣一個人的出現，顯然使詩人的心中充滿了期待和希望。在“悠長又寂寥的雨巷”中，現在有兩個各自孤獨的青年男女在活動了，那么，接下來會發生什么呢?這是我們想知道的，(我們可以推想，這)也正是詩人當時所想知道的。詩中接著寫道：
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光。
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
她終于向詩人走近了，(我們可以想見詩人這時的心跳)，可是，她卻沒有向詩人打招呼，而只是向詩人投出了一道嘆息的目光，然后，像夢一般輕盈而不著痕跡地飄過去了!(我們在心底里叫：為什么只是這樣啊?)當她從詩人身邊飄過去的時候，詩人看到她的表情是一臉的凄婉迷茫。這表情分明透露著：她心里實際上是不愿意與詩人分離的。但因為某些(說不清楚的)原因，她卻不得不與詩人失之交臂!俗話說得好：人生難得一知己!這兩位心靈相通(甚至連表情和步態都那么一致)的青年男女在雨巷中不期而遇后，竟然又失之交臂，這是多么令人遺憾的事啊!眼睜睜地看著一段可能的美好姻緣就這樣失之交臂，(我們可以想見，)詩人是何等的痛心!在戀戀不舍而又深感無奈的情緒狀態中，詩人目送著"丁香姑娘"在雨巷中漸行漸遠：
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻。
走盡這雨巷。
等到走過一道“頹圮的籬墻”──這“頹圮的籬墻”正是詩人想與“丁香姑娘”相聚相守這一較為具體的希望破滅的象征──，“丁香姑娘”終于消失在雨巷的盡頭。但這時的詩人還是處在魂不守舍的狀態中，即使不能再看到“丁香姑娘”，他還是在感受著“丁香姑娘”遺留在雨巷的黯淡光線和清冷空氣中的顏色和芳香，并為這種顏色和芳香的不斷消散而傷感不已：
在雨的哀曲里。
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
(我們可以想見：)詩人一個人呆立在雨巷中，久久地回味著剛才與“丁香姑娘”相逢時所感受到的她的色彩、芬芳，甚至她的滿含嘆息和惆悵的目光。但殘酷的現實卻容不得美好的愛情或理想。在詩的最后，我們看到：在“悠長又寂寥的雨巷”中，又只剩下了詩人在獨自彷徨：
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結著愁怨的姑娘。
在詩的末尾，詩人似乎又將詩的開頭所出現的那個鏡頭又重放了一遍。首尾兩節的詞句幾乎全部相同，只是將其中的“(我希望)逢著”改成了“(我希望)飄過”。這一改，一方面表明詩人并沒有完全放棄希望，另一方面卻讓人感到詩人的希望越來越渺茫了。因而，讀到詩的最后一節，我們不禁感到：詩中所渲染的那種理想破滅而又無法挽回的苦悶、哀怨而又無奈、惆悵的情感又加深了一層。
賞析
以我看，戴望舒的《雨巷》是一首純粹的愛情詩歌，是愛情孕育出的優美詩歌。一些比較正式的說法是“這首詩寫于1927年夏天。當時全國正處于白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居于松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗后的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。”，這種牽強附會的說法無疑是中國文學泛政治愛國解讀的普遍現象的佐證之一，好像不帶點政治關懷，詩歌就不叫詩歌，文學就不叫文學，至少低人一等抬不起頭來。這是極壞的一種文學觀。
《雨巷》是一首純粹的愛情詩歌，正因為源于愛情，才優美至極。若是因為“白色恐怖”，還能寫出這么優美的詩歌，那簡直有違人之常情。
《雨巷》中的反復出現的“丁香”也明確了這是一首純粹的愛情詩歌。“丁香結”作為古詩詞中常見的意象，詩人多用它比喻相思之愁的郁結不散。
1927，大革命失敗以后，22歲的戴望舒遷居到了松江縣的友人施蟄存家中避難。正是在這里，戴望舒不可自拔地愛上了施蟄存的妹妹施絳年，而美麗的施絳年卻對詩人若即若離。得不得佳人熱切回應，無疑讓詩人戴望舒陷入惘然若失的惆悵里。詩人一邊深情的渴望，一邊又迷惘的惆悵，是當時陷入愛情中的詩人真實情感狀態，它被一覽無余地寫入了《雨巷》中。因此，《雨巷》是詩人對愛情的傾訴，和當時的政治時局沒有關系，是一首純粹的愛情詩歌。
《雨巷》通過疊詞的運用，一些詩句的重復使用，在讀音上給人一種輕緩綿長的感覺；整體的結構也是回旋的，首尾呼應，既輕徐舒展，又累疊飽滿；意境朦朧、古雅；情感濃而不滯，詩人對于“丁香一樣的姑娘”，既渴慕又惆悵。
《雨巷》撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。她彷徨在寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地，默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。她靜默地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過像夢一般的像夢一般的凄婉迷茫。像夢中飄過一支丁香地，我身旁飄過這女郎；她靜靜地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。
詩歌的第一節構造了一個憂郁的、撐著油紙傘在雨巷徘徊的“我”的形象，同時，“雨巷”“油紙傘”又刻意營造一種浪漫的氛圍，詩人心中所期待的愛情隱然透露而出。“我希望逢著一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。”，詩人袒露心語，渴望在人生的旅途里遇到一個懂自己的知心姑娘。
詩歌的第二節，詩人連用“丁香”描繪“希望逢著”的姑娘。之所以用“丁香”形容這樣的姑娘，是因為詩人正陷入了相思的濃愁中，詩人渴望遇到“丁香”一樣的姑娘，應是出于一種“同時天涯淪落人”的自我心理調適的心態，因為這樣或許能讓詩人獲得某種安慰，讓相思的濃愁得到消散疏解，這其實是詩人無力的掙扎。
詩歌的第三節，詩人寫“丁香”姑娘同樣撐著油紙傘徘徊在寂寥的雨巷，“像我一樣地”，這明為寫“丁香”姑娘，實則是寫自己，丁香結般的相思愁郁結在詩人心中。
詩歌的第四、五節，寫“丁香”姑娘“像夢一般的凄婉迷茫”，飄過“我身旁”，和第三節一樣，這明為寫“丁香”姑娘，實則是寫自己內心凄婉迷茫。
詩歌的第六節，再次通過“顏色”“芬芳”“雨的哀曲”強化了“丁香空結雨中愁”的象征意味和詩歌的意境。這樣的“丁香姑娘”其實就是相思愁的化身和象征。因此，整首詩寫的就是相思，是愛情。
詩歌的第七節，和第一節構成呼應，在結構上完成一次圓形的書寫。情感上，相思之愁揮之不去，始終盤旋在詩人心頭。
《雨巷》的象征意味很濃厚，詩中的“姑娘”是相思的象征；詩人通過“雨巷”“雨的哀曲”“顏色”“芬芳”“籬墻”儼然構造了一幅在雨巷的籬墻上“丁香空結雨中愁”的畫面，營造了古雅的詩意氛圍；在情調上，詩人是凄婉迷茫的，是哀愁惆悵的，同時也是情深意濃的。整首詩通過象征主義表現了詩人處于相思中的惆悵迷惘感，可見詩人當時愛之深切。
縱觀戴望舒的詩歌，很多優美憂郁的詩歌是關于愛情的，而最美的，莫過于這首《雨巷》，詩人一生的感情中，對施絳年的情感最為真誠深沉，愛的非常深！
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