余光中散文作品《聽聽那冷雨》賞析

2024-09-04 余光中

　　《聽聽那冷雨》是著名詩(shī)人余光中的散文作品。這篇散文抒寫的是深深的思鄉(xiāng)情緒。下面一起來(lái)欣賞下!

　　《聽聽那冷雨》是余光中散文的代表作，如何來(lái)欣賞它呢?我認(rèn)為應(yīng)該把握以下幾點(diǎn)：

　　一.雨之味———潮濕凄冷

　　“驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時(shí)而淋淋漓漓，時(shí)而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即連在夢(mèng)里，也似乎把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣蕭蕭的冷雨，也躲不過整個(gè)雨季。連思想也都是潮潤(rùn)潤(rùn)的。”

　　“驚蟄”雖過，料峭春寒，撲面而來(lái)不是溫暖的楊柳風(fēng)，而是那淋淋漓漓、淅淅瀝瀝的“蕭蕭的冷雨”，這“冷雨”的意象給人潮濕凄冷的感覺，一時(shí)間，“天潮潮地濕濕”，仿佛這天與地，還有天地之間的萬(wàn)事萬(wàn)物，甚至“思想”都浸潤(rùn)在潮濕的雨氣之中。文章一開始，就這樣把讀者“扔到”了鋪天蓋地的雨的世界，徹頭徹尾地淋上一個(gè)“雨季”的冷雨，讀來(lái)頓感“寒”入骨髓，“潮”潤(rùn)心靈，在雨里風(fēng)里，跟著作者“走入霏霏更想入非非”。

　　這“霏霏”的感覺讓人產(chǎn)生“非非”的遐想，它不僅使人感到“冷雨”的形象鮮明生動(dòng)，更使人聯(lián)想到在這冷雨中情感蘊(yùn)藉的作者，以及作者心中濃郁的鄉(xiāng)愁。如此，從感覺出發(fā)的描寫就產(chǎn)生了諸多“象外之象”、“味外之味”。

　　二.雨之色———黑白灰暗

　　“想這樣子的臺(tái)北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)的歷史無(wú)非是一張黑白片子，片頭到片尾，一直是這樣下著雨的。”“七十年代的臺(tái)北不需要這些，一個(gè)樂隊(duì)接一個(gè)樂隊(duì)便遣散盡了。要聽雞叫，只有去《詩(shī)經(jīng)》的韻里尋找。現(xiàn)在只剩下一張黑白片，黑白的默片。”……讀到這些文字，我們又不由地跟隨余光中先生筆觸，仿佛置身于“黑白片的味道”的雨中臺(tái)北街頭，回顧“黑白片子”的“整個(gè)中國(guó)整部中國(guó)的歷史”，佇立雨中，滿眼皆是灰或黑的暗調(diào)。臺(tái)北本來(lái)富庶繁華，歷史原也色彩絢麗，然而為何在作者眼中卻呈現(xiàn)出灰暗、單調(diào)的色彩呢?他要借此傳達(dá)一種怎樣的心情?

　　我們知人論世，溯流尋蹤，探尋語(yǔ)言和語(yǔ)言傳遞感覺背后的答案，終于在一番“尋覓探訪”之后發(fā)現(xiàn)，之所以全文籠罩在黑白灰暗的色調(diào)之中，那是因?yàn)椋阂皇桥_(tái)灣的雨季很長(zhǎng)，雨天總是灰蒙蒙、霧蒙蒙的。

　　二是對(duì)七十年代大陸的文革政治運(yùn)動(dòng)滌蕩文化，感到痛心憂懼。三是安東尼奧尼的片子所傳遞出的信息也呈現(xiàn)出灰暗的色彩。四是母親去世，自己悲痛欲絕，眼中一切景物都失去了顏色。“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，我們緣文入景，由景入情，從感覺出發(fā)，細(xì)細(xì)品味，一步步走進(jìn)作者的情感世界。

　　三.雨之聲———凄切纏綿

　　作者在文中幾乎把聽覺、視覺、嗅覺甚至味覺都調(diào)動(dòng)起來(lái)，和觸覺的“冷”融為一體。但是，這些都是為了陪襯聽覺，在聽覺上表現(xiàn)雨的美感，也就是鄉(xiāng)愁的詩(shī)意。“雨是一種回憶的音樂，聽聽那冷雨，回憶江南的雨下得滿地是江湖下在橋上和船上，也下在四川的秧田和蛙塘下肥了嘉陵江下濕布谷咕咕的啼聲。”

　　作者借鑒漢賦的鋪排手法，并且駢散結(jié)合，長(zhǎng)短參差，力求行文節(jié)奏緩疾有致，如歌行板。讀者從字里行間獲得的感覺就像是作者記憶中江南的秋雨，或長(zhǎng)或短，或緩或疾，文字的節(jié)奏就像是合著秋雨的節(jié)拍，隨之跳動(dòng)，隨著情感的需要，跌宕起伏，當(dāng)情到濃烈時(shí)，甚至連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都可以省去，連成一氣，讀來(lái)音律優(yōu)美，情韻俱生。

　　又如：“大陸上的秋天，無(wú)論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚。于今在島上回味，則在凄楚之外，更籠上一層凄迷了。饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。”“疏雨”滴落在梧桐葉上的聲音和“驟雨”敲打在荷葉上的聲音，對(duì)于俗心人聽來(lái)，兩者并無(wú)殊異，不過爾爾。但在作者敏感的心中，“聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚”，且“更籠上一層凄迷了”。這種“凄迷”的美感，我們讀來(lái)似曾相識(shí)，因?yàn)樗鼇?lái)自中國(guó)古典美學(xué)傳統(tǒng)。

　　“疏雨滴梧桐”喚醒了我們對(duì)李清照詞句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”的記憶。而雨打荷葉之聲，則可以認(rèn)為是化用了元好問《驟雨打新荷》的詩(shī)句：“驟雨過，瓊珠亂撒，打遍新荷。”除此之外，文章中引用或仿用中國(guó)古典詩(shī)詞典故就有十多處，可以說(shuō)是信手拈來(lái)，涉筆成趣，表現(xiàn)出作者對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞的熱愛。由此可見，余光中的愁悵是一種鄉(xiāng)愁，而且不是一般的鄉(xiāng)愁，而是一種文化鄉(xiāng)愁，是對(duì)中國(guó)古典文化的熱愛與眷戀。

　　然而，讓人痛心的是，這些慰藉心魂的“美”的雨聲，最終也消失了，“瓦的音樂成了絕響。千片萬(wàn)片的瓦翩翩，美麗的灰蝴蝶紛紛飛走，飛入歷史的記憶。”臺(tái)北迎來(lái)了“公寓的時(shí)代”，所謂的現(xiàn)代文明一步步地?cái)D壓著傳統(tǒng)文化的空間，“美”也一步步逝去。閱讀至此，似乎有一股隱然其中、苦澀悲愴的意味自心間溢出,又似乎聽到有悠悠鐘聲自曠遠(yuǎn)山寺飄然而來(lái)，將不盡之意寄寓在言語(yǔ)之外。

相關(guān)推薦

【余光中散文作品《聽聽那冷雨》賞析】相關(guān)文章：