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【原文】
輞川閑居贈裴秀才迪①
寒山轉蒼翠②，秋水日潺湲③。
倚杖柴門外，臨風聽暮蟬④。
渡頭余落日⑤，墟里上孤煙⑥。
復值接輿醉⑦，狂歌五柳前⑧。
【注釋】①輞川：在今陜西省藍田縣南終南山下。裴迪：詩人，王維的好友。②蒼翠：深綠色。③潺湲（chányuán）：水流動的樣子。④暮蟬：秋后的蟬，這里是指蟬的叫聲。⑤渡頭：渡口。⑥墟里：村落。孤煙：炊煙。⑦接輿：春秋時代楚國狂士。在這里以接輿比裴迪。⑧五柳：陶淵明。這里詩人自比。
【問題】
6.下列對詩的內容理解不正確的一項是（2分）
A.首聯和頸聯寫景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色。
B.首頸兩聯以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節和時間特征的景物，構成一幅和諧靜謐的山水田園風景畫。
C.頷聯和尾聯寫人，這兩聯對詩人和裴迪兩個隱士形象的刻畫是孤立進行的。
D.倚仗柴門，臨風聽蟬，把詩人安逸的神態、超然物外的情致，寫得栩栩如生。
7.下列對詩的賞析不正確的一項是（2分）
A.詩人運用化靜為動的手法描繪山景。山是靜止的，著一“轉”字，便憑借顏色的漸變而寫出它的動態。
B.全詩物我一體，情景交融，抒寫出了詩人的閑居之樂和對友人的真切情誼。
C.詩人用白描手法表現黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象，著一“上”字，不僅寫出炊煙悠然上升的動態，而且顯示已經升到相當的高度。
D.詩人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂接輿相比，生動地刻畫了裴迪的狂士形象，也表明了詩人對其放蕩行為的不滿。
【參考答案】
6.C【解析】頷聯和尾聯對兩個隱士形象的刻畫不是孤立進行的，而是和景物描寫密切結合的。
7.D【解析】“表明了詩人對其放蕩行為的不滿”說法有誤，應為“表明了詩人對裴迪的由衷的好感和歡迎”。
拓展：
翻譯：
寒秋的山色更變得深綠，秋水一天天緩慢地流個不停。
我柱著手杖佇立在柴門之外，迎風細聽那傍晚的蟬鳴。
渡口處只剩水面上一輪落日，村里的炊煙正裊裊上升。
剛好碰到接輿你喝醉歸來，在我五柳的門前狂歌縱情。
賞析：
這是一首詩、畫、音樂完美結合的五律。首聯和頸聯寫景，描繪輞川附近山水田園的深秋暮色；頷聯和尾聯寫人，刻畫詩人和裴迪兩個隱士的形象。風光人物，交替行文，相映成趣，形成物我一體、情景交融的藝術境界，抒寫詩人的閑居之樂和對友人的真切情誼。
“寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。”首聯寫山中秋景。時在水落石出的寒秋，山間泉水不停歇地潺潺作響；隨著天色向晚，山色也變得更加蒼翠。不待頷聯說出“暮”字，已給人以時近黃昏的印象。“轉”和“日”用得巧妙。轉蒼翠，表示山色愈來愈深，愈來愈濃；山是靜止的，這一“轉”字，便憑借顏色的漸變而寫出它的動態。日潺湲，就是日日潺湲，每日每時都在喧響；水是流動的，用一“日”字，卻令人感覺它始終如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音響，動靜結合的畫面。“渡頭余落日，墟里上孤煙。”頸聯寫原野暮色。夕陽欲落，炊煙初升，是田野黃昏的典型景象。渡頭在水，墟里在陸；落日屬自然，炊煙屬人事：景物的選取是很見匠心的。“墟里上孤煙”，顯系從陶潛“曖曖遠人村，依依墟里煙”（《歸園田居》之一）點化而來。但陶句是擬人化的表現遠處村落上方炊煙縈繞、不忍離去的情味，王句卻是用白描手法表現黃昏第一縷炊煙裊裊升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。這一聯是王維修辭的名句，歷來被人稱道。“渡頭余落日”，精確地剪取落日行將與水面相切的一瞬間，富有包孕地顯示了落日的動態和趨向，在時間和空間上都為讀者留下想象的余地。“墟里上孤煙”，寫的也是富有包孕的片刻。“上”字，不僅寫出炊煙悠然上升的動態，而且顯示已經升到相當的高度。
首、頸兩聯，以寒山、秋水、落日、孤煙等富有季節和時間特征的景物，構成一幅和諧靜謐的山水田園風景畫。但這風景并非單純的孤立的客觀存在，而是畫在人眼里，人在畫圖中，一景一物都經過詩人主觀的過濾而帶上了感情色彩。頷聯：“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。”這就是詩人的形象。柴門，表現隱居生活和田園風味；倚杖，表現年事已高和意態安閑。柴門之外，倚杖臨風，聽晚樹鳴蟬、寒山泉水，看渡頭落日、墟里孤煙，那安逸的神態，瀟灑的閑情，和“策扶老以流憩，時矯首而遐觀”（《歸去來辭》）的陶淵明有幾分相似。事實上，王維對那位“古今隱逸詩人之宗”，也是十分仰慕的，就在這首詩中，不僅仿效了陶的詩句，而且在尾聯引用了陶的典故：“復值接輿醉，狂歌五柳前。”陶文《五柳先生傳》的主人公，是一位忘懷得失、詩酒自娛的隱者，“宅邊有五柳樹，因以為號焉。”實則，生正是陶潛的自我寫照；而王維自稱五柳，就是以陶潛自況的。接輿，是春秋時代“鳳歌笑孔丘”的楚國狂士，詩人把沉醉狂歌的裴迪與楚狂接輿相比，乃是對這位年輕朋友的贊許。陶潛與接輿──王維與裴迪，個性雖大不一樣，但那超然物外的心跡卻是相近相親的。所以，“復值接輿醉”的復字，不表示又一次遇見裴迪，而是表示詩人情感的加倍和進層：既賞佳景，更遇良朋，輞川閑居之樂，至于此極啊！末聯生動地刻畫了裴迪的狂士形象，表明了詩人對他的由衷的好感和歡迎，詩題中的贈字，也便有了著落。
頷聯和尾聯，對兩個人物形象的刻畫，也不是孤立進行，而是和景物描寫密切結合的。柴門、暮蟬、晚風、五柳，有形無形，有聲無聲，都是寫景。五柳，雖是典故，但對王維說來，模仿陶淵明筆下的人物，植五柳于柴門之外，這是自然而然的。
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